文：余一 圖：本刊資料庫

企業(yè)攜大量資本正在大張旗鼓地進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，他們緊盯高尖拍品，迅速占有資源，充分利用資本優(yōu)勢(shì)將典藏級(jí)別的珍稀作品收入囊中?！饵S山湯口》《五王醉歸圖卷》《巨然晴峰圖》等風(fēng)云拍品，它們以各種形態(tài)熱鬧于朋友圈，馳騁在各大藝術(shù)媒體的頭條，這些風(fēng)云拍品最終都花落誰家了呢？

任仁發(fā)（1254-1327）《五王醉歸圖卷》 手卷 設(shè)色紙本

尺寸：題跋35cm×65.5cm；畫心35cm×210.5cm

創(chuàng)作年代：暫無

來源：北京保利2016年秋拍

成交價(jià)：3.036億元

收藏企業(yè)：蘇寧環(huán)球集團(tuán)

這件任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》原為清宮舊藏，描繪的是登基之前的唐明皇李隆基與他的四個(gè)兄弟：宋王李憲、申王李撝、岐王李范、薛王李業(yè)出游飲酒，醉后騎馬回家的情景。曾經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，明確的收藏記錄自明代便已開始，先后經(jīng)數(shù)人遞藏。圖卷曾由宣統(tǒng)帝溥儀于1922年以賞賜溥杰為名，偷運(yùn)出宮，由天津轉(zhuǎn)長(zhǎng)春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”。此后數(shù)年，這幅圖卷先后輾轉(zhuǎn)“琉璃廠八仙”博聞簃經(jīng)理郝葆初與盧芹齋及女婿杜伯秋之手，并被帶往美國(guó)，遺落海外。之后此卷在美國(guó)又轉(zhuǎn)給德國(guó)裔收藏家侯士泰之手，直至2007年侯士泰去世，才由候氏家族將此卷拿出進(jìn)行拍賣。

北京保利2016秋拍，此件國(guó)寶重歸故土，最終買家為蘇寧環(huán)球集團(tuán)，這也是蘇寧環(huán)球集團(tuán)創(chuàng)建博物館以來最大手筆的一次購藏行為，蘇寧博物館也因此成為全媒體關(guān)注的對(duì)象。

齊白石《咫尺天涯—辛未山水冊(cè)》 冊(cè)頁 （十二開）設(shè)色紙本

尺寸：31.5cm×35cm×12

創(chuàng)作年代：1931年作

來源：北京保利2016年秋拍

成交價(jià)：1.955億元

收藏企業(yè)：寶龍集團(tuán)

白石老人在《朝陽》一頁的題跋中說：“此冊(cè)廿又四開?！蔽覀円姷降氖鞘_，另一半不知落在何處。此冊(cè)自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽》《放牛圖》《蒼海煙帆》《陽羨山水》《月明人靜時(shí)候》《雨后》《荒山殘雪》《柳浦秋》。未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》《荷塘游魚》《沙渚鸕鶿》《山上人家》。冊(cè)頁的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶。1931年，齊白石已進(jìn)入創(chuàng)作盛期。所謂盛期，是指老人“衰年變法”后，藝術(shù)上全面成熟的時(shí)期（20世紀(jì)30－40年代）。他這一時(shí)期山水畫的突出特點(diǎn)，一曰簡(jiǎn)少—物象簡(jiǎn)少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復(fù)雜的皴法。二曰新奇—構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩、點(diǎn)景人物，都奇異不同尋常。白石欽佩“有奇思”的石濤，“怪絕倫”的金農(nóng)，自己也主張“掃除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗”。但實(shí)際上能做到粗中有細(xì)，拙中有味。此冊(cè)充分體現(xiàn)了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。

此幅由寶龍集團(tuán)以1.955億元競(jìng)得，成為第二昂貴的齊白石作品，目前為寶龍美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

張大千 《巨然晴峰圖》 立軸 設(shè)色紙本

尺寸：168.5cm×85cm

創(chuàng)作年代：暫無

來源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

成交價(jià)：1.035億元

收藏企業(yè)：寶龍集團(tuán)

這幅《巨然晴峰圖》創(chuàng)作于1940年代中后期，畫作精絕繁復(fù)，融古開今，堪稱張大千盛年山水巨制。張大千的這件《晴峰圖》，借元人《萬山積雪圖》的構(gòu)圖章法，融以巨然長(zhǎng)披麻筆法與劉道士《湖山清曉圖》水法并兼元人筆墨遺趣，“集其大成，自出機(jī)杼”，入古開今，借古開新的極具代表性的大幅杰作，足稱大千世界里的銘心極品。這幅畫為何名題“巨然”二字？張大千的摯友謝稚柳在畫上題：“此故人張大千四十九歲之筆，臨巨然筆極少見，為其平生杰作，殊難得也。”巨然為五代宋初畫僧，多以長(zhǎng)披麻皴（cūn）畫山水，與董源并稱“董巨”，為南方山水畫派之祖。張大千此畫，正是運(yùn)用了巨然擅長(zhǎng)的長(zhǎng)披麻筆法。

2016年，寶龍集團(tuán)先以1.955億元競(jìng)得北京保利的齊白石的《咫尺天涯—辛未山水冊(cè)》，同時(shí)以1.035 億元在中國(guó)嘉德大觀夜場(chǎng)中，競(jìng)得張大千《巨然晴峰圖》，此“豪擲之舉”直接將其推上企業(yè)收藏高峰。

潘天壽 《鷹石山花圖》 鏡心 設(shè)色紙本

尺寸：182.3cm×141.8cm

創(chuàng)作年代：暫無

來源：中國(guó)嘉德2015年春拍

成交價(jià)：2.7945億元

收藏企業(yè)：新疆廣匯

此幅《鷹石山花圖》是潘天壽20世紀(jì)60年代的博物館級(jí)創(chuàng)作，更是新中國(guó)美術(shù)史上重要的里程碑。新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)開始于20世紀(jì)50年代，特別是1954年以后，文藝界開始調(diào)整在創(chuàng)作中對(duì)待傳統(tǒng)的虛無主義傾向，在這樣一個(gè)相對(duì)寬松的客觀環(huán)境中，潘天壽進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰階段。自50年代中期至60年代中后期創(chuàng)作的一批山水畫、花鳥畫作品，選景符合自然的視覺習(xí)慣，設(shè)色明艷，以線造型為主，用筆剛直明確。表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中欣欣向榮的一面。沒有了古代文人畫的荒疏野逸而保存了雅致，帶有現(xiàn)代的積極樂觀，同時(shí)又多了一份沉靜。

此幅作品于嘉德2015年春拍被新疆廣匯集團(tuán)收入囊中。新疆廣匯是一家經(jīng)營(yíng)房地產(chǎn)、能源等領(lǐng)域的大型企業(yè)，董事長(zhǎng)孫廣信也是收藏大家。他從20世紀(jì)90年代初就開始收藏書畫，后書畫鑒賞家包銘山成為了其藝術(shù)品收藏顧問，孫廣信因此在拍賣場(chǎng)上大量買入藝術(shù)品。2015年，還以1.265億元拍下李可染的《井岡山》。

克勞德·莫奈《睡蓮池與玫瑰》 油彩 畫布

尺寸：73cm×100cm

創(chuàng)作年代：1913年作

來源：紐約蘇富比2015年春拍

成交價(jià)：1.27億元

收藏企業(yè)：大連萬達(dá)集團(tuán)

莫奈半生心系的吉維尼花園，在他筆下化成變幻莫測(cè)的風(fēng)光水色。在這座靈感花園里，莫奈站在抽象主義的高峰，窺見了抽象主義的端倪。這個(gè)時(shí)期的作品，成為了莫奈藝術(shù)生涯中最富于變化和超前大膽的創(chuàng)作。1913年的《睡蓮池與玫瑰》見證了畫家爐火純青的風(fēng)格演繹和技巧。莫奈從這同一個(gè)觀察角度畫了三幅油畫，其中一幅現(xiàn)藏于阿利桑那州鳳凰城美術(shù)館；本作在三幅之中尺幅最大。和許多企業(yè)一樣，源于其首創(chuàng)人、董事長(zhǎng)王健林的個(gè)人愛好，萬達(dá)涉足企業(yè)收藏領(lǐng)域。早在2013年，王健林投入1.72億元人民幣在佳士得紐約拍下了畢加索名畫《兩個(gè)小孩》，同時(shí)，還用1700多萬元人民幣買到畢加索的《戴帽女子》。

2015年在蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚間拍賣上，此幅作品以2041萬美元（約合1.27億元人民幣）成交，買家為大連萬達(dá)集團(tuán)。

吳鎮(zhèn) 《山窗聽雨圖》 手卷 紙本

尺寸：本幅28cm×203cm；題跋28cm×45cm×2

創(chuàng)作年代：1338年作

來源：北京匡時(shí)2016年十周年秋拍

成交價(jià)：1.725億元

收藏企業(yè)：三胞集團(tuán)

吳鎮(zhèn)（1280－1354），元代畫家。《山窗聽雨圖》卷末有吳鎮(zhèn)年款和一首題詩，是其作于元順帝至元四年(1338)，當(dāng)時(shí)吳鎮(zhèn)59歲，其存世作品已知的還有創(chuàng)作于同年的《松泉圖》（南京博物院收藏）以及《高節(jié)凌云》（美國(guó)大都會(huì)博物館收藏）。在吳鎮(zhèn)的存世作品中，《山窗聽雨圖》應(yīng)屬于隱逸一類的題材。作品描繪的是江南丘陵蒼郁的景象。在表現(xiàn)手法上，皴法點(diǎn)苔，仿董源、巨然。遠(yuǎn)山采用“米家山水”的畫法，云氣氤氳；近坡與遠(yuǎn)山之間近乎融為一體。整幅作品用筆圓厚，先以中鋒勾輪廓，再以濕筆披麻皴表現(xiàn)山石紋理，輔以濕墨點(diǎn)苔，因此顯得非常厚重。據(jù)考證，此卷《山窗聽雨圖》歷經(jīng)元代姚安道，明代李祺、袁忠徹、顧元慶、何良俊，清代莊冋生、宋犖、劉恕、陳長(zhǎng)吉，民國(guó)羅振玉、王世杰遞藏，流傳有序。

2016年，三胞集團(tuán)以 1.725億元競(jìng)得，創(chuàng)下吳鎮(zhèn)作品拍賣最高紀(jì)錄。

黃賓虹 《黃山湯口》 立軸 設(shè)色紙本

尺寸：171cm×96cm

創(chuàng)作年代：1955年

來源：中國(guó)嘉德2017年春拍

成交價(jià)：3.45億元

收藏企業(yè)：山東雷丁新能源集團(tuán)

《黃山湯口》是黃賓虹92歲最后一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C。黃山有兩湖、三瀑、二十七溪、七十二峰，集天下名山之美，徐霞客贊嘆“黃山歸來不看岳”。黃賓虹九上黃山，迭入煙云，畫過無數(shù)的黃山題材，《黃山湯口》是他最后一幅的精美大件。全圖用筆飛動(dòng)，全以草篆狂草筆法出之，或釵頭鼎足，拂索飛毫，或蚓走龍行，放逸淋漓，昔人形容上乘之草書有“騰云度秋月，老木掛寒藤”之句，賓老得之矣！此幅博物館級(jí)的扛鼎力作，出版著錄無數(shù)，一時(shí)不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首。作品流傳有序，曾是黃賓虹知交陳叔通舊藏。

拍得此畫的山東雷丁新能源集團(tuán)負(fù)責(zé)人當(dāng)時(shí)表示：“開創(chuàng)一項(xiàng)全新的事業(yè)也跟黃賓虹的畫作一樣，它的價(jià)值可能需要很久才會(huì)被市場(chǎng)、被行業(yè)所認(rèn)知。所以，要沉得住氣、耐得下心，持之以恒地去長(zhǎng)期投入。在中國(guó)這塊市場(chǎng)上，很多事物的價(jià)值也是被嚴(yán)重低估的，我們對(duì)黃賓虹先生《黃山湯口》畫作的收藏，是對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)的信心，更是對(duì)中國(guó)的信心。”

羅中立 《春蠶》 布面 油畫

尺寸：216cm×140cm

創(chuàng)作年代：1982年作

來源：中國(guó)嘉德2017年春拍

成交價(jià)：4945萬元

收藏企業(yè)：泰康集團(tuán)

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！弊鳛椤陡赣H》的姊妹篇，《春蠶》同樣是想通過刻畫傳統(tǒng)農(nóng)村中最具典型性的勞動(dòng)女性形象。這是羅中立繼《父親》之后，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作，對(duì)于母親的形象塑造也成為了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上重要的一頁。此件《春蠶》創(chuàng)作于1982年9月，藝術(shù)家正處于其藝術(shù)生涯的黃金階段。同題材作品，在拍賣市場(chǎng)曾有兩次呈現(xiàn)。最早一件創(chuàng)作于1980年，2013年在香港拍場(chǎng)拍出4940萬港元的高價(jià)，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另一張則創(chuàng)作于1983年，2014年由北京拍場(chǎng)以4370萬元人民幣成功拍出。

本件《春蠶》由美國(guó)私人藏家購藏30余年，泰康集團(tuán)旗下的泰康空間于嘉德2017年春季拍賣拍下。

徐悲鴻 《愚公移山》 油彩 布面

尺寸：46cm×107.5cm

創(chuàng)作年代：1940年作

來源：北京瀚海2006年春拍

成交價(jià)：3300萬元

收藏企業(yè)：湖南電廣傳媒

作為徐悲鴻藝術(shù)生涯最經(jīng)典作品之一，取材于中國(guó)古代經(jīng)典《列子·湯問》中眾人皆知的故事 “愚公移山”。早在徐悲鴻留學(xué)法國(guó)，遍覽西方歷史畫經(jīng)典時(shí)，便已進(jìn)入其構(gòu)思范圍，前后準(zhǔn)備時(shí)間長(zhǎng)達(dá) 20 年，最終在1940年完成了三幅愚公移山題材的作品，展示了徐悲鴻作為現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師在中西繪畫融合上所取得的巨大成就。此幅《愚公移山》由湖南電廣傳媒于2006年通過北京瀚海拍賣中以3300萬元競(jìng)得。2018年6月，湖南電廣傳媒將《愚公移山》委托中國(guó)嘉德拍賣，因舉牌價(jià)未達(dá)到委托最低成交價(jià)1.9 億元而最終流拍。

2018年12月，湖南電廣傳媒與子公司湖南有線集團(tuán)簽訂《資產(chǎn)抵債協(xié)議》，約定將徐悲鴻的《愚公移山》抵償公司所欠湖南有線集團(tuán)債務(wù)。