郭宗平

關(guān)鍵詞：晉作家具;傳統(tǒng)手工技藝;文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)

晉作家具制作技藝作為一門獨(dú)具地域文化特色的傳統(tǒng)手工技藝，一直以來主要通過師徒傳承方式延續(xù)。但在當(dāng)今家具行業(yè)機(jī)械化批量生產(chǎn)的沖擊下，傳統(tǒng)制作技藝卻瀕臨失傳，因此亟待以合理有效的方式進(jìn)行保護(hù)。將傳統(tǒng)技藝與文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)合進(jìn)行生產(chǎn)性保護(hù)和創(chuàng)新性開發(fā)，不失為一種有效的保護(hù)和發(fā)展措施。

1晉作家具制作技藝的特點(diǎn)

1.1以大院建筑為環(huán)境依托

山西人對(duì)居所十分講究，一生勞作，省吃儉用，為的是建一處象樣的房子，實(shí)現(xiàn)對(duì)“安居樂業(yè)”的精神追求。晉商繁榮之時(shí)，皆不惜財(cái)力營造宅院，明清之際出現(xiàn)了典型的晉商大院民居。房舍建筑的興盛必然在其室內(nèi)陳設(shè)和家具設(shè)計(jì)上產(chǎn)生巨大的需求，同時(shí)傳統(tǒng)的房屋營造必將產(chǎn)生一大批良工巧匠。晉作家具以民用宅院建筑為空間依托，家具功能上注重實(shí)用，制作上以當(dāng)?shù)毓そ乘饺硕ㄖ茷橹鳎v究結(jié)實(shí)質(zhì)樸，不求奢華，在形態(tài)上呈現(xiàn)體量朋碩、沉穆勁挺、框厚板實(shí)、大邊堅(jiān)梆的特點(diǎn)。

1.2以髹漆工藝為裝飾手段

晉作家具用料以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)核桃木和榆木為主。雖用柴木制作，但工藝上沿用硬木家具的制作技術(shù)。由于材質(zhì)稍遜，限制了雕鏤工藝的進(jìn)步，于是便在髹漆工藝上做起了文章。晉作家具選用天然大漆為原料，經(jīng)過披麻、披灰、上漆、描金、畫彩等復(fù)雜的工藝流程，最終在柴木家具上將髹漆工藝發(fā)揮到極致。尤其是“龜裂斷紋漆”、“五彩與描金”、“鏤空雕刻及鑲嵌”等技術(shù)絕活，成為一門獨(dú)立的家具制造工藝。

1.3以私人定制為主要生產(chǎn)方式

山西民間家具大多是請(qǐng)木匠上門按照庭屋所需和用者所好制作，樣式和材質(zhì)由主家選定。晉作家具品類相同，但各有特色，這與其以工匠為要而不以作坊為主的制作方式有關(guān)。京作、蘇作和粵作家具多以家具作坊為主。工匠們不斷地按照既定形制常年累月流水式重復(fù)加工，家具的個(gè)性受到扼制。而在山西，過去從未見家具作坊入典，卻有名匠高手傳揚(yáng)。如清末民初晉中的家具名匠“半啞子”，所作家具為商賈大戶追捧，以至請(qǐng)其上門做家具者需排隊(duì)等幾年，如此不得已，人們將他的家具形制匯成圖紙。但晉中地區(qū)除流傳“半啞子”圖紙外，未見“半啞子”家具作坊。

2晉作家具制作技藝保護(hù)與傳承的現(xiàn)狀

2.1收藏家和博物館對(duì)晉作家具制作技藝的研究與保護(hù)

國內(nèi)知名的晉作家具收藏家主要通過收購、珍藏、展覽、拍賣等手段在滿足自己興趣愛好和實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)達(dá)到保護(hù)傳統(tǒng)晉作家具的目的。其中，天津的馬可樂先生傾半生所藏重寶，創(chuàng)建可樂馬古家具博物館，以專業(yè)的研究態(tài)度和展陳技術(shù)保護(hù)晉作家具。北京劉傳生先生的萬乾堂古典家具博物館，收藏有數(shù)量可觀的晉作家具，在研究的基礎(chǔ)上聘請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的木工師傅對(duì)其進(jìn)行專業(yè)的修復(fù)，實(shí)現(xiàn)了保護(hù)和傳承的目的。

2.2家具生產(chǎn)企業(yè)及手工藝人對(duì)晉作家具制作技藝的傳承

家具制造商和手工藝人通過加工、仿制、營銷等手段在迎合市場和業(yè)主需求的過程中起到了無意識(shí)保護(hù)晉作家具及其制造技藝的作用。近年來，越來越多的人對(duì)中式古典家具開始青睞，傳統(tǒng)家具制作企業(yè)逐漸增多，山西省仿古家具廠已具規(guī)模。襄汾縣唐人居古典家居文化有限公司董事長曹運(yùn)建先生主要通過聘請(qǐng)部分能工巧匠和工廠內(nèi)部匠師選拔這兩條途徑進(jìn)行傳統(tǒng)意義上的師徒傳承，在保護(hù)和發(fā)展晉作家具制作技藝方面做出了巨大的貢獻(xiàn)。但是，培養(yǎng)一個(gè)合格的晉作家具制作技藝的傳承人不僅耗時(shí)較長，而且投入巨大，這間接地形成了晉作家具技藝傳承人后繼乏人的困境。

3基于晉作家具制作技藝的文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐

人們對(duì)晉作家具制作技藝的認(rèn)知僅僅停留在技術(shù)層面，沒有從文化的視角理解和審視這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。課題研究過程中了解到，晉作家具傳統(tǒng)制作技藝介入文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，產(chǎn)品類型上僅限于家具模型禮品和紀(jì)念品，并且僅限于在家具造型和結(jié)構(gòu)上的研發(fā)，對(duì)于晉作家具髹漆技藝這一最大工藝亮點(diǎn)還沒有更大的研發(fā)空間。

筆者近年來主要從事晉作家具及其創(chuàng)新設(shè)計(jì)的研究，取得了一定成果。依托太原理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)國家級(jí)實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心的條件，與北京古藝山房文化藝術(shù)有限公司合作，在晉作家具文創(chuàng)產(chǎn)品制作方面進(jìn)行了大膽嘗試，選取十五件經(jīng)典晉作家具座椅，按照1：5的比例、以完全采用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的方式制作了一系列家具模型作為禮品類文創(chuàng)產(chǎn)品，對(duì)晉作家具制作技藝與文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)合的可行性進(jìn)行了一次成功的實(shí)驗(yàn)。

4基于晉作家具制作技藝的文化創(chuàng)意產(chǎn)品研發(fā)與推廣策略

4.1提升以深度研究為基礎(chǔ)的創(chuàng)新開發(fā)

以晉作家具制作技藝的保護(hù)與傳承為主題的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，要想避免“盲目創(chuàng)新”，需要前期的深入研究，包括對(duì)晉作家具發(fā)展歷史、造型、結(jié)構(gòu)、材料、工藝等各個(gè)方面的深挖，探索其學(xué)術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作規(guī)律，這樣才能為制作技藝的保護(hù)傳承以及文創(chuàng)產(chǎn)品拓展研發(fā)積累創(chuàng)作素材和原創(chuàng)動(dòng)力。每一件文創(chuàng)產(chǎn)品要能打動(dòng)購買者的心，其創(chuàng)新點(diǎn)背后的故事來源于對(duì)晉作家具制作技藝的細(xì)心鉆研。

4.2拓展以晉作家具制作技藝為題材的文化創(chuàng)意產(chǎn)品類型

把晉作家具制作技藝介入文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)，除了家具模型禮品之外，可以開發(fā)旅游紀(jì)念品、生活用品、室內(nèi)陳設(shè)品以及服飾產(chǎn)品等諸多類型。文創(chuàng)產(chǎn)品不應(yīng)該是有錢人束之高閣的寶物，而應(yīng)該成為有品位的大眾把玩于手中的雅物。表現(xiàn)方式上，除了以家具造型和結(jié)構(gòu)為研究內(nèi)容進(jìn)行產(chǎn)品研發(fā)之外，還應(yīng)該從髹漆工藝著手，選取晉作家具的典型構(gòu)件和裝飾，在小物件的方寸之間展示傳統(tǒng)髹漆與裝飾技藝的精粹。生產(chǎn)和營銷策略方面，可以結(jié)合地方文化旅游、民間文化活動(dòng)以及設(shè)計(jì)比賽等平臺(tái)，將以晉作家具為題材的文創(chuàng)產(chǎn)品介入活動(dòng)并進(jìn)行宣傳、推廣和銷售。

4.3加大對(duì)晉作家具制作工藝及其文創(chuàng)產(chǎn)品的推廣力度

信息社會(huì)背景下，文化遺產(chǎn)的保護(hù)應(yīng)該從“專家模式”走向“大眾模式”，讓每一個(gè)人都有機(jī)會(huì)看到或體驗(yàn)到晉作家具制作技藝的精妙之處。如果把晉作家具及其制作技藝通過小型的、可觸摸的、批量化的、能買得起的產(chǎn)品呈現(xiàn)出來，或者通過網(wǎng)絡(luò)多媒體以虛擬的、可直接感知和體驗(yàn)的產(chǎn)品表達(dá)出來，一定能夠讓每一個(gè)“外行”滿懷興趣，這樣有利于晉作家具制作技藝保護(hù)理念的普及和推廣。

5結(jié)語

作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的晉作家具制作技藝，是山西傳統(tǒng)文化的代表之一，對(duì)其文化價(jià)值進(jìn)行深度挖掘和開發(fā)，將成為山西省實(shí)施優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承工程和鄉(xiāng)村文化記憶工程的一個(gè)新的亮點(diǎn)。從文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的角度研究晉作家具傳統(tǒng)制作技藝這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與發(fā)展，也是對(duì)山西省大力發(fā)展文化旅游產(chǎn)業(yè)、實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)重大決策的積極響應(yīng)。

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的晉作家具制作技藝的保護(hù)、傳承與發(fā)展，不能僅僅停留在傳統(tǒng)意義上的師傅帶徒弟的技藝傳授，也不能僅僅局限于少數(shù)專家學(xué)者的閉門研究或者博物館收藏。晉作家具制作技藝的保護(hù)只有與文化創(chuàng)意產(chǎn)品研發(fā)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品化轉(zhuǎn)化，才能從“專家模式”走向“大眾模式”，才能以一種可理解可觸摸的形態(tài)在當(dāng)今社會(huì)語境下成為大眾生活的一部分，同時(shí)能夠在我省大力發(fā)展文化旅游產(chǎn)業(yè)、大力推進(jìn)“雙創(chuàng)”建設(shè)的大好形勢(shì)下成為一種既蘊(yùn)合傳統(tǒng)文化又適應(yīng)現(xiàn)代生活的新業(yè)態(tài)。