邵燕祥

芭蕉

你為什么沉默

佇立在我窗前

枝葉離披

神態(tài)矜持而淡漠

從前你不是這樣的

在李清照的中庭

在曹雪芹的院落

你舒卷有余情

綠蠟上晴光如潑

近黃昏，風(fēng)雨乍起

敲打著竹籬瓦舍

有約不來

誰與我相伴

一直到酒酣耳熱

呵，沉默的芭蕉

要談心請拿我當(dāng)朋友

要爭論請拿我當(dāng)對手

在這邊鄉(xiāng)風(fēng)雨夜

打破費爾巴哈式的寂寞

芭蕉啊我的朋友

你終于開口

款款地把幽思陳說

燈火也眨著眼睛

一邊聽，一邊思索

芭蕉，芭蕉

且讓我暖了擱冷的酒

憑窗斟給你喝

夜雨不停話不斷

孤獨，不是生活

賞析

這是詩人于1980年春天旅行云南，住在“竹籬瓦舍”旅店里所作。一個遠(yuǎn)方的游子，傾聽黃昏時驟雨敲打著青瓦綠蕉，喚起了一種身在異鄉(xiāng)的寂寞之情，進而作出了富于詩意的表現(xiàn)。

詩的第一節(jié)是具象描寫，但已賦予芭蕉以生命和性格：“神態(tài)矜持而淡漠”。這為以后詩情的發(fā)展作了準(zhǔn)備和鋪墊。第二節(jié)是詩人的聯(lián)想，與上節(jié)末句相對照：“從前你不是這樣的”，舉出李清照中庭和曹雪芹院落中的芭蕉作例子，在這兩位古代文學(xué)家的作品中，多次寫到芭蕉，如李清照的芭蕉詞：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清?！钡捎谒幍沫h(huán)境不同，感受不同，移情就有所不同。用古代文人對芭蕉的描寫，來進一步反襯詩人此時此地的心境。當(dāng)黃昏風(fēng)起雨落，相約的人不來，詩人只有獨斟自慰?！罢l與我相伴/一直到酒酣耳熱”。一種落寞孤獨之情油然而生，無人對話排遣宣泄，詩人客居他鄉(xiāng)無比孤寂的形象躍然紙上。情景交融，構(gòu)成了邊鄉(xiāng)風(fēng)雨夜特有的氛圍，感染了讀者。

后面三節(jié)，詩人與雨中芭蕉直接對話，實際上，是詩人借物抒發(fā)他的感受和心境。在醉醺醺的詩人眼前，芭蕉也完全活了起來：“芭蕉啊我的朋友/你終于開口/款款地把幽思陳說”。這樣，就打破了前面清靜冷漠的氣氛，而且是邊暖酒邊與芭蕉對喝，“夜雨不停話不?！?，顯得熱鬧而充滿活力，一位飄逸狂放、豁達(dá)脫俗的詩人形象展現(xiàn)在讀者面前。最后一句，可算神來之筆：“孤獨，不是生活”！所有前面抒發(fā)的情懷，原來在此，與《沉默的芭蕉》題目對應(yīng)，反點其題。令人感到意料之外，又在情理之中，這正是這首詩構(gòu)思巧妙之處。

這首詩的藝術(shù)構(gòu)思汲取了我國古典詩詞名作的精華，當(dāng)我們讀到詩人斟酒與芭蕉共飲對話，不禁就想到唐代大詩人李白飲酒邀月的詩篇：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人?！蓖瑯庸陋?，同樣豪情，同樣具有浪漫主義色彩，但是時代和背景已截然不同。李白雖能一人自得其樂，但詩中卻透露出一種凄涼之感;而在二十世紀(jì)八十年代的現(xiàn)代詩人，卻是與芭蕉共飲對話，熱熱鬧鬧。最后冒出一句：“孤獨，不是生活”，將詩人熱愛生活的感情和盤托出，激勵讀者熱情去擁抱生活，珍惜現(xiàn)在。