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        故事的『櫝盒』與外套

        2019-11-13 15:26:21任慧文
        黃河 2019年5期
        關(guān)鍵詞:山崗人性作家

        任慧文

        張暄的長篇小說《獨(dú)自看守》是由三個(gè)中篇構(gòu)成,它們相互獨(dú)立,又互相關(guān)聯(lián)。作家通過自己曾經(jīng)的刑警身份所掌握的獨(dú)特資源,營造了堅(jiān)實(shí)的敘事場景,再現(xiàn)了那段他所熟悉的生活細(xì)節(jié)。他不動聲色地穿透現(xiàn)實(shí),像實(shí)施一臺精確的手術(shù)一樣,剝繭抽絲,他手中的手術(shù)刀在交錯(cuò)的神經(jīng)和血管的縫隙游走,游刃有余地講述了三個(gè)“真實(shí)”的故事。

        當(dāng)我讀完這部作品,產(chǎn)生了這樣的感覺。這個(gè)看似類型小說的體式,不過是作家精心設(shè)計(jì)的表象,或者是一種“櫝盒”與外套,而期間蘊(yùn)藏的卻是對小人物生存的糾結(jié)、 無奈的真實(shí)反映,以及對人性善惡的思考。

        作為敘事文學(xué)的典型形態(tài),復(fù)雜的故事,跌宕的情節(jié)是寫作者的一種必然追求??少F的是,作為警察的張暄,沒有落入這種敘事的俗套,他將重心放在了對人性的書寫。人性究竟是什么?這個(gè)問題就像潘多拉盒子里的秘密一樣,誘惑著人去探究。他對這些卑微人物的生活和心理洞若觀火,他對人性探索的深度、 人性的復(fù)雜和多元形態(tài)的書寫成為了這部作品有別于其他類型小說的標(biāo)志,他幾乎是一個(gè)執(zhí)著而癡迷的朝圣者,奮力挖掘并加以獨(dú)特呈現(xiàn)。他在努力尋找“櫝盒”里面那顆閃亮的珠子。

        《獨(dú)自看守》中,三篇小說都關(guān)乎人性。在特殊時(shí)期,特殊行業(yè),正義與非正義,警察與犯罪嫌疑人之間構(gòu)成了一種獨(dú)特的關(guān)系,天平從一開始就失去了本應(yīng)有的平衡。“面對嫌犯,警察的首要任務(wù)就是徹底摧垮他們的尊嚴(yán),自尊一旦被毀掉,接下來的問題就迎刃而解?!痹诖蠖鄶?shù)警察的眼里,“犯罪嫌疑人”一開始就被置于“非正常人”的位置,甚至是社會的渣滓。正是這種觀念的支撐,才導(dǎo)致出現(xiàn)了刑訊逼供:導(dǎo)致了《獨(dú)自看守》中孫山崗令人憎恨的折磨馮明輝的那一幕,導(dǎo)致了《不了了之》中老康被利用刺探“案件線索”,導(dǎo)致了《構(gòu)陷》中嫌犯被刑訊逼供致死后的集體“偽證”,相互構(gòu)陷。而這些沖擊和突破人性底線的手段,竟然被認(rèn)為是“正常手段”,而身處其中的人渾然不覺,集體無意識。張暄用“古況”這個(gè)“新兵蛋子”見證和反映了這一切,讓隱藏在皺褶之中的人性恢復(fù)和重現(xiàn),這正是這部作品的價(jià)值所在。

        三篇小說各具特色,人物也很鮮活,每個(gè)人物都有一副人性的面孔。古況的善良單純,薛天的霸道小氣,孫山崗的流氓殘忍,各色罪犯的奸詐狡猾等等,他們共同構(gòu)成了色彩斑駁的人性圖像和復(fù)雜多樣的人生世態(tài)。

        這些人物中,作家對古況這個(gè)人物傾注了最大筆墨,而且貫穿三篇小說。這個(gè)剛?cè)刖哪贻p人像一張白紙,單純、善良,充滿同情心,當(dāng)他看到孫山崗折磨馮明輝時(shí),他是同情馮明輝的。但隨著自己成為一名“老警察”,在《構(gòu)陷》中遇到刑訊致死后,他也在極力自保。作家讓這個(gè)主人公的性格有了變化和不確定性,構(gòu)成了他獨(dú)特的人性模式,正是這樣的處理,才讓這個(gè)人物真正完美而真實(shí);正是這樣的處理,才讓“熟稔于心”的“人性”成為了隱而不彰的結(jié)論。

        馬爾庫塞說:“只有當(dāng)形象活生生地駁斥既定秩序時(shí),藝術(shù)才能說出自己的語言?!睆堦褜λ煜さ哪嵌紊畹奈⒚钅?,對人性的挖掘,以及對那些隱藏在“正當(dāng)”背后的陰暗、自私和丑陋的揭示到了令人驚訝的地步。這隱現(xiàn)著作家的慈悲情懷和人性立場。這源于作家對現(xiàn)實(shí)的熱望,源于精神在場。因?yàn)?,故事和想象的世界,便扎根于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中,而非局外幻境。他對社會生活精微通透的具象呈現(xiàn)如此精準(zhǔn),令人羨慕。他不露聲色,在看似輕松的文字夾縫里,蘊(yùn)含了一種力量,讓你目不暇接,難以探出頭來。

        張暄的小說是真性情的,是滿懷感動的。讀他的小說,會時(shí)常感到文學(xué)的救贖。當(dāng)生活的真實(shí)已顯露淋漓的殘酷,文學(xué)總能為你打開又一個(gè)口子。同時(shí),他在不斷追求寫作的力道,他沒有刻意為之,而是自然主義的精準(zhǔn)呈現(xiàn),不斷實(shí)現(xiàn)精神層面才超越。正是這種超越,才讓那顆隱藏在“櫝盒”之中的珠子熠熠發(fā)光。

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