陳玥 阮超

摘 要：公路電影往往以公路作為整部影片的基本背景，通過一段特定旅程，以逃離或尋求為目的——可以是一個獨特的目的地，也可以是為獲取愛、自由、改變、救贖、尋找或重塑自我，以此顯現(xiàn)出現(xiàn)代社會中，人與地理、人與人之間的復雜關系與人物的心理精神變化。這些實體公路其實是一條條充滿隱喻的路，在流動風景之下，隱藏了更為深層的社會心理景觀。

關鍵詞：公路電影;地理空間;隱喻性;藝術構建

中圖分類號：J90??? 文獻標識碼：A?????? 文章編號：1672-8122（2019）10-0097-02

公路電影中的地理空間設置往往具有一定的隱喻與目的性，一類是間接或者直接地對于主題的表達起到暗示作用，是作為一種社會文化的象征;另一類是以具體的物象形式呈現(xiàn)，對影片中的人物形象構建、推動劇情的發(fā)展起到關鍵性作用。地理空間作為特殊的敘事元素參與敘事結構的形成，豐富了電影的主題表達，它既是一個物質上的地理空間，更是一種精神上的隱喻與象征。

一、藝術性的地理景觀構建

地理景觀往往與人的精神感官之間存在某種隱秘的聯(lián)系。公路電影中的自然地理景觀呈現(xiàn)作為故事的物質載體，是導演根據(jù)主題、人物、劇情精心選擇的，以協(xié)助人物進行情感表達。這些地理景觀不同程度地參與到影片敘事中，具有極強的精神感染力。

1.“荒蕪”之漠

“荒”，顧名思義，荒涼、偏僻之意。在荒漠中，各種矛盾的、極端的、反差強烈的事物都能在沙漠中融為一體，在這里你不得不同時接受所有的東西，亙古如一的永恒與最瘋狂的瞬間。

荒漠的隱喻性可分為兩類，一類是一望無際的荒漠，目之所及，空無一物，只留黃沙漫天，這是一個與文明社會脫節(jié)的地方，極端、武斷、無序無章。這種地理環(huán)境容易讓人產(chǎn)生一種逃離感，空曠的沙地亦象征著人物內心的一種荒蕪，空虛，拼命的逃離，為尋求心中的“綠洲”而瘋狂。影片《無人區(qū)》中主人公為了逃離那個不僅僅是現(xiàn)實“無人區(qū)”，更是人性“無人區(qū)”的地方做出了種種瘋狂舉動，在極端的環(huán)境條件下，人的情緒與思想的矛盾沖撞最直觀地得以展現(xiàn)，善、惡僅在一念之間;第二類以紀念碑谷為代表，在經(jīng)歷了長期的風化與雨水的沖刷、侵蝕之后，形成了廣袤的紅色砂巖，與荒漠中的斷壁殘垣組成一種奇異的地貌形態(tài)，在給人荒涼感之外還帶有一種壯闊，是具有崇高精神意義的象征。《逍遙騎士》中所經(jīng)之處幾乎都是荒漠風景。懷特與比利為了追求心中的美國夢，一路的流浪飛馳讓他們探尋到了生命中久違的激情與自由，無論是怎樣的困境都無法阻擋他們前行的意志?；哪拈_闊景觀從側面映射出嬉皮士們追求自由、尋求個性的解放與主張反叛的精神主題。騎士精神結合壯闊的風景帶給了觀者無盡的震撼與感動。

2.“隱匿”之森

高聳叢生、植被茂密的樹林在公路電影中多以提供躲避和隱藏自身的目的而設置。樹林蔥蔥郁郁的地理特征往往會給人一種庇護感與隱秘感，影片中人物躲進樹林往往也體現(xiàn)出人物內心的不安與恐慌。樹林無法成為人物的安定之所，人在藏的同時仍然在逃，因此，大片樹林的包裹感只能給予人物一定的心理安慰。在電影《窮山惡水》中，樹林的出現(xiàn)就是為主角們提供了一個躲避的場所，在男主人公誤殺女友父親之后被迫逃離，希望在廖無人煙的叢林以求自保，但他們依舊無法在樹林里求得安穩(wěn)。與此同時，在充滿了原始氣息的茂密樹林里，陽光仿佛都被遮擋在了這個世界之外，濃濃的壓抑感撲面而來。人們在極端的環(huán)境下做出的每一個選擇，經(jīng)歷的每一次矛盾沖突都將已經(jīng)緊繃到極致的精神再次推向最高點，最后不得不屈服于痛苦的折磨，被迫面對并接受現(xiàn)實生活。庇護感與壓抑感的同時存在讓樹林作為一個意象景觀充滿了矛盾復雜性。

3.“遼闊”之原

草原在公路電影中應用的次數(shù)相對較少，但它對于表現(xiàn)公路電影主題中的人物心理同樣起到重要的作用。草原景象可分為兩種，第一類是象征希望的大片嫩綠。從側面展現(xiàn)人物內心對未來的期許，是一種積極的情緒表達，是一個好的開始亦或是一個充滿希望的、尋的過程。《雨族》中草原的場景出現(xiàn)在主人公旅途的啟始，她馳騁在追求自由的路上，這是她全新人生的開始，青綠的草原寓意著她內心希望的萌芽;第二類是隱喻內心荒蕪的枯草。這種草原景象往往呈現(xiàn)在“路”的終點，暗指人物終于找到了一路上心心念念的“草原”，經(jīng)歷長途奔波，任何事物都沒能夠阻擋他的前行，最后卻發(fā)現(xiàn)敗給了現(xiàn)實，“草原”還是那個“草原”，卻不再是心中所期望的樣子，泛黃的枯草亦暗示著人物內心的落寞，夢總是比現(xiàn)實更要美上幾分。

二、聚集式的暫留空間構建

聚集式的暫留空間呈現(xiàn)是一種聚落景觀。主要通過人文畫卷來表達人物深層的心靈體驗。人們作為社會的個體，行走的每一段路，經(jīng)過的每一個場所，都與社會有著密不可分的聯(lián)系，并發(fā)生著一個個關于“人生”的片段哲理故事，導演借此為觀眾呈現(xiàn)出其對這個社會的看法，并傾注對整個社會的人文關注。

1.熙攘車站

車站是以交通樞紐的形式呈現(xiàn)在社會中，是暫時停留的場所。車站與旅行有著千絲萬縷的關系，因此這一場所，在公路電影中出現(xiàn)的頻率最高。車站里充斥著來自五湖四海、來來往往的行人，這個公共的空間里人頭攢動，匆匆忙忙，里面包含著的信息復雜多變，隨時隨地會發(fā)生意想不到的故事，集合起來構成了一個密集的信息網(wǎng)。或離別送行，或迎接到來，或偶遇，或誤會。在車站上演的故事往往極具戲劇性，且情節(jié)異常豐富。它們受到導演的敏銳關注，被用來制造各種意想不到的矛盾沖突。一旦人處在密集的群體中，通過其所有的交往、行動，都可以變?yōu)橥敢暽鐣F(xiàn)狀的一個參考。公路電影尤其關注車站這類場景空間，充分利用開放、復雜的車站空間鋪陳敘事，展現(xiàn)人物在復雜環(huán)境下的境遇。在這個集秩序與混亂于一體的場所，人物、命運充滿了不確定因素，能夠很好地激發(fā)觀眾的探索欲望，充斥著哲理的思考，這也是導演想要努力達到的結果。

2.娛樂場所

在勞累而漫長的長途旅行中，由于人們存在解壓的需求，需要物質及感官的享受以達到精神的放松，由此消費娛樂場所必不可少，于是它們應運而生。娛樂場所即社交場所，往來不息的顧客哪怕是短暫的停留，故事也會隨之發(fā)生。在這個密集的空間里，填補著消費者的欲望，體現(xiàn)出當下社會人們的生活觀念及精神需求。公路電影中消費娛樂場基本呈現(xiàn)出兩種不同的特征，一種是酒吧式的消遣場所。里面的人完全沉浸在精神消遣的境遇里，在密閉幽暗的空間，需要借助吧臺微弱的光來展現(xiàn)與外界正常秩序截然不同的樣貌環(huán)境，情緒顯得壓抑而私密;另一種是賭城式的刺激場所。如電影《恐懼拉斯維加斯》中所呈現(xiàn)的，迷幻者的視角讓整個拉斯維加斯扭曲、破碎、撕裂為一系列變形怪異的圖像，混亂至極。人物在這里的情緒可以得到極度瘋狂的釋放，然而欲望的滿足并不能真正填補精神的空虛，人物往往一面享受著物欲橫流，一面又在空虛中痛苦不堪。在娛樂場所中，到處充斥著或寂寞、或失意、或迷惘、或絕望的人。導演往往用這樣的環(huán)境來揭露社會中的不同人性面，反映大眾在消費時代的極端虛無現(xiàn)象與物欲橫流的社會現(xiàn)實。

三、結 語

公路電影，大多以流動的風景與地理特征作為故事的背景，通過鏡頭的記錄與剪輯手法的運用構造出電影中獨特的地理與人文景觀，電影媒介本身的主觀性賦予了空間景觀特殊含義。

本文對地理空間在公路電影中作為符號的特征以及作為意識形態(tài)的隱喻做了提煉與分析。公路電影中的地理空間設計實際上是對外部世界觀的重構與組織，這種藝術性的呈現(xiàn)打破了觀眾原有的固定思維與時空限制，構建出了獨特的社會景觀與心理景觀。公路這個極具戲劇性的地方一直都在書寫著傳奇故事。

參考文獻：

[1] 邵培仁，楊麗萍.電影地理論：電影作為影像空間與景觀的研究[J].河南大學學報（社會科學版），2010（5）.

[2] 張靜.國產(chǎn)公路電影的空間敘事研究[D].曲阜師范大學，2017.

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