黃帥 朱彩瑩

摘要：達(dá)·芬奇是是意大利學(xué)者、藝術(shù)家。歐洲文藝復(fù)興時期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、畫家。現(xiàn)代學(xué)者稱他為"文藝復(fù)興時期最完美的代表"，是人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，他的杰作《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《巖間圣母》等作品，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。他認(rèn)為自然中最美的研究對象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫家應(yīng)以人為繪畫對象的核心。他是一位思想深邃，學(xué)識淵博、多才多藝的畫家、天文學(xué)家、發(fā)明家、建筑工程師。他還擅長雕塑、音樂、發(fā)明、建筑，通曉數(shù)學(xué)、生理、物理、天文、地質(zhì)等學(xué)科，既多才多藝，又勤奮多產(chǎn)，保存下來的手稿大約有6000頁。他全部的科研成果盡數(shù)保存在他的手稿中，愛因斯坦認(rèn)為，達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時就發(fā)表的話，科技可以提前30-50年。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興；最后的晚餐；蒙娜麗莎

達(dá)芬奇出生于1425年，在佛羅倫薩附近，一個叫芬奇的鎮(zhèn)上。達(dá)芬奇14歲時，全家搬到佛羅倫薩，父親送他去委羅基奧畫室開始學(xué)習(xí)繪畫。達(dá)芬奇是一位科學(xué)巨匠：在光學(xué)、軍事、機(jī)械學(xué)方面、在水利工程學(xué)、地質(zhì)學(xué)上，都有貢獻(xiàn)。為后來哥白尼、伽利略、牛頓等人的科學(xué)研究都起了很大的作用。他還研究鳥的飛行，在1483年到1486年間，達(dá)芬奇繪制了一幅飛行器草圖，雖然草圖十分完美，但由于人提供不了足夠的力量，無法實際應(yīng)用。他還是一位解剖專家，達(dá)芬奇為了了解人體結(jié)構(gòu)的真正奧秘，他親手解剖過三百多個尸體，才有了那個著名《維特魯威人》圖的問世，在為繪畫藝術(shù)做出貢獻(xiàn)的同時為外科解剖做了很大的貢獻(xiàn)。

一 空氣和環(huán)境透視觀點

在他的學(xué)徒生涯中，達(dá)芬奇創(chuàng)造了一種自然的藝術(shù)觀念，并形成了一些理解。這些理解是通過他的繪畫表達(dá)出來的。他說，“事物不是處在真空中，而是被環(huán)境包圍，因此對事物的表現(xiàn)就不能缺少環(huán)境；物體在空間里運動，但空間不是空的，他被空氣和光所籠罩?！边_(dá)芬奇依靠這一信念，以一種新的方式構(gòu)思繪畫，通過光線、色彩、物體和環(huán)境的反射來表達(dá)體積和形式。他以一種奇怪的記憶，即“空氣透視”或“環(huán)境透視”，放棄了文藝復(fù)興早期透視的僵硬。這是一個空間的表示，在這個空間里，物體在空氣和光線之間的近實遠(yuǎn)虛，物體越遠(yuǎn)，就越小，越不確定，就越被淡藍(lán)色的薄霧所覆蓋。這也是繪畫史上的“薄霧法”。達(dá)芬奇走進(jìn)大自然，觀察那里的氣氛。他發(fā)現(xiàn)空氣可以根據(jù)不同的厚度分成不同的層次。然后他畫了精確的插圖。這些插圖很有藝術(shù)性。

這種奇怪的技巧首先在《受胎告知》作品中被嘗試。在這幅畫中，人物的身體是由漸進(jìn)的手法組成，即沒有輪廓，顏色包裹在明亮的霧中。這幅畫的新奇之處在于，達(dá)芬奇沒有使用虛假的輪廓線，也沒有使用傳統(tǒng)的透視網(wǎng)圖來獲得三維的感覺。

二 借助同一種顏色的不同色調(diào)來實現(xiàn)立體

列奧納多達(dá)芬奇的另一個奇特的技巧是通過使用同種顏色的不同色調(diào)和明暗的對比來突出人物，這樣形式就有了三維立體的感覺。達(dá)芬奇以這種奇特的方式理解了空間，并且根據(jù)光影層次的變化和光的反射以及人物本身的特性，實現(xiàn)三維空間，比十五世紀(jì)的幾何透視更為自然。

三 "精神活動"的再現(xiàn)

在他的創(chuàng)作中，達(dá)芬奇的人物形象活躍而充滿氣息，自然的動作，優(yōu)雅而和諧，構(gòu)圖飽滿而莊重。達(dá)芬奇自己寫道：“好的畫家必須畫兩件重要的東西，人和他的頭腦，前者是容易的，后者是困難的，因為它必須用肢體的動作和運動來表現(xiàn)，沒有什么比它更清楚了?！边_(dá)芬奇與其他藝術(shù)家相比確實是杰出的。這是由于他對自然、光和環(huán)境的研究、人物形象的現(xiàn)實、肉體的形狀以及構(gòu)圖的嚴(yán)肅性。最奇妙的是“他通過對象的心理反應(yīng)、表情和行動來重現(xiàn)精神活動的不尋常的能力。"他重新創(chuàng)造精神活動的技巧反映在他的《最后的晚餐》，這幅畫在米蘭圣瑪麗教堂餐廳的墻壁上。它描繪了耶穌和他的十二個門徒在逾越節(jié)前夕共進(jìn)晚餐的故事。耶穌傷心地把手放在桌子上，示意一個門徒背叛了他。畫家抓住這一時刻來表達(dá)它。強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)的發(fā)展，人物情感的變化也十分豐富。耶穌說有人背叛了他，就在門徒中引起騷動。有些人表示他們對耶穌的忠誠，有些人想知道他們是誰，有些人問問題。整個畫面顯示出不安。叛徒猶大往后退縮，手里拿著錢包。

“最后的晚餐”創(chuàng)作過程

在溫莎帝國圖書館里，有一個用鋼筆畫的草圖習(xí)作。它是基于傳統(tǒng)的構(gòu)圖。猶大坐在桌子的一邊。圣約翰在耶穌旁邊。這篇草圖最后被放棄了。后來，達(dá)芬奇又在威尼斯大學(xué)美術(shù)館畫了一幅紅色粉筆畫。草圖比較粗糙，但它顯示了最后晚餐的最終布局。下面的字符用清晰的標(biāo)識標(biāo)記。但猶大仍獨自坐在桌子的左邊，圣約翰也在耶穌旁邊睡著了。

最后在回執(zhí)中，第一層用石膏涂在墻上，使顏料和墻壁更牢固地粘合在一起。在一塊修補上，發(fā)現(xiàn)了素描的痕跡。素描畫在石膏底子上。"一條極其簡潔的紅線，用光滑的畫筆描繪，根據(jù)他的布局勾勒出人群的輪廓和形狀?！比缓笤谒孛枭贤可鲜喾郏谑喾凵贤可弦粚拥灼?，是鉛白色的。

《最后的晚餐》的特色

1、從構(gòu)圖上看，十二門徒排成一排，都面向觀眾，尤其是耶穌坐在中間，其余的分成三組，分別位于耶穌左右兩側(cè)。這種排列方式是非常獨特的，因為其他畫家的構(gòu)圖都有一個共同點。要把猶大和門徒分開，使他孤立。這會讓人暢通無阻，也不會有懸念讓人去思考。然而，達(dá)芬奇的繪畫作品將突出人們的注意力，讓人們有了想象力和空間。

2、看著這些人物，他先前提到他抓住了一個瞬間。人物有著不同的表情、神態(tài)和動作，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性?？匆d在中間，因為窗外的光線照射顯得格外突出。

3、從空間的角度來看，畫的立體透視使人似乎感覺看畫的人在畫中的房間里，而耶穌正在用餐，尤其是窗外的景色為畫增加了更多的深度。

四、小結(jié)

達(dá)芬奇的藝術(shù)理念可以說為后世留下了非常寶貴的財富。后來的畫家從達(dá)芬奇那里學(xué)到了人體結(jié)構(gòu)的真正奧秘，對繪畫藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時也對醫(yī)學(xué)解剖做出了巨大的貢獻(xiàn)。在畫《最后的晚餐》中，因為其他畫家在構(gòu)圖上有一個共同點：將猶大與門徒分開，并將他置于孤立的位置，這樣人們就一覽無余，而沒有引起人們思考。然而，達(dá)芬奇這幅畫的構(gòu)圖卻讓人充滿了懸念，給人留下了想象的空間。前無古人后無來者。

作者簡介：

黃帥，學(xué)校：延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，年級專業(yè)：2017級繪畫；

朱彩瑩 ，學(xué)校：延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，年級專業(yè)：2017級繪畫。