摘要：素描從廣義上講是一種單色繪圖，作為一種繪畫(huà)表現(xiàn)手法，要突出繪畫(huà)內(nèi)容的強(qiáng)烈對(duì)比性，通過(guò)素描技法展現(xiàn)明暗質(zhì)感是關(guān)鍵。亂針繡作為一種傳統(tǒng)技藝，發(fā)展至今已有百年歷史，作為一種新的藝術(shù)形式備受追捧，以針代筆，以線代色，也被稱之為“針畫(huà)”。素描與亂針繡在質(zhì)感表現(xiàn)層面有著異曲同工之妙，本文將兩者作為研究對(duì)象，試圖分析其融合發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：素描 明暗質(zhì)感 亂針繡 質(zhì)感表現(xiàn) 融合發(fā)展

一、引言

素描是現(xiàn)代美術(shù)的一種表現(xiàn)手法，從廣義上講是單色繪畫(huà)，狹義上講是指學(xué)習(xí)美術(shù)技巧和專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)的訓(xùn)練過(guò)程。素描的自身特質(zhì)決定其明暗質(zhì)感的表現(xiàn)是核心構(gòu)成要素。亂針繡也同樣如此，強(qiáng)調(diào)一個(gè)“亂”字，但卻亂中有序，有章可循，用繡法來(lái)表現(xiàn)作品質(zhì)感。兩種藝術(shù)表現(xiàn)都有其獨(dú)特性，但本質(zhì)相同。

二、素描明暗質(zhì)感表現(xiàn)和亂針繡質(zhì)感表現(xiàn)技藝

（一）素描明暗質(zhì)感表現(xiàn)。素描的明暗和質(zhì)感表現(xiàn)，需要對(duì)素描進(jìn)行深層的解讀。素描明暗，可以從三大面和五調(diào)子入手。三大面強(qiáng)調(diào)黑白灰，在素描作品中，黑白灰的運(yùn)用能夠直接表現(xiàn)作品的明暗質(zhì)感。如一個(gè)球體放在光源之下，我們才能夠看清楚其形體結(jié)構(gòu)和特征，素描中的明暗便起到了這一作用。五調(diào)子在西方繪畫(huà)體系中是一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，在五調(diào)子當(dāng)中，具體包括高光、亮灰部、明暗交界線、反光和投影等。[1]五調(diào)子的綜合運(yùn)用和動(dòng)態(tài)變化，能夠展現(xiàn)出素描作品的不同明暗質(zhì)感，給人以更好的視覺(jué)體驗(yàn)與沖擊。

（二）亂針繡質(zhì)感表現(xiàn)技藝。亂針繡作為一種觀賞藝術(shù)品，選題廣泛，通常是以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，從自然景觀和社會(huì)事件中獲得良好的體驗(yàn)。作品的創(chuàng)作本身更貼近群眾，重在寓情于景，傳遞情感。同樣，藝術(shù)作品本身也想展現(xiàn)其內(nèi)在藝術(shù)性，重在寫(xiě)實(shí)。亂針繡的質(zhì)感表現(xiàn)是以畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)的，構(gòu)成畫(huà)面的要素中，包括色彩、質(zhì)感和明暗關(guān)系等，亂針繡一定程度上移用了素描的明暗法則，用以增強(qiáng)亂針繡的藝術(shù)表現(xiàn)力。[2]

三、素描明暗質(zhì)感表現(xiàn)與亂針繡質(zhì)感表現(xiàn)技藝的結(jié)合

素描明暗質(zhì)感表現(xiàn)與亂針繡質(zhì)感表現(xiàn)技藝的結(jié)合，要從表現(xiàn)形式、創(chuàng)作理念和藝術(shù)個(gè)性等多角度出發(fā)，分析兩者的融合點(diǎn)，把握融合要素，促進(jìn)兩者健康發(fā)展。

（一）表現(xiàn)形式的結(jié)合。素描的明暗質(zhì)感表現(xiàn)已經(jīng)十分純熟，突出明暗質(zhì)感的表現(xiàn)力，用以詮釋素描作品。明暗在亂針繡中的作用，由于其自身技法的特殊性，“針畫(huà)”的表現(xiàn)也需要通過(guò)明暗的方式來(lái)具體呈現(xiàn)，無(wú)論是哪一種景物特點(diǎn)，都需要明暗來(lái)體現(xiàn)出其中的層次感。[3]為此，亂針繡也移用了素描的明暗質(zhì)感表現(xiàn)方式，用來(lái)詮釋作品，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。只有空間感更強(qiáng)烈，明暗變化更突出，才能夠展現(xiàn)亂針繡的逼真形象。兩者在明暗質(zhì)感表現(xiàn)形式上的結(jié)合，使得表現(xiàn)力更突出，將素描明暗表現(xiàn)的核心技法應(yīng)用到亂針繡當(dāng)中來(lái)，能夠突出亂針繡的質(zhì)感表現(xiàn)力。

（二）創(chuàng)作理念的結(jié)合。對(duì)于亂針繡來(lái)說(shuō)，“亂”是核心的藝術(shù)創(chuàng)作手段，具體表現(xiàn)為針無(wú)定法、線無(wú)定法。色彩和明暗細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，需要嫻熟的技藝支持。雖然被稱之為“亂針繡”，但其中的“亂”并不是混亂無(wú)序。[4]亂針繡與素描的創(chuàng)作理念相同，都是以實(shí)物為參照物，用來(lái)真實(shí)地還原實(shí)物本身所表現(xiàn)出的明暗、質(zhì)感和層次。兩者在創(chuàng)作理念方面較為一致，但素描本身的色調(diào)單一，明暗在其中的重要性毋庸置疑。對(duì)于亂針繡來(lái)說(shuō)，穿針引線則完成構(gòu)圖，色彩鮮明，但不能“雜亂無(wú)章”，要突出明暗關(guān)系，用以突出作品本身的層次感，這也是亂針繡藝術(shù)作品備受推崇的主要原因之一。

（三）藝術(shù)個(gè)性的結(jié)合。在藝術(shù)個(gè)性層面，素描作為繪畫(huà)藝術(shù)的起始階段，目的是在素描的過(guò)程中，體現(xiàn)繪畫(huà)更多深層次的內(nèi)容，理解繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)。素描的藝術(shù)個(gè)性重在寫(xiě)實(shí)，通過(guò)單一的色彩，利用明暗質(zhì)感表現(xiàn)方式，突出作品的層次感。亂針繡的藝術(shù)個(gè)性，可以概括為細(xì)、靚、活、雅四個(gè)字。細(xì)表示亂針繡的精細(xì)度和做工，這對(duì)于創(chuàng)作者的耐心是一種極大的考驗(yàn)，并且運(yùn)用亂針繡表現(xiàn)明暗關(guān)系更是難上加難；靚強(qiáng)調(diào)特定材質(zhì)的使用，賦予了作品不同的光澤、明暗和色彩層次，使得亂針繡成為一種高格調(diào)的藝術(shù)品；活代表著靈活的思維和獨(dú)創(chuàng)性，借用繪畫(huà)的表現(xiàn)方式，以“繡”的方式突出內(nèi)容，效果更好；雅代表著亂針繡作品本身的高雅，作為一種藝術(shù)品，其擁有著高雅的情操，是一種文人氣質(zhì)的彰顯，通過(guò)技法突出表現(xiàn)，雅俗共賞。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，素描明暗質(zhì)感表現(xiàn)和亂針繡質(zhì)感表現(xiàn)技藝有著異曲同工之妙，亂針繡在一定程度上移用了素描的明暗質(zhì)感變化，在素描的質(zhì)感表現(xiàn)中也能夠看到亂針繡的影子，兩者之間的結(jié)合，必定推動(dòng)亂針繡在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝佳敏，劉雨.色彩的空間混合原理在亂針繡中的應(yīng)用[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2018（08）.

[2]呂元.非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 蘇繡藝術(shù)之——亂針繡[J].紡織報(bào)告，2015（07）.

[3]臧勇，任雪玲.亂針繡的誕生及其繡作解析[J].絲綢，2015（05）.

[4]范建華.亂針繡的工藝特質(zhì)及其承傳[J].裝飾，2013（12）.

（作者簡(jiǎn)介：葉峰，男，碩士研究生，常州劉國(guó)鈞高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，講師，研究方向：油畫(huà)）（責(zé)任編輯 王玲）