李敏源

【摘 要】2018年韓國電影大制作電影整體失利，喪失本土市場優(yōu)勢，電影利潤率創(chuàng)歷史新低。但好在中低成本電影在票房方面收獲了不錯的成績，在一定程度上挽救了下降的總觀影人次。2018年韓國電影市場可以說是驚喜與危機并存的一年，未來韓國電影的市場導向可能會因此發(fā)生改變。

【關(guān)鍵詞】韓國電影;電影產(chǎn)業(yè);韓國大片;電影市場

中圖分類號：J993 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0107-01

2018年韓國導演李滄東的電影《燃燒》雖然最終錯失了金棕櫚獎，但受到影評人的一致認同，以3.8分（滿分4星）的成績打破了Screen International年度評審團的紀錄，創(chuàng)造了一個新的標桿，讓韓國電影再一次在世界電影的舞臺上大放異彩。一直以來，韓國電影都以無法復制的飽含民族情緒的藝術(shù)電影在世界電影舞臺占據(jù)一席之位。與此同時，韓國電影也正在努力像好萊塢一樣用商業(yè)電影分得世界電影票房的一碗羹。而2018年對于想要“分羹”的韓國商業(yè)電影來說，確實是艱難的一年。在15部高投資大制作的電影中，僅有2部稱得上是成功，2部勉強達到收支平衡，其余11部都成了“幻影”。無論是從口碑還是票房，可以說2018年韓國幾乎所有雄心勃勃的大制作影片的表現(xiàn)都差強人意。

2018年韓國電影影院總觀影人數(shù)為21，639萬人次，較2017年下降1.6%，是2014年以來的最低觀影人次。與此同時，2018年票房收入創(chuàng)下新高，達到1.814萬億韓元（16.1億美元），比上年增長3.3%。上文提到，在2018年韓國大制作的整體失利，那又是什么主導了韓國電影市場，輔助其和2017年的總體量相近，甚至票房上升？經(jīng)過筆者研究發(fā)現(xiàn)，與韓國“大片”的失利相比較，2018年中低成本電影整體表現(xiàn)不俗，在票房上為行業(yè)帶來了驚喜，一定程度上了緩解“大片”失利帶來的危機。

一、“大片危機”

在2018年發(fā)行的40部電影，凈制作成本均超過30億韓元（266萬美元），平均總預算為103.4億韓元（918萬美元），同比增長5.7%。然而數(shù)據(jù)顯示，這40部電影的利潤率為-17.3%。這是韓國電影自2012年以來首次利潤率為負值。KOFIC將這一結(jié)果主要歸因于大預算電影（預算超過100億韓元） 的整體失利。

縱觀韓國過千萬觀影人次影片排行榜，可以看到，從1999年到2018年，韓國共15部電影觀影人次超過千萬，其中有13部是“大片”。通過“大片”在該年數(shù)量多與少，票房高與低以及質(zhì)量的優(yōu)劣，可以直觀預估和評價到該年以及下一年韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平。2007年，韓國電影因為受到義務(wù)上映制度改革的影響（國產(chǎn)電影的保障上映天數(shù)由146天減少至73天），本土電影市場受到巨大沖擊，電影發(fā)展進入低谷期。經(jīng)過5年的調(diào)整，直到2011年，韓國電影才重新回到了快速發(fā)展的道路，在此期間僅有一部“大片”《海云臺》獲得了超千萬的觀影人次，但是該片的口碑并未取得良好的效果，僅在題材和視覺效果上給觀眾帶來了些許調(diào)劑。2012年，韓國電影總觀影人次首次突破2億大關(guān)，被學界稱為韓國電影的“復興”之年，該年上映了《奪寶聯(lián)盟》以及《光海，成為王的男人》兩部“大片”，無論是票房還是口碑都取得的良好的成績。

“大片危機”給韓國電影帶來最直觀、最嚴重的影響就是失去本土市場優(yōu)勢。由于在過去十多年中，過度依賴“大片”票房業(yè)績引領(lǐng)韓國電影發(fā)展的現(xiàn)象非常嚴重，所以“領(lǐng)頭羊”的倒下會瞬間失去原本的優(yōu)勢。2018韓國本土市場份額為50.9%，勉強過半。而在2018年的電影票房排行榜前十名中，僅有4部是本土電影，是近五年來本土電影占比最少的一年。2013年到2017年，本土電影在年度票房排放榜前十名中，平均都達到了7部，在與好萊塢的競爭中是占據(jù)絕對優(yōu)勢的。

二、中低成本影片的驚喜

2018年的韓國電影的票房市場也不全是壞消息。讓人驚喜的是，一些預算較低、知名度較低的電影反而達到了不俗的票房結(jié)果。并且為曾經(jīng)在韓國電影史上繁榮過的一些類型電影都帶來的復興的希望。

90年代末20世紀初，韓國電影主要依賴愛情片、黑幫片以及恐怖片三種類型的小規(guī)模電影發(fā)展。尤其是愛情片，因為獨特的敘事手法和人物設(shè)定在亞洲范圍內(nèi)大受歡迎，掀了一股“韓流”風。好萊塢也對其青睞有加，改編翻拍了《觸不到的戀人》（2000年版）、《我的野蠻女友》（2001年版）、《急速緋聞》（2008年版）等愛情片。除此之外，韓國早期的恐怖片也是好萊塢會選擇翻拍的對象，如《薔花，紅蓮》（2003年版）。但是在韓國電影飛速發(fā)展的今天，這些類型電影都逐漸沒落，鮮出佳作，更多的時候是以一種元素雜糅在其他類型電影中，尤其是黑幫片，幾乎完全的衰落，成為一種元素存在于犯罪片中。

2018年中小成本電影實際上在很大程度上填補了大片帶來的票房虧損，故而從年度總觀影人次的數(shù)據(jù)來看和前幾年相近。大片的繁榮通常以犧牲多元化的電影消費為代價，而此次的“大片危機”和中小成本帶來的驚喜則很有可能代表著觀眾未來的消費趨勢會更加多元化，以及未來的投資方向也會更加多元。同時還需要注意的是，韓國在2018年凸顯的翻拍趨勢。翻拍是獲取優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的最直接、最快速的方式，雖然從內(nèi)容制作來看，韓國的翻拍都還算成功，但大量的翻拍和改編實際上也反映出另一個問題：原創(chuàng)內(nèi)容的缺失。取材于真實事件、改編漫畫小說實際上都是因為優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的稀缺。盡管韓國在培養(yǎng)年輕導演和編劇方面全球領(lǐng)先，但隨著觀眾對電影品質(zhì)要求越來越高，就會要求更新穎和優(yōu)質(zhì)的劇本出現(xiàn)。

三、結(jié)語

由中低成本主導電影市場是韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢時期的特色，雖然有學界認為韓國電影市場已經(jīng)接近飽和，出現(xiàn)這樣的情況在預料之內(nèi)。但在世界電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的今天，韓國電影這種“復古發(fā)展”的潮流是否能讓其繼續(xù)成為“亞洲電影之窗”，有待探討。

注釋：

①本文根據(jù)KOFIC《2018韓國電影產(chǎn)業(yè)報告書》編寫