曾冠桃

摘要：19世紀(jì)上半葉，歐洲進(jìn)入浪漫主義時期后，隨著文化的發(fā)展，興起了一種結(jié)構(gòu)短小精悍、情緒單一、通俗易懂的單樂章鋼琴獨奏作品。在歐洲音樂史上，鋼琴小品作為一個常見的音樂種類，在不同國家或地區(qū)的音樂家們的理解不一。本文從權(quán)威音樂辭典對鋼琴小品的定義入手，著重分析鋼琴小品這一音樂種類的內(nèi)涵，并對其豐富的體裁進(jìn)行分類研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴小品 ? 定義 ? 體裁分類

中圖分類號：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）18-0056-03

19世紀(jì)上半葉，鋼琴小品與鋼琴奏鳴曲、主題與變奏等大型體裁并存，它雖無太多理性構(gòu)思和復(fù)雜的設(shè)計，卻因善于抒發(fā)內(nèi)心的情感而受到浪漫主義時期作曲家及眾多音樂專業(yè)人士的喜愛。鋼琴小品也因為易于演奏等特點為音樂愛好者所喜愛，被廣泛使用于音樂會、沙龍和家庭娛樂。

一、鋼琴小品的定義

鋼琴小品這一音樂品種興盛于歐洲浪漫主義時期，鋼琴小品并非一種音樂體裁，一般用于統(tǒng)稱為鋼琴創(chuàng)作的規(guī)模短小的樂曲，其包含了眾多音樂體裁。鋼琴小品這一概念沒有一個非常確切的定義。《新格羅夫音樂詞典》《牛津簡明音樂辭典》《外國音樂辭典》均無具體而完整的解釋。音樂辭典中“bagatelle”“character piece”與“stimmungsbild”三個概念與之相近。

其中，“bagatelle”翻譯成“小品曲”，關(guān)于小品曲的內(nèi)涵，《牛津簡明音樂辭典》中的解釋是：“原意為小事。淳樸的器樂小曲，多為鋼琴曲”?！锻鈬魳忿o典》的解釋是：一種輕松、幽默或古怪的短曲，多半（但不一定）為鋼琴曲①?！缎赂窳_夫音樂辭典》的解釋為：“短小輕松的小曲，沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)。”由此可見，“bagatelle”這個術(shù)語主要指短小精悍，輕松愉快的小型作品②。

“Character piece”一般翻譯成“風(fēng)格小品”“特性小曲”或“特性樂曲”，《牛津簡明音樂辭典》中的解釋是：這個詞的解釋難以說得確切，作曲家偶爾用作器樂小曲（尤其是鋼琴曲）的曲名，相當(dāng)于德語的stimmungsbild，心情寫照，氣氛描寫。在《外國音樂辭典》中，“Character piece”是“一種描繪特定情調(diào)、姿態(tài)或文學(xué)概念的器樂曲，多半是鋼琴曲?！雹坼X仁康在其編著的《音樂欣賞講話》“特性樂曲”一章如此概括：特性樂曲是為“特定的目的創(chuàng)作，或是在特定的場合演出，在體裁上有鮮明特征的樂曲，例如小夜曲、夜曲、搖籃曲、船歌、幻想曲、即興曲、隨想曲、狂想曲等等④?！憋L(fēng)格小品常為鋼琴而作，但也包括為小提琴等其它樂器創(chuàng)作的，帶有文學(xué)性或帶有描繪性的色彩的、規(guī)模短小的作品?！缎赂窳_夫音樂辭典》的解釋是：通常為鋼琴獨奏的樂曲，情緒單一，或帶有標(biāo)題⑤。

關(guān)于stimmungsbild的解釋，新格羅夫音樂詞典和外國音樂辭典均未有此詞條，《牛津簡明音樂辭典》中stimmung詞條顯示，stimmung意思為“氣氛或心情，stimmungsbild（情懷曲）意為行為圖畫，名稱源于一種引起特定情緒的短曲標(biāo)題⑥?！?/p>

從以上三個概念都有小品之意，三者均為規(guī)模短小的器樂作品，多為鋼琴作品，但又不限于為鋼琴而作?！癰agatelle”強(qiáng)調(diào)規(guī)模短小，情緒輕松愉快，“character piece”除了是小型體裁之外，還帶有描繪性或是標(biāo)題音樂;“stimmungsbild”則突出了抒情性。

綜合上述權(quán)威詞典的定義，鋼琴小品可界定為鋼琴而創(chuàng)作的規(guī)模短小、曲調(diào)淳樸或帶有抒情性、描繪性的作品。

二、鋼琴小品的體裁分類

鋼琴小品主要盛行于浪漫主義時期的早期和中期，作曲家在創(chuàng)作諸多鋼琴小品的同時，也豐富了鋼琴小品的體裁類型。在此，筆者將19世紀(jì)出現(xiàn)的鋼琴小品的體裁作歸納，從體裁的來源分類，大致可以分為以下幾類：

第一類：從中世紀(jì)以來出現(xiàn)的器樂作品體裁中發(fā)展過來的體裁。幻想曲、前奏曲、變奏曲、間奏曲、敘事曲等。這些體裁原來是為管風(fēng)琴、琉特琴或古鋼琴寫作的作品，在19世紀(jì)的鋼琴作曲家手中，他們的作曲手法、風(fēng)格方面展示出新的面貌，煥發(fā)出新的魅力。如前奏曲最早出現(xiàn)于15世紀(jì)，最初用于演奏家在演奏前試奏樂器、活動手指，17世紀(jì)發(fā)展成小型器樂曲，放在奏鳴曲、眾贊歌、賦格、組曲之前，具有引子的作用。浪漫主義時期發(fā)展成為不依附任何樂曲的獨立鋼琴小品。

第二類：從聲樂作品中借鑒過來的體裁。如船歌、搖籃曲等。這些體裁一般屬于民間歌曲，旋律優(yōu)美，常常是在特定環(huán)境中演唱，后來發(fā)展成為藝術(shù)歌曲。有一些體裁也在發(fā)展過程中被創(chuàng)作成器樂作品。浪漫主義時期作曲家們創(chuàng)作的鋼琴小品借用了這些體裁名稱，所創(chuàng)作的作品一般保持原來風(fēng)格。如船歌，原指意大利水城威尼斯貢多拉船夫所唱的民間歌曲，具有優(yōu)美抒情的特點。后來被運(yùn)用到歌劇當(dāng)中。19世紀(jì)出現(xiàn)了船歌體裁的鋼琴作品，如門德爾松《無詞歌》中的《船歌》、柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》和肖邦的《船歌》。這些船歌體裁的鋼琴小品一般規(guī)模較小、結(jié)構(gòu)簡約、明晰，節(jié)奏常常模仿貢多拉船在水面輕輕晃動的節(jié)奏，風(fēng)格質(zhì)樸，旋律如歌。

第三類：從文學(xué)中借鑒過來的體裁。浪漫主義時期的音樂注重與姊妹藝術(shù)的結(jié)合，在創(chuàng)作理念、體裁上常常受到文學(xué)、繪畫、戲劇、舞蹈等姊妹藝術(shù)的影響。鋼琴小品中也有部分體裁是從文學(xué)中借鑒過來的。如幽默曲、狂想曲、傳奇曲等?！坝哪钡姆ㄎ氖莌umoresque，德文是Humoreske。源自19世紀(jì)德國文學(xué)中的一種體裁，常常為幽默短小的詩歌或散文。舒曼把“幽默曲”這一文學(xué)體裁引入音樂當(dāng)中，創(chuàng)作了一些鋼琴小品，此后這一體裁被其它作曲家所采用?！翱裣肭钡拿衷醋怨畔ＥD，原指羅馬史詩中的朗誦，19世紀(jì)以來，狂想曲發(fā)展成為一種取材于民間音樂的形式自由、感情奔放的器樂作品。浪漫主義早期的幾位鋼琴家加林伯格、托馬謝克和沃齊謝克均創(chuàng)作有狂想曲。這一體裁后來為其他作曲家采用?！盎匦迸c古老的法國詩歌“回旋歌”同出一源。

第四類：獨創(chuàng)的體裁。19世紀(jì)涌現(xiàn)出一批新的音樂體裁，如無詞歌、音樂的瞬間、即興曲、夜曲、練習(xí)曲、阿拉伯風(fēng)格曲等。無詞歌是門德爾松創(chuàng)立的，他按照歌曲的特點來創(chuàng)作這種鋼琴小品;“音樂的瞬間”第一次運(yùn)用于舒伯特1826年創(chuàng)作的6首鋼琴作品;即興曲產(chǎn)生于19世紀(jì)初沃齊謝克和馬施內(nèi)的鋼琴作品中;“夜曲”的創(chuàng)始人是愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德。這些新的音樂體裁都是為鋼琴而創(chuàng)造的小型樂曲，在后來的發(fā)展中，也被用來為鋼琴以外的其他樂器創(chuàng)作音樂。

第五類：舞曲類型。這一類型的鋼琴小品通常以舞蹈類型命名，如：小步舞曲、圓舞曲、波爾卡、馬祖卡、波洛涅茲等。鋼琴小品中的舞曲大多源自歐洲的民間舞蹈，在發(fā)展過程中，經(jīng)歷了舞蹈伴奏音樂的階段，逐漸脫離舞蹈，成為獨立存在的音樂體裁。這些舞蹈音樂通常還保留著舞蹈的節(jié)奏和風(fēng)格特點。

第六類：標(biāo)題性鋼琴小品。它屬于標(biāo)題音樂的范疇，如：“蝴蝶”“兒童情景”“旅行年代”“狂歡節(jié)”等。這一類型的鋼琴小品屬于標(biāo)題音樂的范疇，帶有描繪性標(biāo)題或具象或幻想性的標(biāo)題。作曲家力求把標(biāo)題內(nèi)容通過音樂表達(dá)出來，便于欣賞者根據(jù)標(biāo)題內(nèi)容來欣賞音樂。

第七類：改編曲。19世紀(jì)鋼琴小品當(dāng)中的改編曲多帶有炫技色彩，他們是為了滿足演奏家展示演奏技藝而創(chuàng)作的，常用于公開音樂會或沙龍音樂會上演奏。它們有些是從其他器樂演奏的作品移植到鋼琴上來，如：李斯特改編的《帕格尼尼鋼琴練習(xí)曲》;有些改編自交響樂、管弦樂、歌劇和藝術(shù)歌曲，如：李斯特改編柏遼茲的《幻想交響曲》、改編舒伯特的《鱒魚》、改編威爾第的《弄臣》。

第八類：為鋼琴教學(xué)而創(chuàng)作的小品。由于鋼琴這一樂器在19世紀(jì)逐漸普及，鋼琴演奏成為了新興市民階層女子教育的重要內(nèi)容。因此學(xué)習(xí)鋼琴的人數(shù)增加導(dǎo)致社會對鋼琴作品的需求量增加，各種為滿足鋼琴愛好者學(xué)習(xí)和演奏而創(chuàng)作的練習(xí)曲、簡易小品應(yīng)運(yùn)而生，且數(shù)量驚人。

綜上所述，浪漫主義時期的鋼琴小品體裁種類繁多，從上述分類可以看出，鋼琴小品所涉及到的體裁不計其數(shù)，作曲家們通過傳承發(fā)展、獨創(chuàng)、借鑒等方式發(fā)展、豐富了鋼琴小品的體裁類型。展示了浪漫主義時期鋼琴音樂獨有的新奇色彩，使之散發(fā)出獨特的魅力。

鋼琴小品是專為鋼琴創(chuàng)作的規(guī)模短小，形象單一的小型作品，在浪漫主義時期受到作曲家們前所未有的重視。諸多作曲家在鋼琴小品領(lǐng)域留下了不勝枚舉的作品，創(chuàng)立了許多新的鋼琴小品體裁。鋼琴小品所涵蓋的作品的體裁非常豐富，眾多體裁中既有把早年的器樂體裁、舞蹈音樂、聲樂作品發(fā)展成鋼琴小品，也有跟文學(xué)等姊妹藝術(shù)結(jié)合產(chǎn)生的體裁，更有浪漫主義時期作曲家獨創(chuàng)的體裁和為了炫技表演等目的創(chuàng)作的改編曲。眾多的體裁與作品題材為19世紀(jì)鋼琴小品帶來了新奇的色彩，使鋼琴小品成為浪漫主義時期鋼琴音樂一個獨特又具有非凡魅力的一個音樂品種。

注釋：

①[英]肯尼迪、[英]布爾恩編：《牛津簡明音樂辭典》，唐其競等譯，北京：人民音樂出版社，2002年，第59頁。

②Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians[M]. London： Macmillan Publishers Limited， 1980：16.

③上海音樂學(xué)院音樂研究所：《外國音樂辭典》，上海：上海音樂出版社，1988年，第133頁。

④錢仁康：《音樂欣賞講話（上）》，上海：上海音樂出版社，1982年，第138頁。

⑤Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians[M].London： Macmillan Publishers Limited， 1980：380.

⑥[英]肯尼迪、[英]布爾恩編：《牛津簡明音樂辭典》，唐其競等譯，北京：人民音樂出版社，2002年，第1115頁。