車潔瑋

[關(guān) ?鍵 ?詞]新媒體;編劇;機(jī)遇與挑戰(zhàn);新媒體反饋

對(duì)于一部影視劇或者舞臺(tái)劇作品來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演把控全局、協(xié)調(diào)整體，演員塑造角色，演出了角色的故事和情感，編劇則是這一切的靈魂。編劇設(shè)計(jì)故事情節(jié)，設(shè)計(jì)故事走向，設(shè)計(jì)人物對(duì)白，甚至設(shè)計(jì)人物的動(dòng)作、表情?？梢?jiàn)編劇在作品中的重要地位。在新媒體時(shí)代，編劇工作迎來(lái)了巨大的機(jī)遇，但是也面臨著一定的挑戰(zhàn)。本文將就此展開探索。

一、新媒體時(shí)代編劇工作面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

每一個(gè)時(shí)代所涌現(xiàn)出的新鮮事物都會(huì)對(duì)人們的工作產(chǎn)生一定的影響。21世紀(jì)，我們進(jìn)入了新媒體時(shí)代，新媒體時(shí)代的變革相對(duì)于歷史中其他時(shí)代，更具顛覆性。新媒體的出現(xiàn)，改變了很多領(lǐng)域的工作，其中包括編劇工作。新媒體為編劇工作帶來(lái)了巨大的機(jī)遇，同時(shí)也帶來(lái)了一定的挑戰(zhàn)。

1.新媒體時(shí)代編劇工作面臨的機(jī)遇

新媒體時(shí)代，編劇有了更多的信息獲取途徑，因此思路能夠打開，創(chuàng)作會(huì)有更多新鮮的元素，而且新媒體的傳播有助于作品的快速、廣泛傳播，有利于大浪淘沙，呈現(xiàn)出真正優(yōu)秀的作品。

2.新媒體時(shí)代編劇工作面臨的挑戰(zhàn)

進(jìn)入新媒體時(shí)代，人們獲取信息的途徑越來(lái)越多，自我表達(dá)欲越來(lái)越強(qiáng)烈，這也給編劇工作帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)。比如，觀眾接觸的影視劇作品越來(lái)越多元，加之新媒體帶來(lái)了全新的環(huán)境，因此審美也較十幾年前發(fā)生了巨大的變化，他們對(duì)于作品的要求越來(lái)越多元，對(duì)作品的看法也眾說(shuō)紛紜，傳統(tǒng)的作品很難符合當(dāng)下觀眾的胃口。尤其是舞臺(tái)劇，如話劇、戲劇等，更是因?yàn)橛^眾不斷增長(zhǎng)且多元化的文化需求而受到?jīng)_擊。此外，由于新媒體的快速發(fā)展，編劇行業(yè)準(zhǔn)入門檻也有所降低，越來(lái)越多的新編劇步入這一行業(yè)，一定程度上降低了作品的質(zhì)量。

二、新媒體時(shí)代如何做好編劇工作

新媒體時(shí)代，創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作元素發(fā)生了很大的變化，要做好編劇工作，我們需要與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新編劇的思路;明察秋毫，關(guān)注新媒體反饋;特立獨(dú)行，保持獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

1.與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新編劇思路

每一個(gè)人都是生活在特定時(shí)代的，尤其是編劇，更不能脫離時(shí)代。新媒體時(shí)代，社會(huì)環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，受眾群體的審美也發(fā)生了很大的改變，編劇應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，根據(jù)當(dāng)下的時(shí)代背景，創(chuàng)作與時(shí)代息息相關(guān)的作品。比如，紀(jì)念改革開放40周年，我們應(yīng)該創(chuàng)作一些歌頌改革、表現(xiàn)人們幸福生活的作品。當(dāng)然，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，作品不僅要接受人民的檢驗(yàn)，也要接受時(shí)代的檢驗(yàn)，故而不能簡(jiǎn)單地談跟上時(shí)代，更重要的是能不能經(jīng)得起不同時(shí)代的檢驗(yàn)。因此，創(chuàng)新必須成為編劇的第一守則。

2.明察秋毫，關(guān)注新媒體反饋

新媒體時(shí)代，人人都是自媒體，人人都可以通過(guò)現(xiàn)有的新媒體平臺(tái)來(lái)發(fā)聲。因此，作品不僅要接受現(xiàn)場(chǎng)觀眾的品評(píng)，還可能會(huì)反饋到新媒體上。比如，現(xiàn)在在各大視頻平臺(tái)上播出的影視劇，都有“彈幕”這個(gè)功能，人們都可以就某一個(gè)細(xì)節(jié)、某一句臺(tái)詞、某一個(gè)人物來(lái)發(fā)表自己的見(jiàn)解。此外，還有觀眾會(huì)通過(guò)微博、微信平臺(tái)，來(lái)表達(dá)自己對(duì)于作品的一些想法、看法。這些新媒體反饋是非常寶貴的，編劇在工作中，應(yīng)該注意收集觀眾的反饋，通過(guò)觀眾的反饋，進(jìn)行有針對(duì)性的改進(jìn)。

3.特立獨(dú)行，保持獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)

我們前面講過(guò)，編劇在工作中應(yīng)該時(shí)時(shí)關(guān)注新媒體反饋，但是這并不是說(shuō)，我們要按照觀眾的想法亦步亦趨，迎合觀眾的口味和品味。觀眾的反饋對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很寶貴的參考性意見(jiàn)，而編劇應(yīng)該有自己的堅(jiān)守，要有特立獨(dú)行的觀念，保持自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。如今，由于新媒體的傳播，一些作品由于迎合了觀眾的關(guān)注點(diǎn)或者痛點(diǎn)而很快成為爆款，在爆款的影響下，又會(huì)出現(xiàn)一批批同質(zhì)化的作品，不僅會(huì)使觀眾審美疲勞，還會(huì)降低作品的質(zhì)量。又比如，一些小眾化的作品，觀眾會(huì)反饋很多不同的意見(jiàn)，如果都吸取、都改正，那么勢(shì)必會(huì)偏離初心，偏離我們想要的方向。因此，對(duì)于一些創(chuàng)作理念，無(wú)論外界的環(huán)境如何改變，我們都應(yīng)該有所堅(jiān)守，保持自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。如果將這種堅(jiān)守概括出來(lái)，那么就是一種“工匠精神”。在新媒體時(shí)代，這種細(xì)細(xì)打磨的“工匠精神”尤為可貴。編劇應(yīng)把自己最主要的時(shí)間精力心思放在劇本創(chuàng)作上，反復(fù)打磨自己的作品，保持自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，甚至打造自己獨(dú)有的品牌。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者從新媒體時(shí)代編劇工作面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)著手，分析了新媒體時(shí)代如何做好編劇工作。新媒體時(shí)代，人們的生活方式、審美趣味、信息的傳播方式、反饋方式等都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，作為編劇，我們應(yīng)該如何抓住機(jī)遇，如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，如何與時(shí)俱進(jìn)，又如何有所堅(jiān)守，都是一個(gè)長(zhǎng)期而厚重的、值得我們不斷探索的課題。

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作者單位：中國(guó)鐵路文工團(tuán)