余頌

江蘇省演藝集團(tuán)話劇，江蘇南京 210000

1 戲劇導(dǎo)演的基本素質(zhì)

戲劇導(dǎo)演作為整部戲劇的總設(shè)計(jì)師，決定了戲劇各個(gè)部分，各種元素的整合，可以說是整個(gè)戲劇的靈魂所在，好的戲劇導(dǎo)演可以合理的考慮各項(xiàng)因素，挑選最具代表性的角色，角色的特征鮮明又不失真實(shí)，之后將各個(gè)角色安排到最適合的位置，并且整部戲劇的高潮，也就是戲劇的沖突點(diǎn)也一定是集體性的爆發(fā)，節(jié)奏緊張而又扣人心弦。而反之，水平不夠的導(dǎo)演可能物色不出合適的角色，并且角色也不能找到定位，高潮部分也可能把控不當(dāng)，不能夠挑動(dòng)起觀眾的情緒，甚至放眼整部戲劇來看節(jié)奏都很有可能出現(xiàn)問題。因此綜上所述這樣的關(guān)鍵性角色必須要有具備過硬的專業(yè)素質(zhì)的人士擔(dān)任，具備優(yōu)秀的組織能力和領(lǐng)導(dǎo)能力，也可以很好的適應(yīng)，協(xié)調(diào)戲劇表演的各個(gè)細(xì)節(jié)。并且導(dǎo)演也要具備對(duì)于整部劇風(fēng)格的把控，包括人物，服飾，場(chǎng)景，音樂等等，對(duì)這些要有非常透徹的了解，有了整體風(fēng)格的把控這樣才可以對(duì)演員的表演提出中肯的建議以及具體的指導(dǎo)，此外還要與工作人員做好協(xié)調(diào)工作，溝通能力一定要出眾。此外，導(dǎo)演需要具備獨(dú)特的欣賞力，表現(xiàn)在實(shí)際就是要具備比較高的文化素養(yǎng)，在對(duì)劇本的分析，挖掘，改編，升華的過程中才可以做到游刃有余，把控得體，到位。此外，導(dǎo)演還需要具備對(duì)于戲劇藝術(shù)的感知力，要以觀眾的主流審美為指導(dǎo)制定出優(yōu)秀適度的表現(xiàn)形式。過硬的心理素質(zhì)也是導(dǎo)演必須的技能，這是整部戲劇順利進(jìn)行的關(guān)鍵。

2 戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維

2.1 尊重原著

無論如何，戲劇表演總要忠實(shí)于原作，導(dǎo)演必須的職業(yè)素養(yǎng)應(yīng)當(dāng)是盡可能的感受出原著作者想要傳達(dá)出的東西再以自己的方式傳達(dá)出來。因此戲劇作者在接到劇本任務(wù)之后要仔細(xì)的分析劇本，理解劇本，仔細(xì)揣摩作者所站的立場(chǎng)，感受作者想要傳達(dá)的內(nèi)容。任何形式的戲劇創(chuàng)作都要建立在尊重原作的基礎(chǔ)之上，可以說戲劇是在原作土壤上發(fā)芽，盛開的一顆蒼天大樹，沒有了土壤，即便再多的枝干也會(huì)枯萎。同樣的道理，導(dǎo)演不得隨意對(duì)于戲劇演員的服裝和劇情等做擅自的調(diào)整，不得憑借個(gè)人的意愿隨意改編，對(duì)于戲劇演員的服飾和場(chǎng)景布局，整體風(fēng)格要符合主觀審美的要求和道德要求。為了充分表達(dá)情感可以適當(dāng)加入一些創(chuàng)新的改編，不過對(duì)于主要的內(nèi)容要藝術(shù)化處理，既具備代表性，來源于生活同時(shí)具備高雅性，高于生活。可以說尊重原著是在戲劇創(chuàng)作伊始導(dǎo)演就應(yīng)該做到的，要做到這一點(diǎn)導(dǎo)演還需要具備責(zé)任感，明確自己身為藝術(shù)的創(chuàng)作者和向大眾傳播藝術(shù)的使者的責(zé)任。

2.2 敢于創(chuàng)造

當(dāng)代的戲劇藝術(shù)應(yīng)當(dāng)加入時(shí)代的特征，與時(shí)俱進(jìn)，采取更加新穎又得體的藝術(shù)表現(xiàn)手法。藝術(shù)的不斷進(jìn)步從來都是因?yàn)椴粩嗟倪M(jìn)行二次的創(chuàng)造。戲劇導(dǎo)演要做到具備創(chuàng)新思維，大膽改編，當(dāng)然一切都是建立在尊重原作的基礎(chǔ)之上，這兩者看似矛盾實(shí)際上并不矛盾，尊重原著是要掌握原作者要表達(dá)的內(nèi)容，而創(chuàng)新是在內(nèi)容能夠不變的前提之下采取觀眾可以接受的全新的表現(xiàn)形式來更好地表達(dá)內(nèi)容。也就是說內(nèi)容要統(tǒng)一，但是形式可以多變，不管形式如何變化，宗旨總是不變，那就是更好的表達(dá)內(nèi)容。在創(chuàng)作方式上緊跟時(shí)代，不斷地拓寬自身的藝術(shù)視野，而不是閉門造車，止步不前，拘泥于不變的藝術(shù)形式。為了提高自身的創(chuàng)造能力，戲劇導(dǎo)演可以積極參加各種學(xué)習(xí)研討會(huì)議，學(xué)習(xí)同行的經(jīng)驗(yàn)并善加利用。此外謹(jǐn)記藝術(shù)來源于生活，最有力的表達(dá)形式始終來源于生活，因此培養(yǎng)自己的觀察力，觀察生活中的細(xì)節(jié)也是從中汲取靈感的方法之一。

2.3 認(rèn)清本質(zhì)，堅(jiān)守原則

幾乎每一個(gè)國(guó)家的戲劇都會(huì)面臨應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的問題，市場(chǎng)的喜好和方向并不總是合理的，具備一定的不確定性，而此時(shí)就需要導(dǎo)演來掌控總體的走向，選擇是迎合市場(chǎng)還是堅(jiān)守自己最初的選擇，看似容易實(shí)際上這對(duì)于很多導(dǎo)演來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，其實(shí)不僅是戲劇主題風(fēng)格的把控，在挑選戲劇演員時(shí)都有可能被私人關(guān)系左右，因此對(duì)于導(dǎo)演而言，堅(jiān)守對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，一切為了提高戲劇的生命力和表達(dá)力而努力，遠(yuǎn)離世俗的目光，在自己內(nèi)心有一個(gè)堅(jiān)定，不易被他人改變的方向非常重要。不忘初心，方得始終。呈現(xiàn)給觀眾的不僅僅是戲劇本身，對(duì)于導(dǎo)演而言既然參與了制作的過程或多或少都會(huì)使戲劇本身帶有豐富的個(gè)人色彩，因此呈現(xiàn)給觀眾的還有導(dǎo)演本身的個(gè)人魅力，堅(jiān)持自己的想法，堅(jiān)守原則這也是為戲劇帶來生命力的方法之一。

3 小結(jié)

戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維對(duì)于整部戲劇而言可以說起著決定性的作用，因此為了使戲劇順利進(jìn)行并且具備豐富的表現(xiàn)力就需要導(dǎo)演首先在尊重原作的基礎(chǔ)上對(duì)于表現(xiàn)戲劇的形式上做出創(chuàng)新，為了具備這種創(chuàng)新力就需要自身先擴(kuò)大自己的藝術(shù)視野，不斷學(xué)習(xí)，主動(dòng)觀察生活。此外導(dǎo)演還需要具備的一個(gè)優(yōu)秀品質(zhì)就是堅(jiān)守自身的創(chuàng)作原則，不受市場(chǎng)的影響，認(rèn)識(shí)戲劇的本質(zhì)之后建立屬于自己的創(chuàng)作原則。這樣才可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀，不被時(shí)間淘汰的戲劇作品。