劉湘 乙常青

詩(shī)人筆下常見(jiàn)“臥”字的身影，看似不經(jīng)意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，意味深長(zhǎng)。

“臥”出視死如歸的勇氣——醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。（王翰《涼州詞》）

怕什么，醉就醉吧，就是醉臥沙場(chǎng)，也請(qǐng)諸君莫笑，我們不是早把生死置之度外了嗎？這是席間的勸酒之詞，并無(wú)悲傷之情，它雖有幾分諧謔，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”?！白砼P沙場(chǎng)”，表現(xiàn)的不僅是豪放、開(kāi)朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，它給人一種激動(dòng)向往的藝術(shù)魅力。

“臥”出對(duì)自由幸福的向往——天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰＃ǘ拍痢镀呦Α罚?/p>

夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋睡覺(jué)了?？墒情L(zhǎng)居深宮的宮女還在無(wú)聊孤寂中仰望星空，羨慕牛郎、織女相會(huì)的情景?！芭P看”，表現(xiàn)了宮女因牛郎、織女的故事觸動(dòng)了她的心，使她想起自己不幸的身世，產(chǎn)生了對(duì)自由和幸福生活的向往與期盼。可以說(shuō)，滿懷心事都在舉首仰望之中了。

“臥”出孩童的悠然自得——最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。（辛棄疾《村居》）

“亡”同“無(wú)”。“亡賴”，原意是“刁鉆潑辣，不講道理”。這里是貶詞褒用，形容小兒的淘氣、調(diào)皮?！芭P”字寫出了小兒悠然自得躺在溪邊草地上，剝吃蓮蓬的可愛(ài)神態(tài)。詩(shī)句把一個(gè)稚氣天真、活潑可愛(ài)的農(nóng)村孩子那種無(wú)拘無(wú)束的神態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

“臥”出強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)之心——僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。（陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》）

“臥”而“僵”，形體可謂衰朽;“村”而“孤”，處境亦屬艱難，但“不自哀”，顯示出崇高的氣節(jié)與情操，對(duì)復(fù)國(guó)大業(yè)仍充滿勝利的信心?！安蛔园А币浴敖┡P孤村”反襯，更顯得其志堅(jiān)定不移。由風(fēng)雨大作的氣勢(shì)聯(lián)想到官軍殺敵的神威。心似翻江，夜雖深而難寐。年逾古稀，而又臥病，猶不失其當(dāng)初渴望馬革裹尸的“平胡壯士心”，其憂國(guó)憂民的拳拳之念，是何等感人！

“臥”出雍容氣度——朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來(lái)。（曾鞏《西樓》）

“箔”是用葦或秫秸織成的簾子。樓上的詩(shī)人把樓四面窗戶垂掛的疏簾用鉤卷起。風(fēng)雨將至，應(yīng)閉窗才是，為何要敞開(kāi)四面窗戶？原來(lái)詩(shī)人要看“急雨”沖刷這重巒疊嶂的更為壯美的畫卷，要享受“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現(xiàn)的新鮮境界，以開(kāi)闊心胸。一個(gè)“臥”字，耐人尋味，把詩(shī)人那種雍容氣度生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)了。

“臥”出對(duì)雨打芰荷的陶醉——芰荷聲里孤舟雨，臥入江南第一州。（張耒《懷金陵三首》其三）

詩(shī)句回憶令人神往的金陵之游：扁舟一葉，在湖中游蕩，湖光山色，盡入眼底，在風(fēng)酥雨膩的江南春日，雨打芰荷，發(fā)出清脆的聲音，猶如美妙的樂(lè)曲，此時(shí)舟中高臥，來(lái)欣賞雨打芰荷的美妙音樂(lè)，多么令人陶醉?。?/p>

“臥”出悠閑寧?kù)o——夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。（張舜民《村居》）

夕陽(yáng)西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來(lái)，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧?kù)o的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成了新穎的畫面，在悠閑寧?kù)o之外又籠上一層淡淡的閑愁。