【摘要】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛速發(fā)展，引起網(wǎng)絡(luò)IP改編影視劇的熱潮，這是市場經(jīng)濟(jì)在新傳播科技之下對文學(xué)進(jìn)行商業(yè)經(jīng)營的新模式。筆者以網(wǎng)劇《長安十二時辰》為例，研究網(wǎng)絡(luò)IP改編劇的敘事模式與價值內(nèi)涵，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)IP;敘事模式;《長安十二時辰》

近年來，“IP”得到影視行業(yè)和資本市場的追捧，一部成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品會涉及到電影、電視劇、網(wǎng)劇、手游、動畫、舞臺劇等10多個版權(quán)開發(fā)。伴隨著《花千骨》、《瑯琊榜》、《步步驚心》等一系列網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇成功火爆熒屏，IP受到各界重視。投資方認(rèn)為，成熟的IP資源擁有大量原著粉和較高知名度，可以節(jié)約營銷成本，風(fēng)險小、回報(bào)高，具有較高投資價值。

筆者就以網(wǎng)劇《長安十二時辰》為例，研究網(wǎng)絡(luò)IP改編影視劇的敘事模式與價值內(nèi)涵，探索規(guī)律，期待網(wǎng)絡(luò)IP改編健康發(fā)展。

1. 何謂IP

IP，即Intellectual Property的縮寫，即為知識產(chǎn)權(quán)，是近幾年在文化市場常見的一個詞匯，并且在自媒體和網(wǎng)絡(luò)市場中具有極強(qiáng)的號召力。網(wǎng)絡(luò)IP改編的影視劇，是指根據(jù)在網(wǎng)絡(luò)上有人氣高、粉絲量大的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動漫創(chuàng)作改編而成的影視劇，在這些IP背后有著數(shù)量眾多的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費(fèi)能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興盛之前，很多影視劇導(dǎo)演都是從《十月》、《收獲》這些權(quán)威的文學(xué)雜志，或者是當(dāng)代作家的文學(xué)作品里尋找適合改編的IP母本。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，成為主流。

2019年的暑期是古裝劇《長安十二時辰》的霸屏期，朋友圈、微博、同事、朋友都在聊這部爆火的古裝懸疑劇。故事改編自馬伯庸的同名小說，講述的是唐玄宗天寶三載上元節(jié)十二個時辰內(nèi)發(fā)生的一個跌宕起伏、情節(jié)緊張刺激的拯救長安的故事。帝都長安，一群有預(yù)謀分批潛入的突厥狼衛(wèi)醞釀著毀滅長安城的陰謀。通過“大案牘術(shù)”甄選出死囚犯張小敬臨危受命，解救長安，整個劇情時限為十二個時辰。

這是一部網(wǎng)絡(luò)IP改編劇。早在2016年的《文匯報(bào)》就報(bào)道過，作家馬伯庸在其微博連載新作《長安十二時辰》引起廣大網(wǎng)友的關(guān)注，當(dāng)時僅微博原文頁的單章閱讀量就超過85萬。這部“新”歷史小說，吸引了大批90后粉絲參與到推理案情、熱議CP中去，還引來不少歷史愛好者考證文中的用典和細(xì)節(jié)。

2. 網(wǎng)絡(luò)IP改編影視劇的原則

網(wǎng)絡(luò)是開放的、寬容的，每一個人都可以在網(wǎng)絡(luò)的平臺上自由地表達(dá)自己的思想，這也給了作者和讀者一個表現(xiàn)自我和互動互文的最好空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“以讀者為中心”，是依托網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的文學(xué)，文學(xué)的審美更加趣味化、知識化、游戲化、平民化、通俗化。

近年來，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)一直保持高速發(fā)展態(tài)勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是市場經(jīng)濟(jì)在新傳播科技之下對文學(xué)進(jìn)行商業(yè)經(jīng)營的模式。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會2019年8月9日在第三屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會開幕式暨高峰論壇上首次發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》披露：2018年，全國各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)到2442萬部，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品新增紙質(zhì)圖書出版1193部，新增改編電影203部、電視劇239部、動漫569部、游戲96款。

2018年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.3億，從對IP消費(fèi)的關(guān)注度看，80%以上的讀者會關(guān)注此類消費(fèi)信息，其中對改編影視劇、動漫和主題衍生音樂的關(guān)注度較高。如何更好地開發(fā)文化IP、延長其生命周期，成為網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)的共同話題。影視制作公司對劇本內(nèi)容的選擇主要從三個方面考量：一是作品內(nèi)容與社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化的契合度;二是作品本身的質(zhì)量;三是作品的點(diǎn)擊率、人氣、排行等數(shù)據(jù)分析。隨著人們精神需求的不斷提高，優(yōu)質(zhì)的文化內(nèi)容也必將迎來更大的需求市場;在我國本土環(huán)境下誕生的文化IP正逐步走上成熟的產(chǎn)業(yè)之路，將為觀眾帶來精彩的文化作品。

3. 熱播網(wǎng)劇《長安十二時辰》的敘事模式

存在即是合理。網(wǎng)絡(luò)小說的寫作群體為了生存和點(diǎn)擊率，往往會采取新奇的敘事策略，才使得作品引起讀者的廣泛關(guān)注。作者馬伯庸擁有微博粉絲680萬， 小說《長安十二時辰》豆瓣評分8.4，原著《長安十二時辰》其實(shí)是一本“粉絲向”的小說（靠粉絲催更才擴(kuò)展成的長篇）?！堕L安十二時辰》2019年6月27日在優(yōu)酷首播，優(yōu)酷評分8.9，微博話題數(shù)量達(dá)到了十幾億。媒體一致認(rèn)為是“裸播”，即未做任何前期宣傳和廣告?！堕L安十二時辰》的敘事策略表現(xiàn)在虛構(gòu)與想象共存，敘事時間清晰又模糊。

3.1 虛構(gòu)與想象

文學(xué)的敘事，是用話語來虛構(gòu)藝術(shù)世界。這個話語不等于現(xiàn)實(shí)本身，卻可以在更本質(zhì)的層次上揭示社會現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在意義。人類天生具有強(qiáng)烈的好奇心，而懸念的設(shè)置正是為了滿足他們窺探的欲望，讀者或者觀眾進(jìn)入到作品設(shè)置好的情境中后，對故事情節(jié)的發(fā)展以及人物命運(yùn)的走向開始十分關(guān)切并產(chǎn)生緊張的心理活動，從而產(chǎn)生“非看下去不可”的想法。

《長安十二時辰》是一部虛構(gòu)的歷史劇，作者馬伯庸在采訪中提及，他對歷史的興趣在于希望在一個受限制的空間里充分發(fā)揮自己的想象，在真實(shí)的歷史背景下，會有史實(shí)的限制。而他希望在歷史的縫隙翻出一些可能性，讓創(chuàng)作更有挑戰(zhàn)。就文學(xué)創(chuàng)作而言，作者建構(gòu)一個文本時，他過去擁有的各類知識、別人的文學(xué)作品等一切社會歷史知識，都可根據(jù)需要成為互文本而被引入主文本中。讀者在閱讀的過程中還會調(diào)動主觀想象，并結(jié)合自身的學(xué)養(yǎng)水平和閱歷來理解、豐富或再創(chuàng)造出新的互文關(guān)系。

3.2 雙重?cái)⑹聲r間

敘事時間是在故事內(nèi)用在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)。作家在講故事的時候，就像一場體育比賽的講解員，根據(jù)比賽的進(jìn)程，進(jìn)行敘事。新的傳播語境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為迎合青年受眾群體的閱讀喜好，形成了與青年群體特質(zhì)相符的話語邏輯和敘事框架，IP網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為青年群體彰顯審美需求和個性表達(dá)提供了重要載體。在《長安十二時辰》這部作品中，作者創(chuàng)造了兩個平行時間線索，一個是十二個時辰的真實(shí)時間，一個是張小敬在破案中根據(jù)線索形成的回憶線。這是兩個可能世界并存的局面，讓讀者盡可能地根據(jù)自己現(xiàn)有的知識，穿梭在作者建構(gòu)的種種空間中，盡情地享受著閱讀帶來的快感，從而更加深刻地體會作品的內(nèi)涵。

網(wǎng)絡(luò)小說以其獨(dú)特的敘事空間而備受讀者青睞，那些奇思妙想的敘事空間造成了對人們傳統(tǒng)想像力的沖擊，形成于這些敘事空間中的故事，既是特定時代的文化表征，又進(jìn)一步擴(kuò)大了文本的豐富性和寫作的可能性。《長安十二時辰》，整部作品像被上緊了發(fā)條，情節(jié)緊張刺激。作品共24章，一章半個時辰，章章都像在倒計(jì)報(bào)時。而且在每一章的末尾，都附有一張?zhí)瞥L安城的地圖，“按圖索驥”，鎖定了故事在空間上的范圍。明線暗線縱橫交錯，織就一張精巧的敘事網(wǎng)。

4. 熱播網(wǎng)劇《長安十二時辰》的現(xiàn)代價值內(nèi)涵

作者馬伯庸在《長安十二時辰》播出后，認(rèn)為電視劇版提供了很多比原著更豐富的維度，是在原著的基礎(chǔ)上做了升華。歷史小說作品一定要有一種現(xiàn)實(shí)意義，或者說有一種現(xiàn)代性，這種現(xiàn)代性是真正能夠讓我們?nèi)v史感興趣的手段。如果想把更多人引入到歷史，或向他們介紹傳統(tǒng)文化的話，一定不能簡單地告訴他們過去發(fā)生了什么，要告訴他們這些事情跟現(xiàn)在有什么樣的類比，有什么樣的共鳴。于是，筆者從三組詞語對比來闡述《長安十二時辰》的現(xiàn)代價值內(nèi)涵。

4.1 大案牘術(shù)與大數(shù)據(jù)

大案牘術(shù)這一名詞，是《長安十二時辰》劇情發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。它的發(fā)明者是靖安司八品主事徐賓，因其出色的記憶力，以及對術(shù)數(shù)的刻苦鉆研，研究出了一套以檔案數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)的處理事務(wù)的方法，即為“大案牘術(shù)”。無論是破案調(diào)查找人，甚至預(yù)言未來，都可以做到。大案牘術(shù)，就是當(dāng)今的“大數(shù)據(jù)”，簡單理解，就是將已知的、未知的海量信息組成的數(shù)據(jù)集合。歷史題材的文學(xué)作品，多半會用些傳統(tǒng)的寫作方法，但是《長安十二時辰》在創(chuàng)作過程中以史實(shí)為綱，加入了現(xiàn)代元素，使作品呈現(xiàn)出更為多元的樣貌，帶給觀眾耳目一新的感覺。

4.2 大唐·長安與中國·西安

弗洛伊德說過，一篇作品就像一場白日夢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品因其天馬行空的想象，新穎奇特的表達(dá)，讓讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)塑造的自由空間中更加釋放自我。文學(xué)活動并非孤立的，都存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系。文學(xué)創(chuàng)作的主體既是美的體驗(yàn)者、判斷者和評價者，又是美的創(chuàng)造者。作者馬伯庸在作品的寫作中，一直試圖讓節(jié)奏變得更快，讓故事的結(jié)構(gòu)更加精密復(fù)雜，讓每一個角色的屬性更接近現(xiàn)代人的現(xiàn)代認(rèn)知。他希望呈現(xiàn)的不僅僅是一個古裝推理故事，而是一個發(fā)生在國際大都市的現(xiàn)代故事，只不過它湊巧發(fā)生在古代罷了。

《長安十二時辰》的熱播，帶動了新一輪西安的旅游熱。據(jù)西安當(dāng)?shù)孛襟w調(diào)查，從2019年暑期攜程當(dāng)?shù)匚靼蚕驅(qū)У挠唵螖?shù)據(jù)來看，自該劇熱播以來，西安向?qū)У念A(yù)訂量環(huán)比增長119%，其中關(guān)于西安文化講解產(chǎn)品增長最為顯著。西安再次因?yàn)槠浜裰氐臍v史而走紅。

4.3 文學(xué)與城市

文學(xué)可以塑造一座城市，文學(xué)也可以喚醒一座城市。席勒在《論素樸的詩與感傷的詩》中，認(rèn)為素樸的詩“模仿現(xiàn)實(shí)”，而感傷的詩則“表現(xiàn)理想”。《長安十二時辰》表達(dá)了現(xiàn)實(shí)的沉重，與理想的豐富。一部小說描述了一個城市的某段歷史，而城市因?yàn)檫@部作品而萌生出新鮮的血液。讀者通過閱讀作品去欣賞這個城市，在文字里體驗(yàn)城市的歷史和味道。城市因?yàn)槲膶W(xué)作品而更加有生命力?！堕L安十二時辰》與長安，便是這種相愛和共生。

5. 結(jié)語

所有繁華都是時間的過客。長安散場，歷史終演，時光繼續(xù)。作品喚醒一段歷史的記憶，傳播當(dāng)下的審美和文化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)，以“內(nèi)容為王”，去生產(chǎn)和傳播文化產(chǎn)品。IP改編豐富和拓展了網(wǎng)絡(luò)資源，為大眾提供更深層的文化服務(wù)，希望中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展更有內(nèi)涵、更加長遠(yuǎn)。

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作者簡介：辛鳳（1983—），女，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)馬克思主義學(xué)院講師，文藝學(xué)碩士，研究方向?yàn)閯?chuàng)作論。