齊粒竹

在《藻海無(wú)邊》中，盡管它由第一人稱(chēng)聚焦主導(dǎo)，但它允許存在其他聚焦。這些不同發(fā)聲的交織有助于加深并豐富小說(shuō)的主題。通過(guò)這種方式，里斯能夠展現(xiàn)出比以往任何時(shí)候都更加真實(shí)的心理學(xué)圖景。

《藻海無(wú)邊》的一個(gè)突出特點(diǎn)是在這部以第一人稱(chēng)敘述的小說(shuō)中使用了不同的焦點(diǎn)：固定型內(nèi)聚焦、轉(zhuǎn)換型內(nèi)聚焦和多重型內(nèi)聚焦。根據(jù)里斯的說(shuō)法，她寫(xiě)的第一個(gè)版本使女主角安托瓦內(nèi)特成為唯一的敘事者。然而，她擔(dān)心讀者是否能理解一個(gè)瘋女人的講話(huà)。里斯試圖在一個(gè)真實(shí)可信的世界中設(shè)定女主角的無(wú)序體驗(yàn)，并使其合理有效。最后，她選擇了安托內(nèi)特和羅切斯特作為主要的第一人稱(chēng)敘述者，并從各自的角度講述故事，從而與其他角色的觀點(diǎn)相結(jié)合。這部小說(shuō)中使用的不同焦點(diǎn)可以很好地說(shuō)明總是存在真理另一面的主題。里斯將《藻海無(wú)邊》作為《簡(jiǎn)?愛(ài)》所描述的事件的替代版本，閣樓里的瘋女人可以講述她自己的故事。為此里斯作品中最重要的主題，正如安托瓦內(nèi)特在文中所說(shuō)的那樣，“每個(gè)故事總是至少有兩面”（里斯：1966）。

固定內(nèi)聚焦僅從一個(gè)人物的角度敘述，描繪他/她可以看到、體驗(yàn)或知道的內(nèi)容。聚焦僅固定在一個(gè)角色中，任何事件或感覺(jué)都從相同但單一的角度被感知和解釋。通過(guò)年輕的安托瓦內(nèi)特所看到的、聽(tīng)到的、經(jīng)歷和感受，讀者了解在童年時(shí)期困擾她的那種創(chuàng)傷。通過(guò)安托瓦內(nèi)特對(duì)文化、歷史力量以及事件的敘述，讀者了解了她生活中遭受到的暴力、破壞和悲劇。在故事的第一部分，作為唯一的敘述者，安托瓦內(nèi)特講述了她童年的創(chuàng)傷版本：母親拋棄她，唯一的朋友背叛她，社區(qū)的黑人憎恨她，她是完全被孤立的。她不屬于她周?chē)娜魏稳后w：她的克里奧爾母親，白人英國(guó)人，黑人前奴隸，或修道院學(xué)校的女人。在敘述她的童年經(jīng)歷的過(guò)程中，安托瓦內(nèi)特通過(guò)專(zhuān)注于他們的行為并記錄他們的談話(huà)而沒(méi)有任何違規(guī)來(lái)描述當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)對(duì)她的家庭的態(tài)度，從而突顯了她的孤立感。例如，在她母親和梅森先生婚禮當(dāng)天，她無(wú)意中聽(tīng)到關(guān)于她家人的八卦。然而，年輕的安托瓦內(nèi)特傳達(dá)的這些無(wú)意中聽(tīng)到的會(huì)話(huà)片段表明，白人社區(qū)并不接受科士威家族，尤其是安妮特和她的孩子。他們認(rèn)為安妮特不配得到大家的祝福，更不配得到梅森先生的愛(ài)。她的母親瘋掉以后，安托瓦內(nèi)特失去了最后的一絲安慰。她開(kāi)始轉(zhuǎn)向內(nèi)心的自我救贖。通過(guò)她的敘述，讀者可以感受到年輕的安托瓦內(nèi)特內(nèi)心的孤獨(dú)與不安。轉(zhuǎn)換型內(nèi)聚焦是指兩個(gè)或更多敘述者共同講述一個(gè)故事。《藻海無(wú)邊》是第一人稱(chēng)敘述敘事，分別由安托瓦內(nèi)特、羅切斯特直接告訴讀者或由格雷斯普爾講述，每個(gè)敘述者講述他們的故事或他們知道或聽(tīng)到的故事的一部分。通過(guò)自己的聚焦，故事和小說(shuō)的全貌。因此，典型的轉(zhuǎn)換型內(nèi)聚焦從兩個(gè)或更多個(gè)不同聚焦的位置顯示整個(gè)故事的不同部分?！对搴o(wú)邊》的這些可變焦點(diǎn)，從個(gè)人不同的經(jīng)歷和反思，從一個(gè)角色轉(zhuǎn)移到另一個(gè)角色，將這些片段串聯(lián)成一個(gè)完整的故事。表達(dá)人物不同的想法，旨在傾聽(tīng)所有方面的開(kāi)放式閱讀，不會(huì)使任何重要的聲音沉默。第一部分是安托瓦內(nèi)特作為敘述者講述悲慘的童年生活。隨著故事轉(zhuǎn)移到第二部分，羅切斯特接替安托瓦內(nèi)特作為敘述者和聚焦者，他為小說(shuō)提供了安托瓦內(nèi)特故事的另一部分，講述了我們不了解的故事的另一面。從羅切斯特那里我們了解到了安托瓦內(nèi)特離開(kāi)修道院之后發(fā)生的事情以及他們不穩(wěn)定的婚姻生活。第三部分，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到格雷斯普爾和安托瓦內(nèi)特。通過(guò)格雷斯普爾的敘事，讀者了解到了安托瓦內(nèi)特被帶到英國(guó)后發(fā)生的事情。同時(shí)安托瓦內(nèi)特已經(jīng)精神恍惚，表達(dá)出了內(nèi)心的絕望與無(wú)助。多重型內(nèi)聚焦則使幾個(gè)不同的角色共同敘述相同的事件。每個(gè)人物都有自己的發(fā)言權(quán)，這就需要讀者自己尋找最真實(shí)的答案。在《藻海無(wú)邊》中，多重型內(nèi)聚焦完全展開(kāi)：通過(guò)在不同視點(diǎn)之間來(lái)回切換來(lái)“看到”某個(gè)故事或單個(gè)人。在一本用這種看似簡(jiǎn)單的風(fēng)格寫(xiě)成的小說(shuō)中，我們得到的只是相同事件的不同版本。小說(shuō)邀請(qǐng)讀者質(zhì)疑夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，瘋狂與理智，迷信與理性，真理與虛假之間的區(qū)別。有關(guān)作家如何對(duì)待角色精神疾病問(wèn)題的有趣之處在于，里斯沒(méi)有對(duì)這種瘋狂的“真實(shí)”原因提供單一解釋?？死锼雇蟹衣暦Q(chēng)安妮特的精神錯(cuò)亂是被她無(wú)法控制的事件以及誤解她的人所驅(qū)使造成的，因此安托瓦內(nèi)特沒(méi)有繼承任何“壞血”。另一個(gè)角色，丹尼爾科士威聲稱(chēng)相反，并確認(rèn)羅切斯特在《簡(jiǎn)?愛(ài)》中說(shuō)的，她來(lái)自一個(gè)瘋的家庭。因此，這是一個(gè)有趣且有效的想法，里斯的敘述者或許可靠又或者扭曲真相，因?yàn)樗屪x者感到困惑于信任誰(shuí)，從而從書(shū)中尋找線(xiàn)索找到答案。

通過(guò)聚焦模式的轉(zhuǎn)變，《藻海無(wú)邊》讓讀者能夠發(fā)揮自己的想象空間，更好地深入到作品當(dāng)中。