趙曉玲

在一部影視劇中，人物形象是主體。而在眾多人物中，女性人物成為非常重要的組成部分，某種程度上，女性人物承擔(dān)著一部影視劇主題和敘事的功能，所以，對女性形象的塑造于一部影視劇至關(guān)重要。中國的通俗電視劇發(fā)展三十年來，各個時期的影視劇，對女性形象的塑造不盡相同，也都隱隱帶有著時代的印記。八十年代的《籬笆女人和狗》中溫柔善良的棗花，九十年代《渴望》中賢惠隱忍的劉慧芳，新世紀(jì)之后大熱的瑪麗蘇劇中傻白甜女主人公，直到近年熱播的《甄嬛傳》《羋月傳》等大女主劇中成就一番事業(yè)的女性，無一例外的都是把女性塑造成男性價值體系下的審視期待，賢惠、隱忍、不爭、仰望男性，對男性失望從而自我覺醒，這些女性們都不約而同的對自我價值的認(rèn)定以男性價值作為了參照，在對女性自身價值的認(rèn)可中，著實有些無力。而在近幾年熱播的幾部網(wǎng)絡(luò)劇中，對女性形象的塑造，卻有著與以往影視劇女性形象全然不同的視角和面貌，其中對女性價值的肯定，對女性自我意識的確認(rèn)以及女性自身精神的自足，都脫離了原有以男性為參照體系的規(guī)律，呈現(xiàn)出一派清新有力的女性氣質(zhì)。這些網(wǎng)絡(luò)劇中，《白夜追兇》《無證之罪》《長安十二時辰》幾部劇中女性形象尤為漂亮。

一、女人是自己的——女性自我價值肯定

魯迅先生在五四時期的小說《傷逝》中，女主人公子君當(dāng)時就喊出了“我是我自己的”口號，這個口號是五四女性解放運動的口號，具有強烈的女性自我覺醒意識，也點明了一個女性真正的獨立，應(yīng)該是屬于自己。這個屬于自己是自我意識的一種歸屬，也就是女性從物質(zhì)到精神，不依賴于男性，不依賴于現(xiàn)有的階層，能夠自我獨立自我滿足自我救贖?！栋滓棺穬础分械呐ㄡt(yī)高亞楠，《無證之罪》中的女警官林奇，她們二人從職業(yè)到專業(yè)程度，都具備了一個女性成為自己的條件。

高亞楠是一位主任法醫(yī)。以往的犯罪題材影視劇中，法醫(yī)這個職業(yè)，基本都是男性，女性很少參與，即便是有女性從事這個職業(yè)，也都是被塑造成膽小害怕狂吐不止的樣子?？墒窃凇栋滓棺穬础分械母邅嗛潇o膽大，處事不驚，有很強的洞察能力和非常強大的心理素質(zhì)。她在每一起兇殺案中，面對血肉模糊或者被肢解成塊的尸體時，冷靜、細(xì)心的仔細(xì)查驗，沒有害怕，更沒有狂吐，在給關(guān)宏峰講解時，甚至可以邊吃東西邊說，連“神探”關(guān)宏峰都佩服她的強大，她面對男同事的奉承和肯定時，總是莞爾一笑，帶著某種不屑的說自己是專業(yè)的，根本不在乎也不必在乎來自男性的價值肯定，這樣一個有獨立事業(yè)，又有專業(yè)能力的女性，完美的讓自己成為了自己。

這樣子有能力有自我的女性，《無證之罪》里的林奇，也是一個代表人物。她是刑警隊長，做事情不拖泥帶水，爽利灑脫，在破案的過程中，表現(xiàn)出來的心理素質(zhì)和專業(yè)能力，令嚴(yán)良刮目相看，成為嚴(yán)良的“好搭檔”，更是成為全警隊警員們的心理依靠，也成就了不需要別人認(rèn)可的她自己。

《長安十二時辰》中的檀棋，雖然從身份上看，她是李必的婢女，是奴隸，是沒有自我選擇的。身份沒有的選擇，但是如何做好每一件事情，是可以按照自己的理解去做的。李必吩咐給她的每一件事情，她都當(dāng)成自己的工作認(rèn)真對待。她面對張小敬對她輕薄的表情時，會毫不客氣的打他一巴掌，然后凜然的說：“登徒子！”；他在張小敬被林九郎抓住后，主動請纓化裝成舞娘冒死救張小敬，在火里面忍痛跳舞而不呻吟半聲；她在最后獲取自由身份，張小敬希望她可以與自己一起退隱江湖浪跡天涯時，她把心里的愛藏起來，而是選擇進宮留在嚴(yán)羽幻身邊，成就自己的一番事業(yè)。檀棋由女婢身份成為女使官身份，完成了自我價值的認(rèn)證和肯定，最終成為了她自己。

這些不同時代不同性格的女性形象，都是通過有屬于自己的獨立事業(yè)，有能夠獨立高質(zhì)量完成事業(yè)的能力來讓自己的女性自我價值自我去肯定，深刻詮釋了女性是自己的這一命題。

二、女性如何成為自己——在人物關(guān)系中塑造自我形象

一部影視劇中，人物不可能是單一孤立的，每一個人物都與其他人物構(gòu)成一個具有沖突意味的關(guān)系，這就是我們通常所說的環(huán)境，在這幾部網(wǎng)劇中，這些有強烈自我意識和自我價值的女性形象，就是通過真實的人物關(guān)系去塑造的。

在《長安十二時辰》里，檀棋與張小敬，檀棋與李必，檀棋與嚴(yán)羽幻，檀棋與魚腸等人物，構(gòu)成了一個人物關(guān)系網(wǎng)，這其中有對立也有一致。李必是她的主人，但是并沒有把她當(dāng)成奴隸看待，給與她一定程度的尊重，檀棋也時刻清醒自己的身份和在這樣身份下自己的行為，她盡職盡守并不是忠于李必，也不是忠于當(dāng)時的主仆關(guān)系，她是忠于自己的價值；張小敬喜歡檀棋，言語上總是輕薄于她，檀棋不卑不亢的呵斥他，保持著一個女性的自尊；但是，張小敬也是檀棋自我身份認(rèn)知過程中的點化者，張小敬問她她到底是誰，這個問題，也讓檀棋開始思考自己的來去，在兩個人的這個關(guān)系中，檀棋并沒有一味狹隘的堅持自我，而是冷靜的思考自己除了奴隸身份之外的自我身份，這樣以男性的建議作為成長燈塔的做法，并不是簡單的男權(quán)對女性的灌輸，恰恰相反的是，女性強大的內(nèi)心和自我支配意識，能讓她在兩性關(guān)系中，清醒的選擇有利于自己成長的元素，這才是真正意義的女性意識和女性自我價值認(rèn)定；嚴(yán)羽幻像是檀棋的對立參照鏡子，一個一心想辦法討好皇帝想要榮寵的女人，保養(yǎng)著自己的容貌，以色侍人，所以檀棋在求她救張小敬時，嚴(yán)羽幻當(dāng)然的認(rèn)為張小敬時檀棋的情郎，檀棋沒有承認(rèn)，她與張小敬之間并不是世俗意義上的男女關(guān)系，她們之間更像是勢均力敵的戰(zhàn)友惺惺相惜彼此欣賞，這是完全平等的兩性意識，無關(guān)風(fēng)月與愛情，這一點嚴(yán)羽幻永遠不會明白，二人之間的對比，更突顯檀棋的女性意識。

沖突是一部戲的核心，也是一部戲好看與否的關(guān)鍵，更是人物形象塑造的有力途徑。在這幾部劇中，幾位女性都在一種隱性的沖突中艱難尋求自我，而這一隱性沖突，就是固有的女弱男強觀念與女性自我價值認(rèn)證之間的沖突?！稛o證之罪》中的林奇，一開始在偵破雪人殺人案時，雖然她表現(xiàn)出了非常專業(yè)的刑偵素養(yǎng)，但是還是被嚴(yán)良一出場自帶的“神探”氣質(zhì)所沖擊，從一個刑警隊長淪為沒有刑警身份的嚴(yán)良的副手，一種根深蒂固的傳統(tǒng)觀念，認(rèn)為女性不擅長理性偵破，阻擋著林奇的價值認(rèn)定。面對這一個沖突，林奇并沒有屈服，也沒有失去理智般的大吼大叫，她選擇用實力證明自己，在沉默中聚集能量，最終成為與嚴(yán)良并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，完成女性自我價值認(rèn)定。

結(jié)語

這幾部熱播網(wǎng)劇中，幾個女性雖不是完全女主角，但是她們集體表現(xiàn)出的強烈的女性自我意識，讓她們成為自己生命的主角，不需要社會給與價值認(rèn)定，不需要異性給與價值認(rèn)定，她們用堅定清醒的自我價值認(rèn)定，活出了一個女性該有的樣子，可敬可愛。