【摘要】我國(guó)繪畫藝術(shù)歷史悠久，但油畫的發(fā)展相對(duì)較晚，油畫的保存與修復(fù)還是一門新興的學(xué)科，發(fā)展不夠完善，存在著一系列需要克服和解決的難題。歐洲是現(xiàn)代油畫的發(fā)源地，油畫修復(fù)的歷史相對(duì)悠久，油畫修復(fù)的經(jīng)驗(yàn)也相對(duì)成熟和豐富。在油畫保護(hù)過程中，我們應(yīng)在立足我國(guó)油畫藝術(shù)所具有的本土性特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，適度學(xué)習(xí)和借鑒歐洲各國(guó)先進(jìn)的油畫保護(hù)經(jīng)驗(yàn)和做法。

【關(guān)鍵詞】文物與油畫修復(fù)；歐洲經(jīng)驗(yàn)；中國(guó)特色

【中圖分類號(hào)】J233 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

起源于歐洲的油畫，漂洋過海，在中華大地上落地生根，茁壯成長(zhǎng)。百年來，一批又一批的中國(guó)藝術(shù)家們創(chuàng)作出了大量杰出的具有中國(guó)特色和技法的油畫作品。然而，隨著時(shí)間的流逝、社會(huì)的變遷，環(huán)境的變動(dòng)，這些油畫作品逐漸出現(xiàn)老化甚至毀壞。為了保護(hù)這些珍貴的文物和繪畫作品，需要從專業(yè)性角度對(duì)其進(jìn)行保護(hù)與修復(fù)。

一、中國(guó)面臨艱巨的油畫保護(hù)和修復(fù)問題

意大利文物與藝術(shù)品保護(hù)專家切薩雷·布朗迪（Cesare Brandi）是20世紀(jì)文物修復(fù)領(lǐng)域最具影響力的代表人物之一，他將修復(fù)定義為：“修復(fù)是著眼于將藝術(shù)品傳承下去，使它在物質(zhì)依據(jù)上，在美學(xué)和史學(xué)的雙重本質(zhì)上，能被認(rèn)可為藝術(shù)品的方法論環(huán)節(jié)。”他提出的修復(fù)理論和原則成為當(dāng)代修復(fù)理念的共識(shí)，至今在業(yè)內(nèi)仍具有較大的影響力。

在我國(guó)，繪畫的歷史雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但油畫發(fā)展的歷史還相對(duì)較短，油畫保護(hù)方面的經(jīng)驗(yàn)還較欠缺，油畫的保存與修復(fù)還是一門新興的學(xué)科，發(fā)展還不夠完善，存在著一系列急需解決的問題和難題。首先，公眾和畫家對(duì)于舶來的藝術(shù)——油畫修復(fù)并不是很了解。許多人無(wú)法分辨畫家與修復(fù)師的區(qū)別。畫家是繪畫作品的創(chuàng)作者，修復(fù)師則主要是油畫作品的保護(hù)者；與繪畫不同，油畫修復(fù)是一項(xiàng)綜合性的工作，需要修復(fù)師進(jìn)行大量繁雜細(xì)致的工作。修復(fù)師需要在修復(fù)前對(duì)作品的損壞狀況進(jìn)行細(xì)致的檢查分析，提出修復(fù)方案，在修復(fù)過程中根據(jù)畫面狀態(tài)對(duì)修復(fù)方案進(jìn)行細(xì)致調(diào)整，修復(fù)后還要出具修復(fù)報(bào)告，提出被修復(fù)油畫的保存建議。在我國(guó)，由于對(duì)油畫修復(fù)的不了解，當(dāng)畫作出現(xiàn)問題時(shí)，一些畫家自己擔(dān)任了修復(fù)的工作，隨意選用材料及自己認(rèn)為合適的方法對(duì)畫作進(jìn)行修復(fù)，不僅未能保護(hù)好畫作，反而對(duì)畫面造成了二次傷害。例如，畫家夏葆元的作品《冰大板的廚師》，由于存放不當(dāng)，畫面出現(xiàn)了不少裂隙，有些顏色開始剝落。于是作者便根據(jù)油漆匠修復(fù)家具的經(jīng)驗(yàn)，用豬血老粉填補(bǔ)裂縫、修復(fù)畫作，造成畫面損毀嚴(yán)重。

其次，我國(guó)油畫修復(fù)發(fā)展歷史較短，修復(fù)市場(chǎng)的規(guī)范性不足，修復(fù)師水平參差不齊。當(dāng)前，我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的修復(fù)人員魚龍混雜，既有技術(shù)過硬的專業(yè)修復(fù)師，也有對(duì)修復(fù)理念原則及技術(shù)一知半解的修復(fù)學(xué)徒。有學(xué)者指出，沒有理論意識(shí)的修復(fù)，則是導(dǎo)致一切事故的主要原因。一些商業(yè)修復(fù)師工作時(shí)，只追求畫面的一時(shí)光鮮，不追求長(zhǎng)遠(yuǎn)的保存效果，過度清洗、修補(bǔ)作品，改變了畫面的原有面貌，對(duì)畫面造成了難以扭轉(zhuǎn)的損壞。

第三，缺少專業(yè)性的油畫修復(fù)機(jī)構(gòu)，修復(fù)力量不足。無(wú)論博物館、美術(shù)館，還是民間的修復(fù)工作室，都缺少專業(yè)性的修復(fù)人員。截至目前，僅有故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、上海油畫雕塑院、廣東美術(shù)館等少數(shù)單位設(shè)立了修復(fù)工作室，修復(fù)力量明顯不足。很多城市的博物館缺少專業(yè)的修復(fù)人員及設(shè)備，面對(duì)老化、破損的油畫作品無(wú)能為力，缺乏修復(fù)能力，只好將其放置于庫(kù)房中。這不僅影響了油畫的保存壽命，也影響了作品向大眾的展示。此外，這些機(jī)構(gòu)的修復(fù)工作室多集中在上海、廣州、北京等一線大城市，修復(fù)力量在全國(guó)各地區(qū)的分布和發(fā)展很不平衡。

第四，我國(guó)的油畫材料情況復(fù)雜，有許多不符合專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。受條件所限，許多畫家在繪畫時(shí)運(yùn)用的顏料、涂料及畫布并不符合標(biāo)準(zhǔn)，致使繪畫作品出現(xiàn)了多種多樣的問題。在物質(zhì)匱乏的時(shí)期，部分畫家將麻布袋作為畫布、白乳膠作為底料，再加上保存的不善，造成了畫面的開裂、變色、色彩剝離等一系列問題。

二、歐洲國(guó)家的油畫修復(fù)經(jīng)驗(yàn)值得借鑒

油畫的老化與損毀是一個(gè)全球性的問題，早在幾百年前，歐洲的藝術(shù)家們就注意了這一點(diǎn)并開始嘗試性的進(jìn)行修復(fù)。歐洲油畫修復(fù)的歷史悠久，逐漸積累了豐富的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，許多做法值得我們借鑒。我們應(yīng)當(dāng)立足我國(guó)油畫所具有的本土特點(diǎn)基礎(chǔ)上，適當(dāng)學(xué)習(xí)和借鑒歐洲各國(guó)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和成熟做法。

首先，歐洲擁有眾多從事油畫的保存與修復(fù)的國(guó)際文物保護(hù)機(jī)構(gòu)及博物館，這些機(jī)構(gòu)不僅收集、研究有關(guān)保護(hù)和修復(fù)的資料、為從事修復(fù)和保存的專業(yè)人員提供專業(yè)培訓(xùn)，舉辦國(guó)際會(huì)議等方式促進(jìn)該領(lǐng)域?qū)＜医涣鳎瑫r(shí)擔(dān)任向公眾宣傳和傳播文物保護(hù)與修復(fù)的角色。例如，1946年成立于法國(guó)巴黎的國(guó)際博物館協(xié)會(huì) （ICOM）每年都會(huì)組織全球的博物館舉辦博物館日，吸引社會(huì)公眾對(duì)博物館的了解，包括參與和關(guān)注文物和油畫保護(hù)。再如，2019年7月荷蘭國(guó)立博物館通過網(wǎng)絡(luò)直播修復(fù)倫勃朗的作品《夜巡》，為公眾展示了油畫修復(fù)的魅力。

在我國(guó)，隨著《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片的熱播，油畫修復(fù)掀開了神秘的面紗，慢慢進(jìn)入公眾的視野。日益發(fā)展壯大的藝術(shù)品市場(chǎng)也為中國(guó)油畫修復(fù)行業(yè)提供了大顯身手的舞臺(tái)。然而，我國(guó)的油畫修復(fù)和保護(hù)事業(yè)還處于起步階段，應(yīng)加大培養(yǎng)專業(yè)修復(fù)人才的力度；文化部門和文物修復(fù)機(jī)構(gòu)還應(yīng)加大宣傳力度，積極向公眾宣傳文物保護(hù)與修復(fù)的重要性；一些博物館和美術(shù)館也應(yīng)像歐洲國(guó)家那樣，借助向公眾公開修復(fù)過程、展出修復(fù)作品的機(jī)會(huì)，幫助人們了解修復(fù)藝術(shù)。

第二，歐洲的修復(fù)市場(chǎng)較為規(guī)范成熟，修復(fù)師專業(yè)能力強(qiáng)，經(jīng)驗(yàn)豐富。以法國(guó)為例，根據(jù)2002年頒布的《博物館法》，修復(fù)師必須接受5年培訓(xùn)并獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書。歐洲國(guó)家高等美術(shù)類院校的課程體系成熟，不僅包括藝術(shù)史、修復(fù)史、文物遺產(chǎn)保護(hù)、修復(fù)法等理論知識(shí)，還有繪畫、修復(fù)技法等實(shí)踐技法，并包含試劑調(diào)配等化學(xué)知識(shí)課程。此外，為了培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力，許多大學(xué)還與博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)簽訂合作協(xié)議，一方面，博物館、美術(shù)館將畫作送入學(xué)校供學(xué)生進(jìn)行修復(fù)實(shí)踐；另一方面，學(xué)生進(jìn)入博物館、美術(shù)館進(jìn)行實(shí)習(xí)，豐富工作經(jīng)驗(yàn)。例如，坐落于意大利佛羅倫薩的硬石修復(fù)學(xué)院就為意大利兩所州立藝術(shù)品修護(hù)學(xué)校提供教學(xué)。在這樣嚴(yán)格的從業(yè)標(biāo)準(zhǔn)下，修復(fù)師的學(xué)習(xí)時(shí)間、修復(fù)理念及能力都得到了很大程度上的保證。故而，我國(guó)應(yīng)一方面通過法律法規(guī)治理行業(yè)亂象，樹立正確修復(fù)理念，規(guī)范油畫修復(fù)市場(chǎng)；另一方面，積極推進(jìn)高校相關(guān)學(xué)科專業(yè)建設(shè)，完善專業(yè)學(xué)科體系，豐富教學(xué)資源，為油畫修復(fù)儲(chǔ)備有力的后備力量。此外，還應(yīng)鼓勵(lì)美術(shù)類高等院校與博物館、美術(shù)館之間在教學(xué)和藝術(shù)品修復(fù)方面的合作。

第三，歐洲擁有眾多專業(yè)的修復(fù)研究機(jī)構(gòu)。例如，隸屬于意大利文化遺產(chǎn)部的硬石修復(fù)學(xué)院便是全球極具權(quán)威的藝術(shù)品修復(fù)領(lǐng)導(dǎo)者和修復(fù)技術(shù)中心。這所修復(fù)機(jī)構(gòu)不僅擁有專業(yè)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室，還擁有館藏豐富的圖書館和文物保護(hù)檔案，可以對(duì)架上繪畫、壁畫、紙上繪畫、珠寶等眾多藝術(shù)品進(jìn)行研究、診斷及預(yù)防性養(yǎng)護(hù)。修復(fù)了達(dá)芬奇、拉斐爾、喬托、魯本斯、丟勒、范戴克等藝術(shù)大師們的珍貴作品。此外，歐洲大部分博物館中設(shè)有專業(yè)修復(fù)工作室。工作室中專業(yè)的修復(fù)人員、先進(jìn)的修復(fù)設(shè)備為油畫修復(fù)提供了人力和物力保障。

目前，我國(guó)已經(jīng)有部分博物館開展了油畫修復(fù)相關(guān)培訓(xùn)。例如，故宮博物院與國(guó)際文物修護(hù)學(xué)會(huì)IIC合作成立“國(guó)際文物修護(hù)學(xué)會(huì)培訓(xùn)中心”，開辦培訓(xùn)班和工作坊。首屆培訓(xùn)班于2015年9月圓滿舉行，主題為“科學(xué)的預(yù)防性保護(hù)”。但總體來說，我國(guó)國(guó)內(nèi)類似的培訓(xùn)還不多，很難滿足龐大的市場(chǎng)需求。為此，相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)加大相關(guān)培訓(xùn)的規(guī)模，聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)外修復(fù)專家有計(jì)劃地對(duì)行業(yè)內(nèi)人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，組織修復(fù)人員赴國(guó)外特別是歐洲國(guó)家交流學(xué)習(xí)，建立科學(xué)實(shí)驗(yàn)室及修復(fù)工作室，增強(qiáng)現(xiàn)有博物館及美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的修復(fù)力量。

三、小結(jié)

特別值得指出的是，相對(duì)于事后油畫的修護(hù)，事前的保護(hù)也很重要，這也是許多歐洲國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)。無(wú)論是在作品的保存、維護(hù)、包裝、運(yùn)輸，還是最終的展出，都應(yīng)當(dāng)時(shí)時(shí)刻刻堅(jiān)持預(yù)防性修護(hù)的理念和意識(shí)。一幅成功的作品背后是畫家辛勤的付出，一幅被成功修復(fù)的作品身后凝結(jié)了一個(gè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)廢寢忘食的工作。我國(guó)的油畫修復(fù)行業(yè)尚處于起步階段，任重而道遠(yuǎn)。在歲月的流逝中，修復(fù)師也許會(huì)老去，但是油畫修復(fù)工作必將薪火相傳，欣欣向榮。

注釋：

①切薩雷·布朗迪，陸地.修復(fù)理論[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2016：75.

②韓連國(guó)，錢益中.從《冰大板的廚師》一畫談?dòng)彤嫷男迯?fù)與保護(hù)[J].上海藝術(shù)家，2008（4）.

③詹長(zhǎng)法著.意大利現(xiàn)代的文物修復(fù)理論和修復(fù)史[J].中國(guó)文物科學(xué)研究，2006（2）：90.

④馬蘇薇.破解油畫修復(fù)難題[N].人民日?qǐng)?bào)，2019-4-7（8）.

參考文獻(xiàn)：

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[3]尤里·鮑勃洛夫，菲利普·鮑勃洛夫，王金玲，夏宇亮，譯.架上油畫的保存與修復(fù)[M].北京：中央廣播電視大學(xué)出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：袁若南（1990-），女，北京人，2018年6月畢業(yè)于西班牙巴斯克大學(xué)，博士，北京城市學(xué)院，講師，研究方向：油畫創(chuàng)作與修復(fù)。