左青

新中國成立后，軍旅舞蹈堅守初心，扎拫軍營，謳歌英雄，創(chuàng)新發(fā)展，豐富完善，跳動在祖國奮進的節(jié)奏中，成為民族復興偉業(yè)中凝聚人心、振奮精神的一支重要力量。

以1952年8月舉辦的第一屆全軍文藝會演為標志，軍旅舞蹈開始了專業(yè)化、正規(guī)化建設。

隨著各軍區(qū)文工團的定編、命名，軍旅舞蹈逐步走上思想性與藝術性相結(jié)合的新發(fā)展階段。在創(chuàng)作上，軍旅舞蹈逐漸轉(zhuǎn)變戰(zhàn)爭年代形成的“政治性”“寫實性”“戰(zhàn)斗性”等直白、樸實、直面現(xiàn)實的手法，編舞從注重寫實風格到開始探索革命浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合的創(chuàng)作路子;在舞蹈語言應用中，融合各地區(qū)民族民間舞蹈形態(tài)各異、風格多樣的動作語言，表現(xiàn)軍隊風采和祖國新氣象，各軍區(qū)、各軍兵種文工團逐步形成了鮮明的地域色彩和風格。

《天邊的紅云》劇照

軍旅舞蹈在逐漸成熟中涌現(xiàn)出了以《陸軍腰鼓》《戰(zhàn)士游戲舞》《藏民騎兵隊》《輪機兵舞》《羅盛教》《母親在召喚》《春到茶山》《春江花月夜》《龍舞》等為代表的舞蹈。這次會演，軍旅舞蹈以其宏大的陣容和較高的藝術質(zhì)量，成為新中國舞蹈還處于探索階段時的主力軍，影響了一代人。

為慶祝新中國成立10周年，第二屆全軍文藝會演于1959年6月舉辦。從第一屆到第二屆的七年中，軍旅舞蹈經(jīng)過專業(yè)化建設，下連隊向民族民間舞蹈、戲曲舞蹈學習，與外軍進行文化藝術交流、學習，積累了大量的生活素材，提高了整體的創(chuàng)作技能、表演水平和舞臺呈現(xiàn)能力，創(chuàng)作出了以舞劇《五朵紅云》為代表的多部舞劇作品，在全國舞蹈界引起強烈反響。

1964年第三屆全軍文藝會演，正值新中國成立到“文革”之前的軍旅舞蹈創(chuàng)作的一個高峰時期，創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富，表現(xiàn)形式和手段多樣，形成了現(xiàn)實主義與浪漫主義較完美的融合。無論編導水平、表演水平還是舞臺呈現(xiàn)等各方面都取得了豐碩的成果，涌現(xiàn)出了《豐收歌》《洗衣歌》《艱苦歲月》《三千里江山》《飛奪瀘定橋》《不朽的戰(zhàn)士》《狼牙山五壯士》《野營路上》等一批代表當時中國舞蹈發(fā)展最高水平的作品。這些舞蹈，形成和確立了軍旅舞蹈崇高與壯美的審美基調(diào)和品格，逐步顯現(xiàn)出中國現(xiàn)當代舞種的雛形。上述不少作品成為中國首部大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的舞蹈骨干節(jié)目。

“文革”十年，雖然軍旅舞蹈發(fā)展遭受了嚴重的破壞，專業(yè)水準和藝術質(zhì)量全面下降，但是，軍旅舞蹈堅守光榮傳統(tǒng)，堅持反映軍營火熱的現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出了《草原女民兵》《戰(zhàn)馬嘶鳴》《魚水情》《雪山上的好門巴》《格斗》《送鹽》《水鄉(xiāng)送糧》《永不下崗》等優(yōu)秀舞蹈作品。

進入改革開放新時期，軍旅舞蹈勇立潮頭，大膽進行新的探索，引領了中國舞蹈發(fā)展的潮流，迎來了軍旅舞蹈新的發(fā)展高峰。

以第四屆全軍文藝會演為新起點，軍旅舞蹈進入了對新形式的追求、對人性的探索新階段，創(chuàng)作出了《刑場上的婚禮》《割不斷的情弦》《無聲的歌》《繡金匾》以及舞劇《蝶戀花》《驕楊頌》等一批優(yōu)秀作品。

1980年8月，文化部、中國舞協(xié)在大連舉辦了新中國成立以來第一屆全國“獨舞、雙人舞、三人舞”比賽。解放軍代表隊大批作品和新人脫穎而出。這些作品勇于對傳統(tǒng)舞蹈語匯創(chuàng)新發(fā)展，大膽開拓舞蹈新技術，對西方舞蹈特別是對現(xiàn)代舞語言構(gòu)成方式進行學習與借鑒，樹起了軍旅舞蹈在中國舞壇上的一座高峰，奠定了軍旅舞蹈在中國舞蹈中的先鋒地位。

在改革開放大潮奔涌之中，多元文化帶來舞蹈創(chuàng)作的多樣化。軍旅舞蹈在1986年的第二屆全國舞蹈比賽和1987年為慶祝建軍60周年而舉辦的第五屆全軍文藝會演中，涌現(xiàn)出了《黃河魂》《一條大河》《踏著硝煙的男兒女兒》《海燕》《小溪、江河、大?！贰肚舾琛贰栋耸ヅ贰缎⌒∷返纫慌鷥?yōu)秀作品，并推出了舞劇《蘩漪》《高山下的花環(huán)》《天山深處》《青春交響曲》《西天的流星》等。而這一時期軍隊舞蹈教學體系的建成，軍隊舞蹈理論的開拓、實踐、探索，為軍隊舞蹈持續(xù)繁榮發(fā)展提供了有力支撐。

20世紀90年代，舉辦了第六屆全軍文藝會演，涌現(xiàn)出了《英雄》《壯士》《天邊的紅云》《走·跑·跳》《英雄兒女》《邊關沉月》《珠穆朗瑪》《三十里鋪》《兒啊兒》《千層底》《酥油飄香》《士兵旋律》《云上的日子》《庭院深深》《頂碗舞》和舞劇《虎門魂》等一大批優(yōu)秀作品。其中《天邊的紅云》《走·跑·跳》《士兵旋律》《虎門魂》在1998年的第一屆中國舞蹈荷花獎比賽中獲得金獎。

邁入新世紀，軍旅舞蹈愈發(fā)展示出它強盛的藝術生命力。

一是在堅持為提高部隊戰(zhàn)斗力服務的宗旨下，以更加開闊的視野表現(xiàn)軍人新的精神境界作為創(chuàng)作主攻方向;二是在為人民而舞、謳歌新時代的非軍事題材創(chuàng)作中，注重作品呈現(xiàn)的思想深度，注重突出開拓作品的審美內(nèi)涵和藝術底蘊，用當代的審美觀念和新穎別致的表現(xiàn)手法詮釋舞蹈，創(chuàng)作出了《穿越》《小城雨巷》《士兵與槍》《步調(diào)一致》《哈達獻給解放軍》《士兵兄弟》《舞獅人》《盛裝舞》《太陽鳥》《秋天的記憶》《那場雪……》《同行》《刀鋒》《那年剪短發(fā)》《八女投江》《一片羽毛》《漠海孤雁》《守望》《紅藍軍》《夫妻哨》《深潛，深潛》等以及舞劇《紅梅贊》《紅樓夢》《牡丹亭》《三家巷》《鐵道游擊隊》、舞蹈詩《延安記憶》等一大批優(yōu)秀作品。這些作品在參加新世紀以來的全國各項文藝評獎和舞蹈比賽中屢獲大獎、金獎。

軍旅舞蹈的創(chuàng)作近年來也出現(xiàn)了一些問題，比如，題材的雷同、動作語言的同質(zhì)化、情感表達方式比較單一等，有概念化、模式化、類型化的傾向。此外，由于軍隊文藝團體從20世紀90年代開始承擔國家各項重大主題晚會排演任務，舞蹈常常是“舞伴歌、歌伴舞”，使一些編導重形式的探索，淡化了內(nèi)容的深刻性，已經(jīng)引起了軍隊舞蹈界的反思。

回顧軍旅舞蹈70年的發(fā)展歷程和所取得的突出成績，有幾點經(jīng)驗：一是堅守初心，跳動在祖國奮進的節(jié)奏中，以弘揚英雄主義和實現(xiàn)民族復興為己任，表達當代人的時代風采。二是把握政治性和藝術性的關系，避免概念化、大而空。只有思想性和藝術性相統(tǒng)一的作品才能留得住。三是扎根人民，扎根生活，積極反映部隊新貌、國家發(fā)展、社會進步和人民群眾關注的熱點，讓舞蹈不缺位不失職。四是從自己對生活的真情實感出發(fā)，以小見大，抓住生活最本真、最生動的肢體語言細節(jié)，表現(xiàn)人的精神世界。五是個性化的表達和知識技能至關重要。戲無定式，要找到自己的路，克服急功近利和浮躁心態(tài)搞創(chuàng)作。