摘要：《紐約時(shí)報(bào)》作為最早一批將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入新聞?lì)I(lǐng)域的媒體，給讀者帶來全新的視覺體驗(yàn)，為新聞業(yè)界打開了一個(gè)新的窗口。本文通過梳理《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的探索應(yīng)用軌跡，從報(bào)道主題、敘述視角、視聽語言三個(gè)方面闡釋分析了其虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了總結(jié)與思考。

關(guān)鍵詞：《紐約時(shí)報(bào)》；虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)；全景互動(dòng)；沉浸

虛擬現(xiàn)實(shí)是在20世紀(jì)80年代初由美國率先提出的技術(shù)，其基于3D制作技術(shù)和圖形渲染技術(shù)以及傳感器技術(shù)，經(jīng)過制作最后生成一種虛擬的場景。虛擬現(xiàn)實(shí)新聞則運(yùn)用虛擬環(huán)境和游戲平臺(tái)這兩種載體進(jìn)行紀(jì)錄片、非虛構(gòu)故事以及新聞傳遞，讓受眾通過自己的感官感知，身臨其境地進(jìn)入到新聞報(bào)道和記錄片描述的場景中。

一、《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的探索應(yīng)用

早在2014年，《紐約時(shí)報(bào)》就已經(jīng)注意到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的潛力，因此在2015年啟動(dòng)了VR內(nèi)容制作項(xiàng)目。在探索初期，《紐約時(shí)報(bào)》新媒體內(nèi)容團(tuán)隊(duì)面臨著三個(gè)渠道選擇：一、放在自己的網(wǎng)站上；二、通過別人的APP發(fā)布；三、找別的VR制作公司合作。最終在各方利益的權(quán)衡之下，團(tuán)隊(duì)選擇通過MVP（最小可實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品）的方式來解決問題。

在2015年10月，《紐約時(shí)報(bào)》投資100多萬美元與虛擬現(xiàn)實(shí)工作室IM360合作研發(fā)了自己的VR內(nèi)容發(fā)布平臺(tái)：一款叫做NYT VR的APP，同時(shí)在安卓和蘋果平臺(tái)發(fā)布。并且《紐約時(shí)報(bào)》團(tuán)隊(duì)跟谷歌團(tuán)隊(duì)合作推出一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)項(xiàng)目——訂閱雜志送VR眼鏡?！都~約時(shí)報(bào)》向?qū)嶓w訂閱用戶提供100萬個(gè)紙板谷歌Cardboard眼鏡，用于觀看一篇名為《The Displace》的難民報(bào)道。用戶通過虛擬現(xiàn)實(shí)觀看這場新聞電影時(shí)，能夠體驗(yàn)到親臨戰(zhàn)火現(xiàn)場的感覺，經(jīng)歷災(zāi)難下民眾的恐慌情緒以及周圍的環(huán)境變化。

除了與谷歌合作以外，《紐約時(shí)報(bào)》還聯(lián)手月球與行星研究所、美國航天中心、高空太空研究會(huì)共同制作了一部VR影片《探索冥王星冰凍的核心》，探索關(guān)于外星的內(nèi)容?！都~約時(shí)報(bào)》通過自己研發(fā)的模型與軟件，將攝影、數(shù)據(jù)加工成VR場景，虛擬現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)使得受眾沉浸其中，既不覺得乏味又能激發(fā)思考，收獲對(duì)專業(yè)性新聞事件的系統(tǒng)性認(rèn)知。

此后，為了使視頻內(nèi)容更易于被用戶接受，《紐約時(shí)報(bào)》在技術(shù)上也做了很多的努力：為了讓用戶在非WiFi環(huán)境下也愿意下載并觀看視頻，他們限制了視頻的尺寸，做了壓縮；使用定位技術(shù)，讓視頻的聲音能根據(jù)人的頭部動(dòng)作做出調(diào)整；積極使用音樂效果，配合視頻內(nèi)容主線等。

《紐約時(shí)報(bào)》的高級(jí)編輯指出，VR不僅是新聞傳播的一個(gè)工具，更是一種新的傳播媒介，其對(duì)新聞業(yè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。從傳播效果來說，讀者與新聞故事的接近性更強(qiáng)。因此《紐約時(shí)報(bào)》除了會(huì)在內(nèi)容上付出努力，還會(huì)在創(chuàng)意方面花更多的時(shí)間，讓用戶也能參與其中，通過UGC給用戶提供一個(gè)平臺(tái)。

二、《紐約時(shí)報(bào)》虛擬現(xiàn)實(shí)新聞特點(diǎn)

（一）報(bào)道主題偏重災(zāi)難等大場景題材

在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)布的新聞中，災(zāi)難類新聞?wù)嫉帽戎刈畲?。?zāi)難主題是媒體在進(jìn)行虛擬現(xiàn)實(shí)新聞生產(chǎn)時(shí)比較偏愛的命題，包括戰(zhàn)爭、社會(huì)惡性事件等。這類事件難以深入現(xiàn)場，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以幫助他們消除空間距離，將受眾變成事件中的目擊者或當(dāng)事人，切身體會(huì)真實(shí)場景。例如NYT VR發(fā)布的第一篇作品《流離失所》就是從兒童難民的視角切入，通過追蹤三明分別來自南蘇丹、烏克蘭和敘利亞兒童的日常生活來反映戰(zhàn)爭帶來的巨大破壞和深刻創(chuàng)傷。觀眾不僅可以看到流浪兒童的場景，而且能形成對(duì)敘利亞戰(zhàn)爭場景的直接了解，并具有相同的感受，獲得不一樣的審美體驗(yàn)，了解新聞事件背后的隱含意義。

（二）敘述以第一人稱視角為主

當(dāng)新聞與VR技術(shù)對(duì)接起來，新聞敘述者的觀點(diǎn)便等同于故事中主人公的視點(diǎn)，通過主人公獨(dú)白來講述新聞事實(shí)、表達(dá)人物情感。通俗地理解第一人稱視角，就是將攝影機(jī)當(dāng)做敘述者的眼睛，觀看者看不到敘述者或者只能看到敘述者的部分肢體，敘述者的感情需要通過周圍的環(huán)境和人物反應(yīng)來感知。這種視角具有強(qiáng)烈的代入感，觀看者能夠直接受到來自所接觸環(huán)境的感官刺激。

例如在《流離失所》中，當(dāng)受眾抬起頭就能看到投放救援物資的飛機(jī)從頭上穿行而過，隨后食物從空中落下；在《漫步紐約》中，受眾可以從天空中直升機(jī)的視角俯視紐約全城，這些都是大多數(shù)受眾不曾有過的體驗(yàn)。受眾依靠轉(zhuǎn)動(dòng)頭部觀看周圍環(huán)境，告別了被動(dòng)的信息接收過程，更主動(dòng)地參與到了傳播過程中。

（三）“全景互動(dòng)式”視聽空間環(huán)境營造沉浸感

虛擬現(xiàn)實(shí)新聞將畫面空間和虛擬聲音等視聽感覺相結(jié)合，使真實(shí)場景再現(xiàn)，為用戶帶來身臨其境的感覺。為了營造畫面的沉浸感，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞多采用類似新聞紀(jì)錄片式的長鏡頭、固定鏡頭等方式進(jìn)行360度視角的拍攝，使得畫面信息更加豐富。同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞中運(yùn)用3D虛擬環(huán)繞聲采用空間化聲音技術(shù)并且集成所跟蹤的數(shù)據(jù)，能夠?qū)崿F(xiàn)360度全方位聲場處理及全景聲回放。聲音與畫面的配合賦予了新聞內(nèi)容更具真實(shí)的現(xiàn)場感和親近感，為受眾提供了直擊心靈的完美體驗(yàn)，在增強(qiáng)新聞信息傳播效果上發(fā)揮了不可替代的作用。

例如《流離失所》的制作中，有一幕是一個(gè)身穿天藍(lán)色衣衫的小男孩在破爛不堪的教室里寫字畫畫，小男孩作為唯一運(yùn)動(dòng)變化的視覺元素，成為整個(gè)畫面的視覺中心點(diǎn)。用戶的視角跟隨著小男孩的活動(dòng)而變化，在全方位不受干擾的聲場中沉浸到故事情節(jié)中進(jìn)而觀看整個(gè)全景畫面。這些全景畫面準(zhǔn)確的傳達(dá)出主題信息，使受眾易于理解和接受，具有較強(qiáng)的傳播里和影響力。

總的來說，《紐約時(shí)報(bào)》作為第一批將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入新聞傳播領(lǐng)域的媒體，既有發(fā)展策略上的先進(jìn)性，也有技術(shù)上的不足之處。但隨著5G時(shí)代的到來與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷更新，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞會(huì)不斷地進(jìn)步與完善，并最終在各種新聞報(bào)道形式中占據(jù)主要地位。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王立芳，《紐約時(shí)報(bào)》的數(shù)字化轉(zhuǎn)型研究，北京交通大學(xué)，2017

[3]秦彬，數(shù)字化時(shí)代VR新聞的視覺傳播研究，鄭州大學(xué)，2017

[4]董丹丹 生奇志，《紐約時(shí)報(bào)》嘗試虛擬現(xiàn)實(shí)移動(dòng)傳播模式，記者搖籃（41-42），2016.

作者簡介：

王夢(mèng)園（1998--），女，漢族，河北保定市人，本科生，單位：河北大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)，研究方向：新聞學(xué)。