李亞萍

引言

畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的重要人物之一, 他的作品以展示人們的精神面貌和生活背景為主，具有立體主義繪畫風(fēng)格, 而且還開創(chuàng)了立體主義，為之后的畫派奠定了基礎(chǔ)。女性題材在畢加索繪畫中尤為重要。本文試圖解讀畢加索繪畫中女性形象及表現(xiàn)手法。

一、畢加索的簡介

巴勃羅?畢加索（Pablo Picasso，1881 ～1973）出生在西班牙馬拉加，他是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家之一，他的畫在世界上占有極其重要的地位。畢加索和他的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)全世界的藝術(shù)創(chuàng)作都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

二、畢加索的繪畫風(fēng)格

畢加索一生的繪畫風(fēng)格變化很多。童年時(shí)期以寫實(shí)為主，藍(lán)色時(shí)期以藍(lán)色調(diào)為主，隨后是認(rèn)識(shí)到第一位女性開始轉(zhuǎn)向?yàn)槊倒鍟r(shí)期，繪畫作品主要色調(diào)呈粉紅色，以及到后來的立體主義時(shí)期、古典時(shí)期。

三、畢加索立體主義繪畫中的女性形象的特點(diǎn)

1.造型

《椅子上的女人》這幅作品是以伊娃古麗埃為代表的，他將這幅畫進(jìn)行拆分，還將大小不同的幾何形體，在重新進(jìn)行組合，畫面中用簡單的形狀，取代了復(fù)雜的小碎面?！剁R前少女》這幅作品在造型上，在造型上最令人驚嘆的是采用了立體派進(jìn)行繪畫；1947—1954年這一段時(shí)期中，這時(shí)候女性形象看起來比以前更加抽象和簡單，代表作品有《女人花》）以及《方斯華姿肖像》。這兩幅畫面運(yùn)用簡單的線條，還有就是幾何形狀的疊加勾勒出人物的輪廓，尤其作品《方斯華姿肖像》完全看不出是女性的形象，兩幅畫面整體造型上多采用抽象語言。

2.色彩

一幅完整的作品必須具有一定的生動(dòng)性和感染力，一幅作品除了對(duì)造型有嚴(yán)格的要求之外還對(duì)于色彩的運(yùn)用也有一定的要求。畢加索藍(lán)色時(shí)期創(chuàng)作的作品 ，多以藍(lán)色為主色調(diào)。由于他當(dāng)時(shí)生活環(huán)境，所以當(dāng)時(shí)他內(nèi)心憂郁，又無從宣泄，只能通過繪畫來表現(xiàn)他內(nèi)心的壓抑。在玫瑰時(shí)期，畢加索開始結(jié)識(shí)女性，然后開始大量的運(yùn)用粉紅色。這時(shí)候他結(jié)識(shí)第一位女性是費(fèi)爾南多，深深影響到畢加索，所以他從憂郁的藍(lán)色轉(zhuǎn)而走向了一種熱情的粉紅色。立體主義時(shí)期的代表作品《哭泣的女人》，這幅作品顏色出現(xiàn)了土黃和綠色，畢加索將背景描繪成是暖紅色和土黃色，更加突顯多拉悲憐的命運(yùn)。畢加索在以女性題材的進(jìn)行創(chuàng)作的作品中，色彩的運(yùn)用非常豐富，由單一的色彩變化為豐富的色彩，色彩不同，風(fēng)格也不同。

3.線條

畢加索女性形象創(chuàng)作的題材中，作品的線條的變化和筆觸的變化都是十分明顯的，以伊娃為原型創(chuàng)作的藝術(shù)作品中，表現(xiàn)畫面是用直線的來表現(xiàn)的，偶爾運(yùn)用弧線來表現(xiàn)。同樣都是立體主義的繪畫方式，畢加索以瑪麗和佛朗索瓦為原型創(chuàng)作的作品中則是運(yùn)用弧線和曲線來表現(xiàn)的。在作品《椅子中的女人》的畫里采用了大量的直線。作品《夢(mèng)》也是運(yùn)用了大量的弧線與曲線進(jìn)行創(chuàng)作變形的，同時(shí)還具備非常的流暢線條?！犊奁呐恕氛髌返木€條，給人感覺雜亂無章，線條的變化也是非常的劇烈。畫中人物形象的頭發(fā)運(yùn)用曲線以及臉部運(yùn)用的直線，曲線和直線形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)也將畫中人物表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、女性對(duì)畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的影響

畫家作為主體，模特作為一個(gè)畫家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的支配角色，當(dāng)這個(gè)模特走進(jìn)畫家的生活時(shí)，這個(gè)模特就會(huì)影響畫家的思想和情緒。對(duì)于畢加索來說，不同的女性不僅在生活上對(duì)他有影響，對(duì)他創(chuàng)作也有影響。正是這些女性形象的存在，使他的生活和創(chuàng)作都變得豐富多彩。只要有女性走入他的生活，他的作品隨之就會(huì)產(chǎn)生新的變化。盡管不能說畢加索這一生的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是因?yàn)槭艿搅伺缘挠绊懀桥詫?duì)畢加索的藝術(shù)風(fēng)格的影響以及轉(zhuǎn)變絕對(duì)是對(duì)他創(chuàng)作的重要原因之一。

結(jié)語

畢加索一生中經(jīng)歷了許多階段。從一開始的壓抑到后來的歡快，這些變化使他的繪畫增添了許多色彩。通過這些改變他創(chuàng)造了一種屬于自己獨(dú)特風(fēng)格。通過自己對(duì)繪畫題材的理解以及自己切身體驗(yàn)創(chuàng)作的作品，這些作品把當(dāng)時(shí)社會(huì)背景表現(xiàn)的淋漓盡致，體現(xiàn)畢加索的繪畫很符合當(dāng)時(shí)生活環(huán)境。他開創(chuàng)了現(xiàn)代主義繪畫的新篇章。