摘要：“留白”是傳統(tǒng)書畫中的一種創(chuàng)作方法，是構(gòu)成中國畫形式及意境延續(xù)方面的重要內(nèi)容，中國傳統(tǒng)書畫講究“計(jì)白當(dāng)黑”，在畫面上要適當(dāng)留有空白，可以讓人騰挪想象，品味無窮之趣。在二維動(dòng)畫中留白又有其獨(dú)特的涵義，許多動(dòng)畫鏡頭語音過于直白，結(jié)構(gòu)、人物語言鋪敘過于“滿”，失去了應(yīng)有的意境和感染力。因此，二維動(dòng)畫就更有必要適當(dāng)吸收留白思想，并根據(jù)二維動(dòng)畫的本體特點(diǎn)加以擴(kuò)展和延伸，把握好“留白”的時(shí)機(jī)和程度，提高動(dòng)畫的藝術(shù)品位和審美價(jià)值。將“留白”在動(dòng)畫作品中煥發(fā)出新的生機(jī)。

關(guān)鍵詞：留白;二維動(dòng)畫;構(gòu)圖

1書畫留白手法在二維動(dòng)畫中的美學(xué)價(jià)值

1.1留白的涵義

留白一詞來源于中國書畫，是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法之一。它指的是在書畫創(chuàng)作過程中，為使整幅作品在畫面的章法、構(gòu)圖上更為協(xié)調(diào)乃至精美，有意的在畫面上留下一定程度的空白，從而通過空白營造出一種空靈含蓄的意境美。

伴隨著藝術(shù)文化的不斷交融與創(chuàng)新，留白的概念也在不斷地更新與延伸，它已不僅僅局限在中國傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作方法中，而且在文學(xué)、當(dāng)代繪畫、影視、動(dòng)畫、設(shè)計(jì)、攝影等諸多領(lǐng)域被借鑒和吸納，并重構(gòu)和拓展了這種獨(dú)特的形式語言。

1.2動(dòng)畫電影中的留白藝術(shù)

任何藝術(shù)門類都是相通的，動(dòng)畫的留白藝術(shù)可以為觀眾創(chuàng)造懸念，增加影片的可看性。動(dòng)畫創(chuàng)作中更多的是只有省略號(hào)，余下的是觀眾的思考，這種留白藝術(shù)的處理為影片增添了許多出彩的地方，成功之處就是可以帶動(dòng)觀眾滿懷熱情地參與影片在頭腦中的二次創(chuàng)作，通過多角度的解讀和無限制的想象來給影片加分。

留白藝術(shù)是中國藝術(shù)審美的一個(gè)重要觀點(diǎn)，如何運(yùn)用留白，何處留白，是中國動(dòng)畫中一個(gè)相當(dāng)值得研究的問題。畫面留白，可以更好地表現(xiàn)畫面物象的空間感;敘事留白，可以給人留下遐想的空間，留白后，不但不空，反而會(huì)更為豐富，可以使畫面主體形象更加明確突出，也可以使敘事更有層次感和立體感。

2 動(dòng)畫留白手法的功能與實(shí)現(xiàn)

2.1線條的虛實(shí)留白

線條是畫面中的重要組成部分，畫面中的事物大多需要線條去塑造形體以及表現(xiàn)動(dòng)作動(dòng)態(tài)。如果恰當(dāng)掌握好線條的使用，不僅能保證動(dòng)畫的技術(shù)質(zhì)量并且還能保證動(dòng)畫的藝術(shù)審美高度。

在二維動(dòng)畫這種用線條勾勒造型的畫面，其中線條留白的目的就是要用這種線條的虛實(shí)關(guān)系去形成線條強(qiáng)弱對(duì)比表現(xiàn)出形體在空間中的轉(zhuǎn)折，從而在空間中塑造形體，達(dá)到導(dǎo)演對(duì)畫面的要求。例如我們?cè)谟镁€條勾勒人物的造型時(shí)有的結(jié)構(gòu)輪廓會(huì)出現(xiàn)斷裂和留白，這并不是失誤而是用線條虛實(shí)使用的一種，這樣的線條看起來更生動(dòng)富有生氣的“虛實(shí)相生”的藝術(shù)美。

線條的虛實(shí)不僅塑造空間中的形體還要表達(dá)畫面中的空間關(guān)系。其中線條的使用如果想要塑造出畫面空間關(guān)系時(shí)，就要注重線條的虛實(shí)關(guān)系。例如同一個(gè)鏡頭中兩個(gè)人物他們的景別相差很大的情況下，線條的形態(tài)會(huì)有很大變化。距離鏡頭近的人物的線條就會(huì)相對(duì)較粗，比較清晰，距離遠(yuǎn)的人物的線條就會(huì)變細(xì)甚至不勾線，以此方法去表達(dá)畫面中空間的遠(yuǎn)近。

2.2畫面鏡頭的構(gòu)圖留白

二維動(dòng)畫的畫面與繪畫原理聯(lián)系密切，其中重要一點(diǎn)都需要注重畫面要有視覺中心。動(dòng)畫畫面背景的留白正是起到強(qiáng)化烘托畫面主體的作用。如果影視動(dòng)畫畫面中主體物處在一個(gè)雜亂無章的背景之中，主體物就會(huì)被弱化，畫面沒有主次關(guān)系，尤其是在重點(diǎn)介紹故事細(xì)節(jié)時(shí)，會(huì)擾亂觀眾的視覺導(dǎo)致難以理解導(dǎo)演的意圖。

構(gòu)圖是二維動(dòng)畫畫面的一個(gè)重要部分。優(yōu)秀的構(gòu)圖能夠給觀者精致的藝術(shù)美感與舒適感，同時(shí)也能烘托主體，有利于畫面中的敘事抒情。留白則是畫面構(gòu)圖中的一個(gè)重要性原則。畫面背景的留白在一定程度上使畫面的各部分相互聯(lián)系又相互獨(dú)立，使畫面產(chǎn)生了疏密、韻律、節(jié)奏的變化。

在動(dòng)畫畫面的構(gòu)圖中的留白需要注意幾點(diǎn)內(nèi)容。首先表達(dá)的主體事物的畫面上方以及視線的部分空間要留有余地。其次，畫面中主體事物的運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡的要有一定的空間。最后，畫面空白的多少變化能夠影響鏡頭的節(jié)奏變化。例如在移鏡頭中，畫面的空白少的情況之下，鏡頭中的事物運(yùn)動(dòng) 感就會(huì)很強(qiáng)烈，鏡頭節(jié)奏急促。反之，畫面空白多的情況下鏡頭的運(yùn)動(dòng)就會(huì)看起來舒緩。

3.二維動(dòng)畫中留白手法的處理

留白藝術(shù)是一種美，動(dòng)畫中適當(dāng)?shù)亓舫隹瞻?，可以讓觀眾隨著劇情的發(fā)展脈絡(luò)，根據(jù)自己的理解，去分析、補(bǔ)充和創(chuàng)作。正是這種留白藝術(shù)的運(yùn)用，才使影片增強(qiáng)了意蘊(yùn)。提升了動(dòng)畫的留白藝術(shù)固然可取，但是也不能隨意留白，過多的使用留白處理，容易使動(dòng)畫敘事顯得雜亂無章。因此，留白處理必須要恰到好處，何處留白，如何留白，是導(dǎo)演應(yīng)該去考慮的，也是每個(gè)動(dòng)畫從業(yè)者需要去研究的。

作者簡(jiǎn)介：鄭寧（1995.08-）女，民族：漢族，籍貫：福建省寧德市，學(xué)歷：碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。