任志飛

一、水彩畫裝飾表達(dá)形式

在以前的藝術(shù)形式上水彩畫并沒有進(jìn)行一定的定位，大多數(shù)是以鉛筆來勾勒素面，再添加一些色彩，還有一些用毛筆來勾勒素描，加上淡淡的黑色層次的色彩來表現(xiàn)出遠(yuǎn)近之間對(duì)比，增強(qiáng)了水彩畫在藝術(shù)的表達(dá)性。近年來，水彩畫在創(chuàng)作的過程中，多以技術(shù)、材料為前提，也開始漸漸地融入了一些現(xiàn)代方法以及現(xiàn)代藝術(shù)，著重是在中國畫方面進(jìn)行著不斷地創(chuàng)新與結(jié)合，有著獨(dú)特的東方文化藝術(shù)，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中有著重要的地位。

比如水彩畫可以在室內(nèi)進(jìn)行夸張的造作，來塑造一種輕松自由的狀態(tài)；對(duì)于水彩畫本身來說，既能表達(dá)對(duì)客觀事物的演繹，又能加入繪畫者自身的情感因素。所以，對(duì)于水彩畫的裝飾效果，我們不僅僅需要對(duì)層次性、明亮性等變化進(jìn)行抽象方面的處理，還需要從實(shí)物和色彩上面給以水彩形式美。例如在室內(nèi)裝扮中，使用水彩畫來對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行美化，構(gòu)造不同的表達(dá)效果。如著名的水彩繪畫家馬蒂斯在創(chuàng)作的時(shí)候，熱衷于華麗的裝飾，特別是在解決水彩畫造型的設(shè)計(jì)上，采納簡(jiǎn)潔的手法，利用簡(jiǎn)單的線條就可以搭建出一種強(qiáng)烈的裝飾美。還有奧地利克里姆特也在水彩畫上面有著獨(dú)特的見解，他更擅長于用夸張的手法來設(shè)計(jì)，拋棄傳統(tǒng)西方的不足，采納有著東方特色的色彩線條來處理水彩畫的背景，加入了許許多多的個(gè)人情感以及創(chuàng)造思想，從而為室內(nèi)裝飾增添了一種富麗風(fēng)格的表達(dá)效果。

二、水彩畫裝飾內(nèi)涵的深入

世界上不論那種藝術(shù)表達(dá)方式都與藝術(shù)語言存在著一定的關(guān)系，水彩畫在藝術(shù)的表達(dá)上，其中的內(nèi)涵來自于水和顏色良好搭配，著重是在水與色彩的色痕上，能夠從中把繪畫者的個(gè)人情感以及靈感體現(xiàn)出來。對(duì)于水彩畫的個(gè)性表達(dá)，早期藝術(shù)的表達(dá)方式比較單調(diào)，繪畫手法也主要體現(xiàn)在渲染與筆觸之間相互利用。近一些年，隨著時(shí)代的進(jìn)步，水彩畫的技巧也得到了相應(yīng)地提升，其在現(xiàn)代室內(nèi)構(gòu)造中也得到了廣泛地應(yīng)用，加強(qiáng)了水彩畫對(duì)于素材、色彩、形象等方面一定的創(chuàng)新與改造。比如在水彩顏料的改進(jìn)中，大膽加入其他色種的調(diào)和，增長了水彩畫在外部形勢(shì)上的加強(qiáng)，讓水彩畫中獨(dú)特的魅力得到了突出。在表達(dá)方式上，水彩畫能夠是實(shí)型，想象型，抽象型等等。水彩畫衍生到了今天，從筆中帶有的意境，再到畫面操控的氛圍，藝術(shù)觀念的融合，表達(dá)出來的多樣式方向與其獨(dú)特的審美觀念給予了水彩畫強(qiáng)大的藝術(shù)表達(dá)效果。

三、水彩畫在室內(nèi)構(gòu)造中的審美觀表達(dá)方式

1.從設(shè)計(jì)中來裝潢

水彩畫就相當(dāng)于在進(jìn)行一場(chǎng)出色的音樂演出，具體是通過裝飾性的表達(dá)方法來浮現(xiàn)出特性和特點(diǎn)。設(shè)計(jì)思路是繪畫者在給予這幅畫之前心里的情感表達(dá)以及含有其他意義的方式。設(shè)計(jì)思路是繪畫者對(duì)作品的創(chuàng)作想法，有時(shí)候在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要從空間、時(shí)間、層次等幾方面來進(jìn)行一些聯(lián)系。水彩畫的設(shè)計(jì)主要在于美感要求，著重是畫面因素的排列上，并不是只靠一朵花一個(gè)人就能表達(dá)出來的，它需要龐大的因素來進(jìn)行一定的結(jié)構(gòu)，注重完整性，穩(wěn)定性，以視覺效果為起點(diǎn)，來表達(dá)出具有特色的藝術(shù)氣息。比如，我國水彩畫大師林風(fēng)眠就在《雞冠花》《黃花魚》等一系列的繪畫中，以平衡設(shè)計(jì)的方法來表達(dá)出了作品的裝飾美意，加大了視覺的沖擊效果，為室內(nèi)空間裝飾起到了獨(dú)特的審美作用。

2.從造型中進(jìn)行裝飾

造型構(gòu)造是水彩畫中一大重要特性，它是讓意景中的“色、型、彩”相互而生。成熟的水彩畫在表達(dá)上面大多數(shù)是以造型來進(jìn)行描述的，對(duì)客觀事物進(jìn)行一定的抽象處理、平面處理來表達(dá)繪畫者內(nèi)心所想。而這又區(qū)別于一般的平面裝飾畫，它更加著重對(duì)繪畫者意向的把控，著重畫中需要表現(xiàn)出來的主題與藝術(shù)情感。

結(jié)語

綜上所述，色彩是水彩畫中的關(guān)鍵性質(zhì)，也相當(dāng)于水彩畫裝飾表達(dá)的方面，色彩與明暗、事物有著一定的關(guān)系但是卻非主體關(guān)系。相對(duì)水彩畫的構(gòu)思，我們可以依賴想要表達(dá)出來的主題內(nèi)容來進(jìn)行突出色彩描述，增強(qiáng)色彩的創(chuàng)作性，藝術(shù)性以及表達(dá)方式。色彩的使用和排列并不是取決與多少，而是色彩的層次分明效果，有人說過，作畫色彩越多表達(dá)出來的效果就會(huì)越小，色彩越少表達(dá)出來的效果就會(huì)更加有力。在水彩上色彩的運(yùn)用講究的是變化以及方式，突出色彩的渲染效果，所以在室內(nèi)裝飾表現(xiàn)中水彩的審美特點(diǎn)一定要分析到關(guān)鍵，突出其特點(diǎn)。