文/閻敏

秋韻 紙本 2010 年

當(dāng)前，美術(shù)事業(yè)正面臨一個(gè)空前發(fā)展的大好時(shí)期，資訊的發(fā)達(dá)、視野的開闊、社會的包容為各個(gè)畫種、各種藝術(shù)思想、各種表現(xiàn)形式的活躍提供了有效的幫助，各種藝術(shù)形式、風(fēng)格、流派多元共生的藝術(shù)格局，精品力作的不斷涌現(xiàn)，讓我們能常常領(lǐng)略到因藝術(shù)進(jìn)步的光芒閃爍而獲得欣喜和快樂。因此，當(dāng)我們讀過李培軍的工筆花鳥畫作品時(shí)，這種欣喜和快樂得到了進(jìn)一步延續(xù)。

培軍的工筆花鳥畫給人直觀印象是自然清新，這從他的《太行金秋》《荷之韻》《花卉》三大系列作品中可以明顯感覺出來。這個(gè)來自河南的小伙，是認(rèn)真研習(xí)過傳統(tǒng)的，宋代花鳥畫成就的藝術(shù)高峰就是在他的故鄉(xiāng)矗立著。宋代花鳥畫自然淡定、意境優(yōu)美、情感細(xì)膩、格調(diào)高雅的特點(diǎn)，在他的作品中也有所體現(xiàn)。得到這寶貴的歷史資源的浸潤；先后學(xué)習(xí)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系、中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院，得到霍春陽、賈廣健、劉文生、張偉民、陳林等名師的指點(diǎn)；加上他自己勤奮自勵，在扎實(shí)修煉傳統(tǒng)功底的同時(shí)，汲取現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和表現(xiàn)手段，將傳統(tǒng)的工筆花鳥畫賦予新的內(nèi)涵。所以他的畫面里不僅保持了傳統(tǒng)工筆畫清新秀麗的品質(zhì)，也融入了現(xiàn)代意識的構(gòu)架信息。如作品《一方金荷寄秋思》《清吟曉露》《驚秋》將傳統(tǒng)的工筆花鳥畫表現(xiàn)形式與光影和平面構(gòu)成元素相融匯，使我們在品讀時(shí)獲得一種奇妙新穎的審美愉悅；《冷香清溢》《秋祭》《荷之夢》等，則是以精致的線條、飽和的色彩、生動的形象，配以變化的外形構(gòu)圖，組合出別具一格的視覺美感，讓人覺得賞心悅目。

很明顯，培軍在不斷地摸索探尋中找到了屬于自己的繪畫語言和個(gè)人特有的表達(dá)方式：既是看似寫實(shí)，實(shí)則卻是唯美意念的褒揚(yáng)，是一種含蓄雋永的靜態(tài)美、理想美。在他那筆筆生發(fā)的筆墨圖式下，我們清晰地看到這樣一個(gè)審美世界：《清風(fēng)》《驚夢》《秋韻》《相對浴紅衣》等作品中，寬蕩蕩畫面之中淡雅安靜，沒有塵世的喧囂，沒有市井的庸俗，一對對翠鳥、鴛鴦或者蜜蜂，在和煦暖陽的沐浴之下，在荷塘里，在秋日收獲的季節(jié)里輕泛著金黃色的暈光，讓人感到生命是如此的溫馨，世界是如此的美好祥和。而《浮香繞曲岸 園影覆華池》《蘭夢》《醉秋》等，透射出來的卻是對綠色的呼喚，對和諧的頌揚(yáng)，對自然的謳歌。他以一幅幅慘淡經(jīng)營的作品；以真誠和愛心去感受自然、描繪自然，贊美世間一切的美好與純真；以積極樂觀的態(tài)度，以真摯的情感，借助筆下文雅沉靜的物象，鍥而不舍地演繹著自己的人格理想，一個(gè)令人心馳神往的精神家園。

不可否認(rèn)，培軍工筆花鳥畫帶給我們的心靈的陶冶如隨風(fēng)潛入，讓我們在重溫傳統(tǒng)美學(xué)崇尚自然，追求心靈自由，追尋虛靜、淡恬、清逸的審美思想的回望中得到啟迪。尤其當(dāng)代社會充斥著浮躁和紛擾，更需要精神的充實(shí)和情感的陶冶, 更需要去追尋世間的精神和美的夢想。試想，宋代的文人士大夫畫家的工筆花鳥畫的技法語言、風(fēng)格樣式，靜謐安逸的審美心態(tài)，淡泊明志的人格風(fēng)范，以及珍愛生命，主張眾生平等的博大胸懷的良好基因，在植入現(xiàn)代藝術(shù)要素和人文關(guān)懷之后，在培軍等中原后輩們身上得到進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，這將是多么值得慶幸的事。培軍雖然還年輕，但是他卻非常懂得這一點(diǎn)，加之他很勤奮，使我們對他的將來懷有更多的期待。

李培軍：1973 年生，先后學(xué)習(xí)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系、中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院等，現(xiàn)為職業(yè)畫家。河南省美協(xié)會員、河南省花鳥畫研究會會員。

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