2019年1期

特別策劃

國(guó)際視野下認(rèn)知新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展 周 星

當(dāng)代審美的嬗變與動(dòng)向 徐粵春

關(guān)注·話劇《特赦》

從《審判》到《特赦》——話劇《特赦》的創(chuàng)作經(jīng)歷 徐 瑛

《特赦》：關(guān)于公平正義的終極追問(wèn) 劉金妮

新時(shí)代導(dǎo)演的蛻變之作——李伯男與他導(dǎo)演的《特赦》 李一賡

觀察與思考

當(dāng)下中國(guó)偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨向探析——兼談網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》的成功秘笈 張智華 劉佚倫

禪宗思想對(duì)文人畫(huà)創(chuàng)作審美之影響 楊江波

新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)評(píng)論生態(tài)與“學(xué)院派”評(píng)論入場(chǎng) 丁旭東

視點(diǎn)·“陶身體”

執(zhí)此一念 已度十年 陶 冶

“藝乘”十年——陶身體劇場(chǎng)的質(zhì)樸身體劇場(chǎng) 慕 羽

舞蹈與身體的漸行漸近——陶身體劇場(chǎng)數(shù)位系列作品思辨 張 翔

視覺(jué)·水墨三題

從中西體用到全球化：兼論水墨的歷史與創(chuàng)造 盛 葳

新世紀(jì)以來(lái)水墨藝術(shù)的都市情境與時(shí)代走向 于 洋

變化中的水墨與水墨的延長(zhǎng)線——論水墨的視覺(jué)文化生態(tài)及其轉(zhuǎn)型的文化邏輯 王 萌

藝術(shù)家·王桂勇

鄉(xiāng)歸何處——王桂勇油畫(huà)的時(shí)代置所 尚 輝

追求個(gè)性——王桂勇的油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言 王 鏞

三論王桂勇油畫(huà) 鄭 工

王桂勇藝術(shù)作品

現(xiàn)象·冰雪藝術(shù)

冰雪藝術(shù)的多重維度探析 關(guān)雪侖

作為城市文化符號(hào)的冰雪藝術(shù)及其審美意象 岳 鳳

冰雪藝術(shù)文化合作性創(chuàng)新研究 廖 丹

由《北方的納努克》探析冰雪題材紀(jì)錄片表達(dá)范式 程 磊

傳統(tǒng)與當(dāng)代

再談禮樂(lè)教育的傳統(tǒng)意義與當(dāng)代價(jià)值 李嬌龍

回歸音符本體，回位文人精神——評(píng)“都邑· 桑梓”新作音樂(lè)會(huì) 康 嘯

舞臺(tái)研究

“ 紅星”照耀中國(guó)芭壇——大型芭蕾舞劇《閃閃的紅星》觀后 于 平

影像閱讀

英模傳記電視劇的新突破——評(píng)電視劇《黃大年》 張 超

創(chuàng)作圓桌

藝術(shù)創(chuàng)作的富礦 李 新 田 葉

童年經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系探析莫言的新作之“變” 劉江凱

傳承

試論中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 范玉潔

作品欣賞

徐玉玲藝術(shù)作品

張睿智設(shè)計(jì)作品

李鎮(zhèn)藝術(shù)作品

2019年2期

特別策劃

2018 年度中國(guó)曲藝發(fā)展研究報(bào)告 曲 言

現(xiàn)象·新媒介、后抽象與非形象

抽象與“后抽象” 何桂彥

從畫(huà)布到屏幕——作為抽象藝術(shù)的數(shù)字圖像與計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)端 趙 炎

中青年藝術(shù)家·劉岳

音樂(lè)的維度——作曲家劉岳創(chuàng)作談 劉 岳 黃若愚

現(xiàn)狀·關(guān)于經(jīng)典改編

守成與創(chuàng)新：新版話劇《名優(yōu)之死》改編芻議 鄒 紅

詩(shī)意的追求與戲曲張力——評(píng)錫劇《三三》 孫佳希

視點(diǎn)·《西游記》的電影IP化

哥特、怪獸與3D：魔幻西游電影的學(xué)術(shù)坐標(biāo) 白惠元

“碎片”再生產(chǎn)與“情懷”的耗散——談?wù)劇洞笤捨饔巍返碾娪癐P 化 楊 宸

觀察與思考

戲曲神話母題創(chuàng)作的開(kāi)掘 曹凌燕

創(chuàng)作圓桌

周老爺：一個(gè)坍塌的人格世界——歌劇《蘭花花》人物性格心理分析之一 趙大鳴

翻譯、排演《雷雨》的感悟 劉書(shū)言

傳統(tǒng)與當(dāng)代當(dāng)代詩(shī)詞藝術(shù)從詩(shī)與音樂(lè)的離合看詩(shī)體之變遷——以度詞/ 新詞的文體屬性為中心 莫真寶

當(dāng)代詩(shī)詞的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)：從“境界”到“境外之境” 宋湘綺

論藝術(shù)境界的“無(wú)用之大用” 蔣 燁 張凌千

舞臺(tái)研究

壯鄉(xiāng)的情懷三姐的歌——大型民族舞劇《劉三姐》觀后 于 平

怒吼的獅子——觀舞劇《醒· 獅》 江 東

對(duì)莎士比亞的嘹亮致敬 黃海碧

歌劇《塵埃落定》觀后 傅顯舟

樂(lè)評(píng)

慷慨羽聲：“炎黃風(fēng)情”的第六變奏——析評(píng)鮑元愷第六交響曲《燕趙》 徐 婧

新年音樂(lè)會(huì)的技藝與個(gè)性顯現(xiàn) 王安潮

論壇

論中國(guó)詩(shī)學(xué)里的“辭前意”與“辭后意”問(wèn)題 宋 燁

老舍《劍北篇》：抗日烽火中的山水長(zhǎng)卷 馬 云

東風(fēng)西漸——對(duì)話高迪藝術(shù)的“中式物語(yǔ)” 錢 亮

走過(guò)新時(shí)期 問(wèn)道新時(shí)代——當(dāng)前文藝發(fā)展的問(wèn)題與對(duì)策 林苗苗

傳承

象形構(gòu)勢(shì) 取神達(dá)意：沂南北寨漢畫(huà)像石的圖像意義 李琳娟

陶瓷設(shè)計(jì)創(chuàng)新中的當(dāng)代藝術(shù)觀念——以邁森藝術(shù)園地（ART CAMPUS）項(xiàng)目為例 孫 月

2019年3期

關(guān)注·《阿伽門(mén)農(nóng)》

《阿伽門(mén)農(nóng)》，是回歸，也是開(kāi)始 羅 彤

以作品鏈接中希，讓經(jīng)典對(duì)話世界——中國(guó)國(guó)家話劇院《阿伽門(mén)農(nóng)》觀后 景俊美

藝術(shù)家·張杰

自在自觀自語(yǔ) 張 杰

張杰藝術(shù)作品

觀察與思考

培根鑄魂 堅(jiān)定社會(huì)主義文藝創(chuàng)作價(jià)值導(dǎo)向 趙琳宇

20 世紀(jì)以來(lái)蒙古族歌曲流行的三次浪潮 馮 亞

全球化語(yǔ)境下中國(guó)的“時(shí)代藝術(shù)”——對(duì)二十一世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的思考 呂建富

符號(hào)的漂移：“一帶一路”視域中的玄奘符號(hào)演化及其當(dāng)代價(jià)值 趙 敏

現(xiàn)象關(guān)于《哈姆雷特》的闡釋“誰(shuí)在那？”——哈姆雷特的意念與凝視 林偉瑜

解構(gòu)與隱喻——評(píng)德國(guó)邵賓納劇院版《哈姆雷特》 段 沛

現(xiàn)狀

攬?jiān)碌那閼炎硪鞯奶臁笮兔褡逦鑴　独畎住酚^后 于 平

穿越夢(mèng)境的生命輪回——楊麗萍何訓(xùn)田新創(chuàng)舞劇《春之祭》觀后感 陳志音

舞蹈作品《山河圖》的編創(chuàng)——中國(guó)古典舞向“書(shū)畫(huà)同源”的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行借鑒的初步探討 葉 波 張 蓀

深度批評(píng)

娜拉為什么不肯回家？——評(píng)盧卡斯納斯《玩偶之家下集》 陳 軍

在域外

“齊白石”在韓國(guó)——以“似與不似：對(duì)話齊白石”展為中心 王 萌

影像閱讀

中國(guó)西部電影中的“英雄”形象 張 超

電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中的愛(ài)情敘事——以《雅歌》作為神話原型的跨文本互涉 汪 曉

舞臺(tái)研究

民族歌劇《檀香刑》的“戲”與“情” 周愛(ài)華

“ 小人物”透視大時(shí)代——評(píng)話劇《信仰》 龔樹(shù)欣

書(shū)評(píng)

說(shuō)豫劇新崔派——楊奇《新崔派藝術(shù)論——張寶英舞臺(tái)藝術(shù)論》序 廖 奔

戲曲評(píng)論的理論維度、觀者立場(chǎng)與參照體系——評(píng)劉禎《戲曲：批評(píng)與立場(chǎng)》 柯 琦

中國(guó)南音教育學(xué)的第一份報(bào)告——評(píng)《泉州南音論叢（第一輯）》 陳孝余

傳承

臺(tái)灣“禪和樂(lè)”藝術(shù)風(fēng)格的嬗變 袁野璐

藝術(shù)教育

2018年中國(guó)藝術(shù)教育年度報(bào)告——高校篇 郭必恒

2018年中國(guó)藝術(shù)教育年度報(bào)告——中學(xué)篇 吳 鍵

2018年中國(guó)藝術(shù)教育年度報(bào)告——小學(xué)篇 張 璐 周軼凡

2018年中國(guó)藝術(shù)教育年度報(bào)告——學(xué)前篇 李紅菊

基于信息技術(shù)的當(dāng)代音樂(lè)教育變革思考——北大博雅音樂(lè)課堂述評(píng) 陳 剛

設(shè)計(jì)

淺談設(shè)計(jì)的未來(lái)之變 韓仁杰 曹 林

景觀設(shè)計(jì)中的陶瓷之禮文化研究 余盈瑩 盧 楓

多元環(huán)境下高校藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程問(wèn)題及探索 周文敏

2019年4期

特別策劃·媒體融合趨勢(shì)中的文藝評(píng)論

媒體融合背景下的文藝評(píng)論的影響力、價(jià)值觀、感召力 周 星 姜 丹

對(duì)融媒體格局下網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的重新思考 金丹元 田承龍

電視劇評(píng)論的全媒化及其特征與問(wèn)題 張國(guó)濤 紀(jì) 君

關(guān)注·中國(guó)科幻題材創(chuàng)作探索

劉慈欣科幻作品的人性探索及其獨(dú)特啟示 朱會(huì)暉

中國(guó)科幻電影藝術(shù)審美的再思考——以電影《流浪地球》為中心 賈雨薇

《流浪地球》對(duì)中國(guó)科幻電影之路的一種啟示 傅 琪

觀察與思考

舞蹈批評(píng)與當(dāng)代舞蹈發(fā)展的歷史書(shū)寫(xiě) 仝 妍

再議休謨的“理想批評(píng)家” 鄭 旋

中青年藝術(shù)家

始信峰下——寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作問(wèn)題 蘇 睿

自然而清曠 田黎明

蘇睿藝術(shù)作品

現(xiàn)象·文博空間與公共藝術(shù)教育

高校藝術(shù)博物館教育職能的困境與對(duì)策探討 徐丹丹

情感空間與情境體驗(yàn)——談美術(shù)館空間的情感建構(gòu)與公共教育 楊曉影 李 彬

舞臺(tái)印象

以生命丈量光明的歷程——革命現(xiàn)代舞劇《永不消逝的電波》觀后 于 平

影像閱讀

揭示生活“隱秘的真實(shí)”——電視劇《都挺好》的創(chuàng)作成績(jī)及其不足分析 戴 清

2018年美國(guó)電影的社會(huì)實(shí)踐價(jià)值與發(fā)展趨勢(shì) 儲(chǔ)雙月

消費(fèi)悲情的三重癥候——論電影《地久天長(zhǎng)》 龔自強(qiáng)

書(shū)法

中國(guó)“現(xiàn)代書(shū)法”的重構(gòu)與對(duì)話 郝春燕

音樂(lè)漫筆

“ 各美其美 美美與共”——從三場(chǎng)音樂(lè)節(jié)看世界音樂(lè)在當(dāng)代中國(guó)的現(xiàn)狀 史濮瑜 劉紫薇

書(shū)評(píng)

當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)術(shù)史的構(gòu)建——評(píng)王永健的《新時(shí)期以來(lái)中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)的知識(shí)譜系研究》 李修建

傳承

沈宗騫“形神觀”新探 王懷義 王興皓

視覺(jué)

20 世紀(jì)90 年代黑龍江寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)地域風(fēng)格的形成與確立 高明宇

反觀自造，獨(dú)詣超域——高卉民的繪畫(huà)美學(xué)探求 王士軍

設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)與當(dāng)代——水墨在設(shè)計(jì)應(yīng)用中的重要意義 王 宏

2019年5期

特別關(guān)注

既有晚清，更待“五四”——對(duì)百年前“五四”文藝和文藝?yán)碚摰幕乜?王一川

現(xiàn)象·短視頻與視聽(tīng)文化變遷

短視頻時(shí)代透析：四位一體與八個(gè)角度認(rèn)知 周 星 曹 巖

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代典型性大眾文化機(jī)制探討——以網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)“抖音”為中心 閻 菲

短視頻崛起——短視頻的內(nèi)容生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)模式初探 李天昀

視點(diǎn)·紀(jì)錄片熱點(diǎn)問(wèn)題追蹤

“大衛(wèi)對(duì)歌利亞之戰(zhàn)”——世界紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的Netflix 效應(yīng) 喻 溟

中國(guó)新媒體紀(jì)錄片十年發(fā)展趨勢(shì)研究 趙 謙

俯瞰與平視：《航拍中國(guó)》的技術(shù)視角與敘事視角 張淑玲

觀察與思考

近代華南繪畫(huà)的洋風(fēng)演變 莫小也

新世紀(jì)戲曲獲獎(jiǎng)劇目分析研究 王林彤

對(duì)聯(lián)主題相聲的困境與前景——從2019 年春晚《妙言趣語(yǔ)》談起 吳新鋒 陳修歌

中青年藝術(shù)家

時(shí)間之化 鄭慶余

觀念與媒介——鄭慶余藝術(shù)觀念與態(tài)度的轉(zhuǎn)變 譚 平

鄭慶余藝術(shù)作品

舞臺(tái)印象

精益求精 更上層樓——寫(xiě)在舞劇《孔子》開(kāi)啟第四個(gè)一百場(chǎng)之際 龐 礴

人性的審視思考：評(píng)原創(chuàng)歌劇《畫(huà)皮》的藝術(shù)創(chuàng)作新路徑 余亞飛

影像閱讀

桌面電影的美學(xué)追問(wèn)與文化反思——影片《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》探析 任晟姝 曾薇佳

青年論壇

技術(shù)、媒介與后人類：新媒體藝術(shù)中后身體問(wèn)題理論溯源 鐘 舒

人工智能背景下的藝術(shù)創(chuàng)作思考 張新科

音樂(lè)漫筆

傳統(tǒng)的厚度：聆聽(tīng)“全本孫文明二胡作品音樂(lè)會(huì)”引發(fā)的漫思 王小龍

書(shū)評(píng)

關(guān)于藝術(shù)史觀念的書(shū)寫(xiě)和建構(gòu)——論高名潞的《西方藝術(shù)史觀念》 馬欽忠

傳承

鄉(xiāng)土藝術(shù)的傳承與地方高校的責(zé)任——以非遺保護(hù)視野下嶺南姑娘歌的傳承探索為例 甘詠梅

視覺(jué)

景觀的藝術(shù)：環(huán)境美學(xué)視域下的城市歷史景觀與美學(xué)建構(gòu) 晏 晨

寫(xiě)意：中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的民族底色 張 偉

2019年6期

特別策劃·第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)

為時(shí)代明德 為人民謳歌——第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)話劇演出有感 宋寶珍

戲曲現(xiàn)代戲與“十二藝節(jié)” 傅 謹(jǐn)

舞劇藝術(shù)：伴著中國(guó)騰飛的腳步——第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)舞劇作品綜評(píng) 江 東

思想內(nèi)容是文藝創(chuàng)演的核心追求——從第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第十八屆全國(guó)“群星獎(jiǎng)”曲藝類節(jié)目說(shuō)起第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)綜述 吳文科

觀察與思考

助推創(chuàng)作、涵養(yǎng)生態(tài)與藝術(shù)提升——六年來(lái)國(guó)家藝術(shù)基金資助戲曲大型劇目成效分析 趙建新

視點(diǎn)·文藝高峰與評(píng)論生態(tài)

馬克思、恩格斯為什么喜歡巴爾扎克？——關(guān)于“文藝高峰”問(wèn)題的斷想 魯太光

論文藝高峰的生態(tài)學(xué)和動(dòng)力學(xué) 李修建

現(xiàn)象·中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇

在經(jīng)典中作原創(chuàng)——談中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的經(jīng)典化創(chuàng)作 張奎志

中國(guó)音樂(lè)劇的宣傳推廣與產(chǎn)業(yè)化探索——以《聲入人心》為借鑒 張小群

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的審美特性與審美接受 岳 鳳

關(guān)注·舞蹈《沉香》系列

形態(tài)展示、異質(zhì)經(jīng)驗(yàn)與意義嫁接：民俗美學(xué)資源的三種舞蹈藝術(shù)實(shí)踐——由《沉香》系列談起 閆楨楨

從《沉香》系列作品看舞臺(tái)化民間舞的新模式 崔 琰

舞臺(tái)印象

徘徊在文學(xué)與戲劇之間的《金鎖記》 劉三平

三重維度下的《鳥(niǎo)人》：小劇場(chǎng)美學(xué)、“西學(xué)熱”與大眾文化焦慮 路 見(jiàn)

曲本創(chuàng)作也是繁榮群文曲藝的基礎(chǔ)和根本——近年上海群文曲藝創(chuàng)作隨談 魯 俊

影像閱讀

電影本體論的嬗變——媒介考古學(xué)引起的思考 李 立

中國(guó)跨文化改編電影的歷史發(fā)展、創(chuàng)作現(xiàn)狀及本土化思考 孫建業(yè)

書(shū)評(píng)

沉重童真輕逸——論“曹文軒新小說(shuō)”《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》 孫海燕

傳承

戲曲批評(píng)中的“澀”與“滑” 傅 涓

視覺(jué)

極少主義藝術(shù)作品中的空間辯證法——空間與視域問(wèn)題的一種可能解讀 李旭陽(yáng)

資訊

中國(guó)藝術(shù)研究院隆重舉辦2019 屆畢業(yè)生作品展

2019年7期

特別策劃·電影工業(yè)美學(xué)與影游融合

新時(shí)代中國(guó)電影工業(yè)觀念與“電影工業(yè)美學(xué)”理論 陳旭光

后“電影工業(yè)美學(xué)”：中國(guó)電影新時(shí)代的概念性圖式 向 勇

影游融合：中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的新維度 范志忠 張李銳

電影工業(yè)美學(xué)的三重建構(gòu)路徑 宋法剛

視點(diǎn)·傳統(tǒng)文化與兒童文學(xué)

齊魯文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化——以張煒的兒童文學(xué)創(chuàng)作為例 張 梅

傳統(tǒng)文化元素與有文脈的漢語(yǔ)兒童文學(xué)創(chuàng)作——以近年來(lái)的圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作為中心 王利娟

觀察與思考

中西比較視域下的電影倫理溯源——兼談關(guān)于中國(guó)電影學(xué)派理論建構(gòu)的思考 潘 源

暗箱神話：攝影術(shù)與電影的悖論 劉 斐

關(guān)注·智化寺音樂(lè)文化節(jié)

古老寺院鳴雅樂(lè) 傳統(tǒng)瑰寶耀京城——北京智化寺音樂(lè)文化節(jié)的特點(diǎn)與意義 齊 易

運(yùn)河遺響：京城古剎“智化寺”里復(fù)現(xiàn)的聲音景觀 高 舒

音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目在當(dāng)下的推介、宣傳與保護(hù)——以九屆智化寺音樂(lè)文化節(jié)的組織、策劃工作為例 王婭蕊

影像閱讀

“ 塵土式”生命回歸——李滄東電影的宗教倫理敘事與另類底層建構(gòu) 峻 冰 楊繼芳

舞臺(tái)印象

舞劇新作短評(píng)四題 于 平

《 永不消逝的電波》：舞劇藝術(shù)在新時(shí)代的響亮應(yīng)答 張正貴

從“言不盡意”到“立象以盡意”——舞劇《永不消逝的電波》《草原英雄小姐妹》《天路》觀后 田 旭

創(chuàng)作圓桌

從實(shí)驗(yàn)戲劇“海峽組合”看兩岸話劇的當(dāng)代融合與創(chuàng)新 康海玲

傳承

“ 雅”的審美范式與價(jià)值重構(gòu)——兼論民間手工藝的價(jià)值評(píng)判 張宗登

視覺(jué)

公牛、斗牛與米諾陶——畢加索的“斗牛士”世界 趙成清

展覽視域中的當(dāng)代陶藝發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)作取向 李志宏

資訊

文明交融：在阿富汗寶藏里發(fā)現(xiàn)中國(guó)——“汲古論壇”第二場(chǎng)綜述 彭 志

紀(jì)念

徐悲鴻與張書(shū)的知音互賞與藝事共進(jìn) 邵曉峰

歐陽(yáng)予倩、田漢與中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的張力 陳建軍

舞臺(tái)印象

讓小說(shuō)里的人物活在話劇舞臺(tái)上——關(guān)于小說(shuō)改編話劇，話劇研究所如是說(shuō)

影像閱讀

注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價(jià)值 張智華 萬(wàn) 寧

現(xiàn)代戀愛(ài)生活的影像敘寫(xiě)——韓劇《春夜》的意涵與啟示 李 靜

傳承

“ 意”與審美 王贈(zèng)怡

論中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家詩(shī)詞中的文人意識(shí)/ 葉瀾濤

明代文人徐渭琴事述考 馬天源

書(shū)法

書(shū)法美學(xué)研究的當(dāng)代意義 祝 帥

視覺(jué)

“ 藝格敷詞”與意圖的重構(gòu) 孟金花

2019年8期

特別策劃·“一帶一路”視域中的影像傳播

“一帶一路”電影樣態(tài)生成與中國(guó)電影對(duì)外傳播話語(yǔ)體系重構(gòu) 張阿利 王 璐

“一帶一路”合拍片的產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作問(wèn)題 劉 藩

中國(guó)大陸紀(jì)錄片的海外傳播特征——基于日本山形國(guó)際紀(jì)錄電影節(jié)參展影片的定量研究 司 達(dá) 賴思含

觀察與思考

回到本土發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)和多維度地考察當(dāng)代文化現(xiàn)象——近年來(lái)我國(guó)文化研究的前沿?zé)狳c(diǎn)剖析 曾一果

被否定的作者與被經(jīng)典化的人——重讀蘇珊桑塔格的《阿爾托》 馬 慧

從“獨(dú)家授權(quán)”到“轉(zhuǎn)授權(quán)”：互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)平臺(tái)的制度基礎(chǔ)與模式創(chuàng)新 劉 靜

視點(diǎn)·設(shè)計(jì)與中國(guó)文化

設(shè)計(jì)理念與文化自信 王凱宏

當(dāng)代中式設(shè)計(jì)美學(xué)的回歸 杜羿緯

中俄文旅交流視覺(jué)形象設(shè)計(jì)中的中國(guó)文化映射 劉鵬宇

2019年第9期

特別策劃·紀(jì)念中俄建交70周年油畫(huà)作品展暨學(xué)術(shù)論壇

“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法”與生俱來(lái)的強(qiáng)勁生命力——紀(jì)念中俄建交70周年油畫(huà)作品展暨學(xué)術(shù)論壇紀(jì)要

紀(jì)念中俄建交70周年油畫(huà)作品展參展畫(huà)家的師承關(guān)系梳理 韓丁虎

紀(jì)念中俄建交70周年油畫(huà)作品展作品選

觀察與思考

可被觀光的風(fēng)景：旅游文藝作品中風(fēng)景敘事的意義生產(chǎn) 王 敏

聚焦·第十二屆北京舞蹈雙周

為北京的國(guó)際化進(jìn)程增光添色——師生八人點(diǎn)評(píng)2019第十二屆北京舞蹈雙周 歐建平等

2019第十二屆北京舞蹈雙周演出照

關(guān)注·歌劇《天地神農(nóng)》

《天地神農(nóng)》：高照先祖的薪火燭光 陳志音

一部擺脫概念化的神話歌劇——談原創(chuàng)歌劇《天地神農(nóng)》 卜大煒

視點(diǎn)·文創(chuàng)設(shè)計(jì)與文化遺產(chǎn)

文創(chuàng)設(shè)計(jì)視角下的文化遺產(chǎn)創(chuàng)意生存與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展 賈雨薇

南粵古驛道文創(chuàng)設(shè)計(jì)探究 劉晶鑫

從器具到文創(chuàng)——樺樹(shù)皮制作技藝的傳承與創(chuàng)新 黃 茜

舞臺(tái)印象

上海滬劇院的實(shí)踐道路與現(xiàn)代理想 王 馗

返本開(kāi)新：王仁杰與梨園戲新編劇作的傳承理念之構(gòu)建 黃科安

論傳統(tǒng)戲曲“空間性”蒙太奇與全域式社會(huì)存在表達(dá)——基于《河西村的故事》的樣本分析 李 靜 郭 倩

中國(guó)現(xiàn)代唯美劇的藝術(shù)格調(diào) 耿慶偉

影像閱讀

對(duì)立與超越：電影《哪吒之魔童降世》取得成功的幾個(gè)要素 王占軍

從哪吒鬧海到魔童拆家——《哪吒之魔童降世》是退步還是立新？ 支 娜

坐標(biāo)與區(qū)隔——試談新世紀(jì)以降的“亞洲電影”與歐洲三大電影節(jié) 張 磊 王 飛 姚曉龍

音樂(lè)漫筆

民歌與節(jié)慶更配！——“青歌賽·民族唱法”到“中國(guó)原生民歌節(jié)”的轉(zhuǎn)型與啟示 孫 豪

構(gòu)建音樂(lè)社交平臺(tái)與音樂(lè)欣賞的良性閉環(huán) 屠亦彬

傳承

古畫(huà)鑒定漫談 郭子男

資訊

中國(guó)國(guó)家話劇院舉行國(guó)家藝術(shù)基金

2019年資助項(xiàng)目“話劇評(píng)論人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班開(kāi)班儀式

2019年第10期

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年文藝專題（上）

美學(xué)是藝術(shù)學(xué)的動(dòng)力源——70年來(lái)三次“美學(xué)熱”回顧 高建平

中國(guó)歌劇70年：回顧與展望 蔣一民

新中國(guó)雕塑70年 孫振華

觀察與思考

電影符號(hào)學(xué)與電影意象論比較研究——探尋中國(guó)電影學(xué)派理論建構(gòu)的基石 潘 源

當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典生產(chǎn)與典范示例——第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品述評(píng) 徐 剛

藝術(shù)社會(huì)學(xué)“作品向事件還原”方法論缺陷及矯正方案——兼論敘事主義歷史哲學(xué)中作品與事件的關(guān)系 楊一博

視點(diǎn)·電影評(píng)論四題

人物塑造的邏輯偏移影響電影表現(xiàn)的深度——《送我上青云》的缺憾剖析 周 星 黃 治

電影《媽閣是座城》：被虛焦的澳門(mén)城市與歷史文化 張 燕 張 億

敘事迷失與價(jià)值失衡——從《掃毒2：天地對(duì)決》看港式警匪片的創(chuàng)作困境 任晟姝 李昕婕

《上海堡壘》：一部“偽高概念”電影的內(nèi)部塌陷 周 粟

聚焦·人工智能與藝術(shù)創(chuàng)作

人工智能寫(xiě)作與文學(xué)新變 楊丹丹

人工智能與藝術(shù)終結(jié) 馬 草

人工智能寫(xiě)作與文學(xué)契約的重建 李保森 張靜超

音樂(lè)漫筆

李劫夫音樂(lè)教育思想述評(píng) 程 遠(yuǎn)

傳承

壯錦的淵源流變與技藝傳承考析 路 瓊

視覺(jué)

民族紋樣在海報(bào)設(shè)計(jì)中的話語(yǔ)意義 李 強(qiáng)

當(dāng)代山西城市公共空間浮雕敘事形態(tài)及其價(jià)值 張慧朝

2019年第11期

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年文藝專題(中)

西方芭蕾在中國(guó) 洋為中用70年 歐建平

新中國(guó)電影70年：屬性反思與本體追尋 李道新

舞臺(tái)上的新中國(guó)——中國(guó)話劇70年回顧 高 音

觀察與思考

新舊劇論爭(zhēng)的世紀(jì)回望 劉彥君 廖 奔

城市景觀的變遷與城市空間的拓展——從文學(xué)地理學(xué)視角解讀金宇澄的《繁花》 王德領(lǐng)

視點(diǎn)·國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的文本與產(chǎn)業(yè)

文本重構(gòu)中的新時(shí)代鏡像——試論 “新動(dòng)畫(huà)電影”的文本創(chuàng)新與話語(yǔ)變遷 吳煒華

互文記憶體：哪吒作為 “反者”神話的動(dòng)畫(huà)再生產(chǎn) 郭春寧

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“彩條屋模式” 屈立豐 白宇恒 王佳楠

從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大片營(yíng)銷看中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影衍生品產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)狀與前景 周 舟

紀(jì)念

“五音泰斗”鄧洪山致梅蘭芳信的發(fā)現(xiàn)及其他 劉 禎

聚焦·新世紀(jì)主流電影創(chuàng)作的類型探究

影像記憶中的無(wú)悔人生——2000年以來(lái)國(guó)產(chǎn)傳記片敘事特征及價(jià)值表達(dá) 路春艷 張志秀

新世紀(jì)中國(guó)軍事動(dòng)作片探析 譚 政 張 燕

新世紀(jì)以來(lái)主流警匪片創(chuàng)作研究 劉 藩

舞臺(tái)印象

一個(gè)革命者的愛(ài)情宣言——芭蕾舞劇《浩然鐵軍》的情懷表達(dá) 董 麗

一曲悲歌慟天地 長(zhǎng)征路上鑄英魂——評(píng)音樂(lè)劇《血色湘江》的宏大敘事與紅色精神傳承 張 玢

影像閱讀

論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑 張智華 劉佚倫

硬漢精神與英雄敘事——電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的主題意蘊(yùn)及啟示 張 凡 宋園園

音樂(lè)漫筆

“記憶未來(lái)”：賈國(guó)平《萬(wàn)壑松風(fēng)》的視聽(tīng)景觀分析 劉 潔

傳統(tǒng)長(zhǎng)調(diào)的創(chuàng)新呈現(xiàn)——以國(guó)家藝術(shù)基金2019年度“蒙古族長(zhǎng)調(diào)藝術(shù)人才培養(yǎng)”項(xiàng)目匯報(bào)音樂(lè)會(huì)為例 李佳音

2019年第12期

觀察與思考

把提高藝術(shù)質(zhì)量作為戲曲創(chuàng)作的生命線 呂育忠

“抽象繼承”和“死學(xué)活用”——論影偶藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的方法論原則 胡一峰

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年文藝專題（下）

傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的舞蹈文化活體——透視70年中國(guó)民族民間舞蹈創(chuàng)作的三次勃興 許 銳

完成性與過(guò)程性的糾葛——新中國(guó)70年油畫(huà)創(chuàng)作中的兩種支配性話語(yǔ) 尹 丹

視點(diǎn)·技術(shù)革新與電影未來(lái)

HFR/3D電影的奇幻漂流——《雙子殺手》與電影的未來(lái)想象 張 斌

新技術(shù)革命時(shí)代的電影“危機(jī)”——從《雙子殺手》談起 王冰冰

未來(lái)電影技術(shù)與藝術(shù)的博弈 王 麗 敖 柏

關(guān)注·傳統(tǒng)藝術(shù)的文化交流與傳播

“非遺”之后：周家班的“菠林喇叭”傳播研究 趙 倩

中日曲藝翻譯交流中的文化符號(hào)“轉(zhuǎn)借”探討——以日本古典滑稽落語(yǔ)《青菜》腳本的中文移植翻譯為例 李 博 鄔甚佳

戲曲，何以成為主流藝術(shù)？——兼論國(guó)家藝術(shù)基金資助戲曲傳播交流推廣項(xiàng)目情況 趙 茜

聚焦·中國(guó)芭蕾年

“民族化”是中國(guó)芭蕾發(fā)展的必選項(xiàng)嗎？ 李 瓊

鮑里斯·艾夫曼舞劇中的敘事抒情與戲劇沖突 陳 琛

馬修·伯恩版《天鵝湖》：對(duì)愛(ài)、自由和現(xiàn)實(shí)“藩籬”的獨(dú)特詮釋 龐小強(qiáng)

書(shū)評(píng)

電影表演藝術(shù)理論的垂直高度——關(guān)于《文化即吾心：電影表演與社會(huì)表演》的價(jià)值闡釋 賈磊磊

舞臺(tái)印象

循此苦旅 以達(dá)天際——略論王斑對(duì)《天邊外》的“悲劇喜排” 鄒 紅

用音樂(lè)劇講述中國(guó)故事——論中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的主體性建立 周映辰

人間煙火味 悲歡離合情——話劇《人間煙火》觀后 景俊美

音樂(lè)漫筆

民族文化精神的濃縮與升華——論20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展之路上的文化自省 張英華

傳承

工筆畫(huà)的“書(shū)寫(xiě)性”用筆芻議 王海濱

論國(guó)家在場(chǎng)之于哈密木卡姆存續(xù)的價(jià)值和意義 王建朝

資訊

“藝術(shù)/文化跨媒介研究”國(guó)際研討會(huì)會(huì)議綜述 李 牧