蓋甜

【摘要】從明末清初開(kāi)始，揚(yáng)琴就已經(jīng)傳入中國(guó)。新中國(guó)成立之后，揚(yáng)琴藝術(shù)也在不斷地更新和發(fā)展。應(yīng)該說(shuō)，整個(gè)中國(guó)的揚(yáng)琴經(jīng)歷過(guò)很長(zhǎng)的改良期和繁榮期。在多次改良之后，不僅揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)得到了很大的改善，而且音色和音域也有了很大的變化。在揚(yáng)琴逐步繁榮的這個(gè)時(shí)期，揚(yáng)琴的綜合技藝也得到了全面的發(fā)展。本文主要就揚(yáng)琴音域質(zhì)地的改良進(jìn)行了全面的研究。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)揚(yáng)琴;音域質(zhì)地;改良研究

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為世界性的樂(lè)器，揚(yáng)琴一直都在使用的過(guò)程中不斷發(fā)展。中國(guó)的揚(yáng)琴已經(jīng)在世界揚(yáng)琴三大體系中占據(jù)一席之地。發(fā)展到現(xiàn)在，揚(yáng)琴已經(jīng)逐步融入了中國(guó)民族音樂(lè)的體系之中。應(yīng)該說(shuō)揚(yáng)琴的改革絕非一朝一夕之事，甚至?xí)P(guān)系到揚(yáng)琴的傳承和發(fā)展[1]。經(jīng)過(guò)幾代人的共同努力，中國(guó)揚(yáng)琴在演奏方法、音域品質(zhì)和其他方面都有了很多變化，并逐步形成了規(guī)?；纳a(chǎn)，在世界揚(yáng)琴界內(nèi)發(fā)揮著越來(lái)越大的作用。

一、中國(guó)揚(yáng)琴改革發(fā)展的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)

（一）中國(guó)揚(yáng)琴改革發(fā)展的優(yōu)勢(shì)

源于國(guó)外的揚(yáng)琴在傳入中國(guó)之后發(fā)生了幾番變化，現(xiàn)在已經(jīng)成為了廣大民族樂(lè)隊(duì)中不可或缺的核心樂(lè)器。揚(yáng)琴本身也在民族彈撥樂(lè)器中發(fā)揮著重要的作用，甚至可以在沒(méi)有專(zhuān)門(mén)指揮的隊(duì)伍中擔(dān)任重要的角色。雖然民族樂(lè)器的種類(lèi)有許多，但是由于揚(yáng)琴本身的音色較為廣泛，又顯得非常優(yōu)美，所以能夠和其他類(lèi)型的民族樂(lè)器形成合奏。揚(yáng)琴不但能夠發(fā)揮很好的伴奏作用，甚至也能夠發(fā)揮良好的獨(dú)奏作用。

（二）中國(guó)揚(yáng)琴改革發(fā)展的劣勢(shì)

揚(yáng)琴?gòu)淖畛蹰_(kāi)始不斷地接受改革，從而出現(xiàn)了402揚(yáng)琴精品。雖然402揚(yáng)琴在演奏的過(guò)程中表現(xiàn)出許多優(yōu)勢(shì)，但是整體卻還是表現(xiàn)出重大的局限性，整個(gè)“402揚(yáng)琴”的高音區(qū)域僅限于a3的音域之內(nèi)，不僅限制了獨(dú)奏曲目和樂(lè)隊(duì)合奏的發(fā)展，而且整個(gè)揚(yáng)琴音區(qū)內(nèi)部的排列不太規(guī)律，使演奏技能不能夠更好地發(fā)揮出來(lái)，也就會(huì)直接影響演奏的質(zhì)量。目前，雖然402揚(yáng)琴的制作工藝不斷精進(jìn)，音色的質(zhì)量越來(lái)越高，但是整個(gè)音域拓展和音位排列的過(guò)程沒(méi)有不存在任何的變化，整個(gè)402揚(yáng)琴制作的過(guò)程中存在著眾多負(fù)面的因素，所以我國(guó)揚(yáng)琴改革的任務(wù)仍然顯得較為艱巨。

二、中國(guó)揚(yáng)琴改革發(fā)展現(xiàn)狀

揚(yáng)琴是從西方國(guó)家傳入中國(guó)的一種樂(lè)器。起先源于波斯和伊拉克等地區(qū)，后來(lái)又傳入西亞和東歐等地區(qū)。雖然揚(yáng)琴?gòu)拿髂┚鸵呀?jīng)傳入我國(guó)，但是在經(jīng)過(guò)幾百年的變化之后，中國(guó)本土文化也正在不停地熏陶。應(yīng)該說(shuō)，其演奏的工具和演奏的風(fēng)格已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，其應(yīng)用的范圍也更加廣泛，但是我國(guó)的揚(yáng)琴還保持著傳入時(shí)的形態(tài)。

從二十世紀(jì)50年代開(kāi)始，我國(guó)國(guó)內(nèi)的民族文化意識(shí)也在不斷地增強(qiáng)，國(guó)內(nèi)也進(jìn)入了系統(tǒng)化改良和工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)期，位于北京的中央廣播文工團(tuán)不斷地將傳統(tǒng)的“雙八型小揚(yáng)琴”改良為“雙十型小揚(yáng)琴”，在這個(gè)基礎(chǔ)上也逐步向著大二度和橫向五度的排列方向改良。在實(shí)際改良的過(guò)程中，通過(guò)加寬琴碼之間的距離來(lái)使音域變得更加寬廣，不僅整個(gè)琴體的結(jié)構(gòu)變得更加協(xié)調(diào)，而且揚(yáng)琴的型號(hào)也變得越來(lái)越多。之后甚至研制出了新式的“小轉(zhuǎn)調(diào)三排碼揚(yáng)琴”和其他類(lèi)型的揚(yáng)琴。在20世紀(jì)70年代以后，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國(guó)樂(lè)器生產(chǎn)工藝水平也在不斷提高，也就研制出了新式的“401型揚(yáng)琴”和“402型揚(yáng)琴”。在這之后，越來(lái)越多的人開(kāi)始研制出新式的揚(yáng)琴。

三、中國(guó)601揚(yáng)琴音域質(zhì)地的最新改良

正如上文所說(shuō)，402揚(yáng)琴擁有較大的局限性，所以需要從多個(gè)方面進(jìn)行改良，主要可以將402揚(yáng)琴改良成601揚(yáng)琴。

（一）1601揚(yáng)琴的音位改變

應(yīng)該說(shuō)，601揚(yáng)琴和其他揚(yáng)琴有著顯著的區(qū)別，主要可以通過(guò)擴(kuò)展音域來(lái)改良601揚(yáng)琴。601揚(yáng)琴可以在較短時(shí)間內(nèi)就解決氧氣高音區(qū)和低音區(qū)排列的問(wèn)題。這樣的排列使601揚(yáng)琴在演奏過(guò)程中變得更加規(guī)律和統(tǒng)一，并使整個(gè)演奏的過(guò)程變得更加完整。601演奏的高音區(qū)演奏過(guò)程會(huì)得以明顯增強(qiáng)。例如，如果只是采用402揚(yáng)琴來(lái)演奏B調(diào)中高音區(qū)內(nèi)部的八度音時(shí)，可以只是演奏do、re和mi，并在演奏的過(guò)程中保持縱向平行移動(dòng)的方式。在演奏其他八度音的過(guò)程中，其動(dòng)作的方向和距離都不會(huì)呈現(xiàn)很強(qiáng)的規(guī)律性，也就會(huì)使整個(gè)演奏的過(guò)程變得極為不順利。所以，即便是有扎實(shí)功底的演員來(lái)演奏601揚(yáng)琴，也需要很長(zhǎng)的一個(gè)適應(yīng)過(guò)程。圖1顯示了402揚(yáng)琴音位和601揚(yáng)琴音位的不同。

402揚(yáng)琴： 平 上平移 上平移 右上平移 上平移 上斜移 右上斜縮移 左平移 上平移 外交式左下斜移 斜上移

601揚(yáng)琴：平 上平移 上平移 左下平移 上平移 上平移 上平移 左下平移 上平移 右上平移 上平移

隨著揚(yáng)琴的改良，新研制的601揚(yáng)琴內(nèi)部有六排琴碼。左邊新高的琴碼存在13柱，左邊三中的音碼存在11柱。左邊次中音碼存在11柱，再加上其他柱碼，整個(gè)601揚(yáng)琴總體由65柱碼組成。

另外，雖然601揚(yáng)琴延續(xù)使用了402式揚(yáng)琴的二五式排列法進(jìn)行設(shè)計(jì)，但是在設(shè)計(jì)的過(guò)程中卻采用了內(nèi)部擴(kuò)展和外部補(bǔ)充相互結(jié)合的策略。這樣，在演奏601揚(yáng)琴的過(guò)程中，其高音區(qū)就會(huì)相互銜接演奏，并由原來(lái)的縱向移動(dòng)改為橫向移動(dòng)。所以，在真正改革之后，揚(yáng)琴的左半部分會(huì)疊加一個(gè)很小的高音，演奏者在演奏601揚(yáng)琴的高音區(qū)時(shí)，就會(huì)顯得較為容易，整體演奏的難度也會(huì)減小，演奏的速度則會(huì)大幅度增加。

（二）601揚(yáng)琴音域質(zhì)地的改變

應(yīng)該說(shuō)，整個(gè)601揚(yáng)琴在改良的過(guò)程中，其音域質(zhì)地發(fā)生了有效的改變，主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：第一，相比402揚(yáng)琴，601揚(yáng)琴內(nèi)部增加了25個(gè)同音異位音，從而使演奏的過(guò)程中可以更好地進(jìn)行移動(dòng)。大家如果采用統(tǒng)一的手法進(jìn)行演奏，則可以有效地弱化不同音階之間的差異，使整個(gè)演奏的手法變得更加統(tǒng)一;第二，相比402揚(yáng)琴，601揚(yáng)琴內(nèi)部的音域可以擴(kuò)展得更大。本身可以由大一組的B音擴(kuò)展到小四組的f音。整個(gè)內(nèi)部的E2到f4的音階排列都顯得較為齊全，所以整個(gè)601揚(yáng)琴的最低F音就能夠繼續(xù)向下擴(kuò)展五度，最高的音階則可以從a3擴(kuò)展六度。

（三）601揚(yáng)琴的核心技術(shù)

目前，601揚(yáng)琴在發(fā)展的過(guò)程中，其核心技術(shù)正不斷取得突破，甚至在設(shè)計(jì)的過(guò)程中不斷創(chuàng)新。大家在設(shè)計(jì)601揚(yáng)琴的過(guò)程中也會(huì)遇到一系列不可回避的核心技術(shù)問(wèn)題。在最初制作601揚(yáng)琴的過(guò)程中，大家并沒(méi)有有效的數(shù)據(jù)更好地進(jìn)行參考，所以在實(shí)際設(shè)計(jì)和調(diào)整的過(guò)程中，大家需要通過(guò)掌握如下幾點(diǎn)技術(shù)來(lái)設(shè)計(jì)601揚(yáng)琴：第一，可以有效地確定38mm琴碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，從而保證601揚(yáng)琴的質(zhì)量;第二，可以采用S型的活動(dòng)滾板來(lái)有效地起到“山口”的作用;第三，注意在設(shè)計(jì)改造的過(guò)程中有效地取消變音槽;第四，注意在設(shè)計(jì)601揚(yáng)琴的過(guò)程中有效地保留移動(dòng)的滾珠，從而調(diào)整其音量;第五，可以在設(shè)計(jì)601揚(yáng)琴的過(guò)程中，將原有的設(shè)計(jì)工藝都改造為“立柱嵌入式琴碼”。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文主要先研究揚(yáng)琴音域質(zhì)地的改良?？梢钥闯?，音質(zhì)和音色一直都是揚(yáng)琴改革的核心。在實(shí)際改良的過(guò)程中，一方面要能夠突出原有民族風(fēng)格的音色，另外一方面則要從創(chuàng)作、作曲、指揮、演奏和其他教學(xué)方面都形成一個(gè)整體。當(dāng)然，在將來(lái)我們也需要重視揚(yáng)琴制音器安裝設(shè)計(jì)、琴鍵選擇和琴弦配置等一系列的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)

[1]張強(qiáng).論當(dāng)代揚(yáng)琴的新發(fā)展[J].黃河之聲，2017（5）：29-33.

基金項(xiàng)目：項(xiàng)目名稱(chēng)：中國(guó)揚(yáng)琴音域質(zhì)地改良的初步研究（項(xiàng)目編號(hào)：CY2014146）。