孟楠

摘要：文章先分析了《菲二探戈》創(chuàng)作者的生平背景，隨后介紹了《菲二探戈》音樂本體，包括《菲二探戈》的曲式結(jié)構(gòu)、旋律走向和旋律結(jié)構(gòu)、節(jié)奏特征，最后分析了《菲二探戈》演奏技巧，希望能給相關(guān)人士提供有效參考。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴曲;菲二探戈;藝術(shù)特征

一、引言

《菲二探戈》主要是一位意大利法國籍的青年手風(fēng)琴演奏者菲爾布維耶創(chuàng)作出來的手風(fēng)琴作品，其創(chuàng)作形式進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)的探戈形式，融合了各種音樂風(fēng)格和現(xiàn)代化流行元素，使整個(gè)手風(fēng)琴作品聽起來更加自由和輕松。

二、菲爾布維耶和《菲二探戈》

（一）菲爾布維耶藝術(shù)生涯

菲爾布維耶是意大利演奏家，法國籍人，他最初接觸手風(fēng)琴主要是在七歲左右，而從2000年后，開始跟著法國知名手風(fēng)琴演奏家學(xué)習(xí)，在2003年在各種國際手風(fēng)琴演奏大賽中嶄露頭角，獲得了意大利國際手風(fēng)琴和世界杯手風(fēng)琴錦標(biāo)賽的冠軍。這種國際大賽中的流行組比賽，也為菲爾布維耶等創(chuàng)作型歌手提供了更多的個(gè)性彰顯平臺(tái)。而菲爾布維耶也在經(jīng)過多種國際大賽后聲名鵲起。其表現(xiàn)形式豐富，還曾經(jīng)在爵士音樂節(jié)中和相關(guān)樂隊(duì)共同舉辦過音樂會(huì)。同時(shí)還和管弦樂隊(duì)一同演繹過繆賽特音樂，種種經(jīng)歷為其日后的手風(fēng)琴創(chuàng)作奠定了良好經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。

《菲二探戈》是菲爾布維耶所創(chuàng)作的代表探戈作品，并被后來各個(gè)國家中的多個(gè)手風(fēng)琴演奏者演奏，整個(gè)樂曲的演奏形式不再固定于傳統(tǒng)模式，融合了各種流行元素，演奏過程中能夠更加突顯手風(fēng)琴曲特色[1]。

（二）《菲二探戈》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《菲二探戈》主要是菲爾布維耶在各種國際競賽中獲獎(jiǎng)后，于2004年通過自己名字命名的作品，該部作品主要是探戈風(fēng)，在該首曲目創(chuàng)作中，正好是他經(jīng)過各種比賽后，收到流行樂組啟發(fā)的階段，各個(gè)風(fēng)格曲目崇尚個(gè)性彰顯，突出了創(chuàng)作者擅長的技巧，同時(shí)還含有大量的同音換指、打擊樂模仿炫技和快速觸鍵等技巧。

為了突出音樂表現(xiàn)了，《菲二探戈》中菲爾布維耶從弱起開始，在樂曲后續(xù)發(fā)展中并沒有使用音符闡述樂曲，而是在每小節(jié)的前兩拍中通過右手手指從上到下按動(dòng)鍵鈕，并在樂曲的最后一拍當(dāng)中，通過左手按下放氣鈕，在樂曲第四小節(jié)的部分對(duì)手風(fēng)琴的右手變音器進(jìn)行刮動(dòng)，隨后通過右手對(duì)左手貝斯變音器進(jìn)行拍打，按照探戈節(jié)奏打擊，相關(guān)小節(jié)中都是對(duì)手風(fēng)琴其他區(qū)域進(jìn)行敲打，從而對(duì)打擊樂器進(jìn)行模仿，提高了整個(gè)樂曲的創(chuàng)新性和新鮮性，在《菲二探戈》的一開始便爆發(fā)出一種強(qiáng)烈的感染力。

三、《菲二探戈》音樂本體分析

（一）《菲二探戈》曲式結(jié)構(gòu)

《菲二探戈》創(chuàng)作過程中，相關(guān)作曲家主要是以高聲部旋律的節(jié)奏持續(xù)變化為核心，并搭配相應(yīng)的探戈節(jié)奏重音這一基礎(chǔ)創(chuàng)作手段針對(duì)整個(gè)音樂作品進(jìn)行架構(gòu)，樂曲中還使用了較多的四個(gè)連續(xù)的十六分音符六連音，和十六分音符七連音，在整個(gè)樂曲的結(jié)尾處還應(yīng)用三二十分音符四連音，通過具體分析可以發(fā)現(xiàn)，該部樂曲整體速度屬于一種逐漸加快的形式，這部作品具體可以細(xì)分成引入、主題、發(fā)展、重現(xiàn)和結(jié)尾等幾部分，主題呈現(xiàn)為一種復(fù)三部曲形式[2]。

（二）《菲二探戈》旋律走向和旋律結(jié)構(gòu)

《菲二探戈》整個(gè)曲子都是按照Allegro Energico快板的節(jié)奏速度發(fā)展的，整部曲子具有一種節(jié)奏感，十分快速靈動(dòng)。樂曲的開始引入部分是通過拍打風(fēng)箱模仿打擊樂進(jìn)行炫技為起始，隨后開始添加低音和弦內(nèi)容，突出節(jié)奏重音，隨后將八度單音級(jí)進(jìn)輪指帶入其中，高聲部是一種旋律線條，低聲部是相對(duì)沉穩(wěn)重復(fù)音節(jié)奏，為了促進(jìn)后半段強(qiáng)烈旋律的流暢引入，需要在手風(fēng)琴的左手聲部當(dāng)中添加探戈型節(jié)奏，隨后在整個(gè)樂曲后段繼續(xù)沿用。隨著左手的貝斯聲部之間發(fā)展進(jìn)行一種探戈節(jié)奏，樂曲的表現(xiàn)情緒也更加飽滿。等待快速上行音階開始跑動(dòng)后，將低音的重復(fù)琶音流暢融入其中，使整個(gè)樂曲的表達(dá)情感更加充沛，隨后在樂曲演奏的后半段變成一種雙音和弦，將該種旋律合理保持下去，充實(shí)整個(gè)樂曲的旋律線條，為整個(gè)樂曲回歸主題進(jìn)行有效預(yù)熱。隨后樂曲繼續(xù)從前面的炫技開始，對(duì)樂曲主題進(jìn)行反復(fù)演奏。并在上行音階區(qū)域?qū)嵤┲貜?fù)變奏，提高整部樂曲色彩，強(qiáng)化樂曲風(fēng)格，最后則將快速炫技跑動(dòng)作為整部樂曲的結(jié)束形式。

（三）《菲二探戈》節(jié)奏特征

《菲二探戈》不同于大部分探戈曲的四四拍節(jié)奏形式，該部作品主要是以八八拍為主。而在樂曲中也維持了一種典型探戈節(jié)奏，即332，其中大部分樂段都是附點(diǎn)與節(jié)奏切分相融合，突出整個(gè)樂句的律動(dòng)性和節(jié)奏感，這是探戈里面的典型特征之一。和往常表達(dá)形式不同的，《菲二探戈》的創(chuàng)作者在記錄該部作品時(shí)，沒有在本首曲目當(dāng)中沒有把附點(diǎn)音符節(jié)奏全面記錄下來，沒有將其直觀地從曲譜中呈現(xiàn)出來，而針對(duì)該部作品的右手旋律方面，則主要以連線的形式為主進(jìn)行記錄表達(dá)。整個(gè)樂曲中大量應(yīng)用了右手快速跑動(dòng)的觸鍵技巧，整個(gè)手風(fēng)琴作品中也產(chǎn)生了大量的六連音和三連音手指連續(xù)快速觸鍵演奏。這種形式是探戈作品中的常用節(jié)奏形式，清晰、快速的觸鍵通常能夠體現(xiàn)出音樂質(zhì)感。

《菲二探戈》整部樂曲的情緒分布上呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)的形式，不但包含抒情緩慢的內(nèi)容，同時(shí)還含有快速跑動(dòng)的地方。比如《菲二探戈》的連接部分，是整體最為抒情的一段，該部分樂句旋律十分優(yōu)美，整體聲部擴(kuò)展，體現(xiàn)出的聲效更加充實(shí)飽滿，為重現(xiàn)樂曲主題做好的預(yù)熱準(zhǔn)備，同時(shí)還擁有一種鋪墊作用。手風(fēng)琴演奏人員在達(dá)到一定的炫技技巧，能夠賦予樂曲更多情感表達(dá)[3]。

四、《菲二探戈》演奏分析

（一）右手觸鍵技術(shù)

《菲二探戈》的創(chuàng)作者其一生當(dāng)中創(chuàng)作出多種類型的作品，其中大部分都注重大量顆粒感的手指快速跑動(dòng)觸鍵技巧，使整個(gè)樂曲的技術(shù)難度得到了有效提升，同時(shí)對(duì)于演奏人員在手指觸鍵方面的要求也相繼提高。對(duì)于菲爾布維耶這一創(chuàng)作型演奏者，同時(shí)在國際上的各種手風(fēng)琴專業(yè)競賽中屢屢獲勝的演奏者而言，專業(yè)技巧獲獎(jiǎng)方面，為創(chuàng)作手風(fēng)琴樂曲奠定了良好基礎(chǔ)。

《菲二探戈》內(nèi)審?fù)瑯舆€包含各種對(duì)于手指快速演奏的要求，在整部樂曲當(dāng)中應(yīng)用了大量的右手觸鍵手指快速演奏技巧，作品當(dāng)中同時(shí)還頻繁出現(xiàn)了各種六連音和三連音的持續(xù)跑動(dòng)。菲爾布維耶進(jìn)行手風(fēng)琴曲創(chuàng)作中，都融入了大量的手指快速演奏技術(shù)性旋律，帶有一種創(chuàng)新性和新鮮感。

（二）左手風(fēng)箱設(shè)計(jì)

對(duì)手風(fēng)琴這一樂器進(jìn)行詳細(xì)分析，發(fā)現(xiàn)手風(fēng)琴整體結(jié)構(gòu)主要可以分成三種部分，包括風(fēng)箱、左手貝斯系統(tǒng)和右手鍵盤系統(tǒng)等。風(fēng)箱的應(yīng)用對(duì)于手風(fēng)琴演奏具有重要作用，對(duì)于演奏者而言，通過合理把握風(fēng)箱運(yùn)用，能夠更好地理解曲目內(nèi)容，提高演奏質(zhì)量。

柔板曲段中，針對(duì)柔緩性的樂曲主題思想進(jìn)行全面展現(xiàn)的同時(shí)，相關(guān)演奏人員還需要重視對(duì)于樂曲的不同表達(dá)處理和理解，演奏過程中，應(yīng)該以大臂為主導(dǎo)，帶動(dòng)小臂將風(fēng)箱平穩(wěn)自然地拉開，對(duì)于整個(gè)樂句走向起到一種良好的襯托性作用，在風(fēng)箱的支持下，促進(jìn)整部樂曲平穩(wěn)發(fā)展。

演奏探戈節(jié)奏的過程中，需要突出其中的重音部分，利用頓風(fēng)箱突出重音片段是一種最佳表現(xiàn)手法，在演奏該部分內(nèi)容時(shí)，演奏者的手指開始觸鍵前，應(yīng)該使左手的手臂處于一種積極用力狀態(tài)，注重一種爆發(fā)力，并逐漸向外推動(dòng)風(fēng)箱，將所有的力量全部集中在某一點(diǎn)中，提高聲音彈性，為重音和旋律的表達(dá)提供可靠支持。

五、結(jié)語

綜上所述，一名優(yōu)秀成熟的手風(fēng)琴演奏人員需要針對(duì)風(fēng)箱變化提出更多的要求，提高對(duì)于風(fēng)箱的控制力度，強(qiáng)化風(fēng)箱整體表現(xiàn)，如此才可以將相關(guān)音樂思想內(nèi)容全面表達(dá)出來。在現(xiàn)代化發(fā)展背景下，手風(fēng)琴的發(fā)展也更加多元化，在音樂家的共同努力之下，手風(fēng)琴音樂將會(huì)得到更多人的喜愛與接受。

參考文獻(xiàn)：

[1]王安第.淺析手風(fēng)琴曲《菲爾探戈》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（15）：52-53.

[2]王安第.淺析手風(fēng)琴曲《菲爾探戈》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧[J].黃河之聲，2019（11）：49.

[3]郝淼.手風(fēng)琴曲《潘切瑞探戈》音樂風(fēng)格和演奏特點(diǎn)探析[D].上海師范大學(xué)，2018.