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        嶺南“二蘇”畫中的葫蘆

        2019-11-13 05:36:22朱萬章
        收藏·拍賣 2019年11期
        關(guān)鍵詞:人物畫葫蘆線條

        文/圖:朱萬章

        清·蘇六朋《松蔭人物圖》,紙本設(shè)色,171cm×94cm

        清·蘇六朋指畫《人物圖軸》,紙本設(shè)色,189cm×100cm,廣州藝術(shù)博物院藏

        “二蘇”是清代中后期人物畫家蘇六朋(1791—1861)和蘇仁山(1814-1850)的合稱。兩人都是廣東順德人,都以人物畫見長而兼擅山水。蘇六朋比蘇仁山大二十三歲,因而兩人都大致生活在同一時代。之所以并稱,實在是因為同里、同時、同姓和同擅人物畫的緣故,是后世好事者因研究或收藏的需要而所作的“拉郎配”。雖然“二蘇”在畫風(fēng)上并無一點相似,但在其人物畫中,卻都出現(xiàn)過葫蘆,將兩者作一些簡單的比照解讀,并聯(lián)系兩者傳世的諸多畫作,會發(fā)現(xiàn)一些耐人尋味的話題。

        關(guān)于蘇六朋畫中的葫蘆,筆者已在《清代人物畫中的葫蘆》一文中有所提及。該文所言蘇六朋《騎驢人物圖》(澳門藝術(shù)博物館藏)乃將葫蘆作為容器呈現(xiàn)在畫中。葫蘆同樣的功能也出現(xiàn)在蘇六朋的《松蔭人物圖》中。該圖描繪兩位盲人行于山間松蔭下:左側(cè)一人赤腳,卷著褲腿,衣著襤褸,肩挎布袋,右手伸入袋中摸索,左手?jǐn)y杖,頭往左下前傾,似在傾聽;右側(cè)一人同樣衣著襤褸,腳著布鞋,雙手扶杖,腰間系一只亞腰葫蘆。葫蘆在人物中的角色只是一個具有實用功能的配飾。

        蘇六朋分別以淡墨和濃墨繪出人物線條,再輔以淡花青或淡赭色,以粗獷之筆表現(xiàn)出兩位盲人游走于山野鄉(xiāng)間的曠達(dá)之境。而在《人物圖軸》(廣州藝術(shù)博物院藏)中,其葫蘆及人物造型則具另一種意趣。三人中,文人向左側(cè)視,捧甕侍者樂呵呵如影隨形,憨態(tài)可掬,另一侍者則側(cè)顧捧甕者。三人神態(tài)各異,栩栩如生。畫中三只葫蘆,文人所佩者當(dāng)為手捻葫蘆,屬文玩,乃為飾品,而捧甕者所佩者當(dāng)為容器。

        與《騎驢人物圖》和《松蔭人物圖》所彰顯的野趣不同的是,此圖用筆較為細(xì)膩,人物線條流暢,再輔以淡設(shè)色,頗具典雅靈秀之氣。因蘇六朋是以鬻畫為生的職業(yè)畫家,故其選擇的繪畫題材及畫法多應(yīng)藝術(shù)贊助者之需而繪,其三幅附有葫蘆的人物畫,均有此傾向(《騎驢人物圖》和《人物圖軸》有明確的上款人)。三畫均為豎幅構(gòu)圖,且尺幅均較大,便于在廳堂中懸掛觀瞻。畫中的葫蘆,除實用性的容器、法器或文玩等功能之外,尚具有“福祿”等吉祥寓意。

        相比較蘇六朋而言,蘇仁山人物畫中的葫蘆則極為簡潔。其畫《人物四態(tài)》卷(香港中文大學(xué)文物館藏)之一,所繪一老者懷抱葫蘆趺坐于蒲團之上。畫中人物虛實相間,無論是人物之服飾輪廓,還是蒲團,抑或所抱之葫蘆,均為焦墨枯筆之線條繪就,遒勁干練。此處的葫蘆,碩大無朋,被老者呈斜角橫放于膝蓋上,口沿向左上微翹。就畫境看,葫蘆當(dāng)為容器或法器,成為老者靜心修行養(yǎng)性之物。此圖和蘇仁山一貫的白描人物畫風(fēng)格一樣,厚實的線條中帶著飛白筆意,葉恭綽(1881—1968)謂:“蘇仁山畫似從石恪、梁楷變化而出,特其遭際,未必能有所師承,固當(dāng)以天才目之耳,百十年來遂無能繼之者”,在此圖中,確可見其超越前人的天才筆意,以極為簡練的筆觸即將畫中老者之靜穆與沉思盡現(xiàn)筆下。即便在石恪、梁楷的畫作中,這樣不拘成法的筆法也較為少見。

        當(dāng)然,畫中葫蘆的畫法在清人或清代以前的畫中,也是首次所見。雖然在他人畫作中,葫蘆也是作為襯景,但蘇仁山筆下的葫蘆僅三四根線條即神態(tài)畢肖。在蘇仁山之后,只在吳昌碩和齊白石等人的畫中偶有所見。因而從這個意義上講,蘇仁山所畫白描葫蘆未嘗不具篳路藍(lán)縷之功。還與蘇六朋等清人所繪人物畫中的葫蘆反差較大的是,蘇仁山的葫蘆并未具有明確的文化符號,到底是法器、容器或文玩,或配飾,在畫中不能得到明確的答案,留給讀者以無限想象的空間,或許這正是蘇仁山的奇崛之處。黃苗子(1913—2012)在題跋中深嘆此卷“筆墨之神妙,風(fēng)格之奇詭”,齊白石(1864—1957)亦謂“仁山神妙”,究其實并非虛譽之語。

        “二蘇”中,蘇六朋以風(fēng)俗、市井與歷史人物見長,蘇仁山以文人雅士或奇逸怪誕之人入畫。前者構(gòu)圖繁復(fù),多輔以樹石襯景,后者造型簡潔,常見空靈之景;前者粗筆中不乏細(xì)筆,后者僅見粗筆,細(xì)筆未見;前者賦色,后者清淡;前者繪世貌風(fēng)情,后者寫文心墨韻;前者市民化,后者文人化;前者易讀,后者難解;前者下里巴人,受眾頗廣,后者陽春白雪,知音者??;前者野趣,后者逸趣。“二蘇”的葫蘆,蘇六朋為高頭大軸,蘇仁山為斗方小品,前者利于眾觀,后者便于獨賞。因而其人物畫中的葫蘆,也自然形成職業(yè)畫和文人畫兩種不同的筆情墨趣,這也是清代中后期以降平行演進(jìn)的兩條繪畫路徑。很顯然,葫蘆雖然只是畫中微不足道的配角,但所折射出的畫境,卻可稱為畫之大者。

        清·蘇仁山《人物四態(tài)》卷,紙本墨筆 34.6cm×29.2cm×4 cm,香港中文大學(xué)文物館藏

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