王 莎

關(guān)鍵字：歌?。灰魳穬?nèi)涵；理解和體驗

一、歌劇創(chuàng)作的背景

歌劇《運河謠》是我國國家大劇院推出的首部民族歌劇，該劇以民族唱法為載體，以京杭運河為故事背景，通過描述劇中人物在運河上跌宕起伏的命運際遇，展現(xiàn)了運河見證的離合悲歡、善惡生死、義薄云天。

1.作曲家的創(chuàng)作特點

這部歌劇是我國著名的軍旅作曲家印青首次將具有中國本土化特色的體裁與西洋歌劇的一些創(chuàng)作手法和技巧結(jié)合在一起，創(chuàng)作出的一部具有開拓意義的中國民族歌劇，也呈現(xiàn)出了中國民族歌劇所特有的魅力和質(zhì)感。

通過對作曲家的創(chuàng)作特點的把握，可以從中獲得到該部音樂作品的內(nèi)涵和一定的審美體驗，這樣有利于我們準確把握歌劇中歌曲唱段的風格和基調(diào)。

2.劇作者的生活經(jīng)歷和寫作目的

筆者了解到該劇的作者是黃維若、董妮夫婦，他們?nèi)缡钦f：“希望這部戲給每一個北漂、上漂、廣漂，給所有漂泊在外辛勞無定的人愛與善的啟迪”。所以在作者的觀點里面，這部音樂作品是愛和善占了主導，只要演繹作品的時候充滿愛和善意，那么我們的演繹就不會脫離主線，也能夠完整地表達作者所要表達的、賦予這個作品的現(xiàn)實內(nèi)涵和意蘊。

二、水紅蓮人物形象的塑造

1.歌劇演唱片段情境中的人物心理刻畫

從故事的劇情來看，紅蓮和秦生在經(jīng)歷了生死劫難之后，在貨船上日久生情，本是一對佳人天成，卻因為關(guān)硯硯的出現(xiàn)而打破了這一美滿的現(xiàn)狀。該唱段是女主人公水紅蓮演唱的，讓秦生假扮李小管其實是水紅蓮的主意。所以此刻，水紅蓮的心情應該是痛苦又歡喜的，痛苦的是自己和心愛的人分開，甚至是將自己的愛人拱手讓人，實在心痛難耐，但是歡喜的是她的善良又使她覺得這一幕使她覺得很欣慰，關(guān)硯硯母子從此有人照顧了，他們是在救人、在行善。

所以整個劇情賦予了這個音樂作品非常多的情緒和精神內(nèi)涵，它既需要演唱者在演唱的時候表現(xiàn)出痛苦、難舍的，代表人性中糾結(jié)于兒女情長的小愛，又需要演唱者在演唱的過程中努力克服自己的自私和小愛，展現(xiàn)出自己無私的大愛和善良。從對劇情的理解來獲得對這個音樂作品內(nèi)涵的理解，不單單是從表面的人物關(guān)系，而是在發(fā)展著的人物關(guān)系之中，劇情變化之中來分析人物的心情從而獲得對于人物情緒的體驗以更好地作用于歌曲的演唱之中。

2.歌劇演唱片段塑造水紅蓮形象：善良淳樸、情感真摯的平凡女性的形象

從該片段的劇情設計以及歌詞的解讀中不難看出，這時候的水紅蓮就是一位善良淳樸、且情感真摯的平凡女性。她在無私偉大的大的人物形象之下塑造了一個真實且有情有義氣的平凡女性的形象。這突出了歌劇的戲劇性也使歌劇人物更加貼近生活、更貼近觀眾。

任何英雄人物都是建立在自己小人物的性格和情緒之上的，沒有天生的英雄，只有勇敢戰(zhàn)勝自己的小人物們，才有一個個挺身而出的、令人熱烈盈眶的英雄人物的形象。在這部作品中，水紅蓮其實是一個“女英雄”，她的偉大令人動容。但是在這個片段中，水紅蓮的柔情和小愛，也讓人心生憐愛和喜歡。人都是因為真實而可愛，因為遺憾才會感到美。

小結(jié)

通過對歌劇的背景分析，我們從中獲得了對于音樂內(nèi)涵的初步理解也獲得了對音樂作品的初步體驗，我們將其領(lǐng)悟并幻化到我們的表演中，這將成為我們表演的指導方向，也是我們能夠準確把握作品風格的第一步。

另外再通過在劇情中對人物形象的刻畫等等，使我們進一步獲得了該選段歌曲音樂中的深層內(nèi)涵和體驗，這將直接被我們轉(zhuǎn)換應用到自己的演繹歌曲的表演之中。所以在表演之前，對作品的背景分析以及對于所要詮釋的角色的分析是很關(guān)鍵的，這是我們獲得音樂內(nèi)涵和體驗的直接來源。

愛情是所有藝術(shù)創(chuàng)作的主題和靈感來源，音樂表演往往是為了情感服務。而音樂的內(nèi)涵和體驗深挖至精神、靈魂、愛與善已經(jīng)是這個作品非常美滿和溫暖的到達了。