趙玉國

該怎樣形容一個人的語言樸素？平實直白、毫無修飾，或者干脆說笨嘴拙舌。眼前的這位玉雕大師姜丙雷說自己“不會說話”，但外在的質(zhì)樸并不影響他在創(chuàng)作上的傳情達(dá)意，一件件精致、獨到的陰刻玉雕在他刀下應(yīng)運而生。

雖說不善于用語言表達(dá)，但他說出的每句話給人的感覺都是真實和用心。這就像他刀下的線條，看似輕而易舉，卻隱藏著多年來冥思苦想和反復(fù)實踐后凝結(jié)的內(nèi)涵。

“80后”的姜丙雷出生在河北衡水，自幼對美術(shù)的偏愛讓他高中沒有讀完就去尋師求藝。他始終認(rèn)為這是一個正確的選擇。十幾歲吋，他就成為了一名鼻煙壺內(nèi)畫師，在同齡人還在學(xué)校讀書時，他卻用另一種方式繼續(xù)“寒窗苦讀”。但這并不能滿足他對自己的期待，于是，懷揣著兒時就有的夢想，他只身離家來到上海。

追夢上海灘

2000年，姜丙雷南下上海灘，打算在這個繁華都市中尋找并實現(xiàn)自己的夢想。起初，他還是中規(guī)中矩地做老本行——在一家機構(gòu)畫內(nèi)畫。有一次，他來到上海長江刻宇廠參觀，親眼目睹了那里的老師傅在各種石料、象牙等材質(zhì)上刻字的情景。他對這些作品愛不釋手，同時一個念頭也涌上心頭——“我也要在石頭上刻東西”。

雷厲風(fēng)行是姜丙雷的一貫作風(fēng)，有了想法他就要去做。從長江刻字廠回來，他開始醞釀著一種新的嘗試。“畫內(nèi)畫與在石料上刻字有相通之處，我看了很多當(dāng)代名家作品，又翻閱了一些經(jīng)典書畫、篆刻作品，反復(fù)揣摩著如何將這些充滿活力的線條呈現(xiàn)在石頭上?！边吽伎歼厔邮郑既婚g進(jìn)發(fā)的一個念頭，讓姜丙雷一做就是三年。

時間來到2003年初，這時的姜丙雷已經(jīng)掌握了在石料上刻東西的基本技能，而機緣再一次來到了他的面前。當(dāng)時有一家文化創(chuàng)意企業(yè)找到他，希望他可以在一塊玉石上鐫刻書法作品。由于沒有玉石雕刻經(jīng)驗，那家企業(yè)先給他一塊普通玉料做嘗試。憑著頗高的天資與多年的積累，他很快就適應(yīng)了玉石的質(zhì)地，覺得在上面刻字沒問題，并且想到以陰刻技法完成創(chuàng)作。他還記得，自己的第一件玉雕作品是在玉牌上刻一段介紹乾隆帝畢生成就的文宇。這件作品被送到上海玉雕大師韓榮昌處審核，“這塊玉牌出自第一次做玉雕的年輕人之手，他很驚訝。當(dāng)然，韓大師也指出了一些需要注意的細(xì)節(jié)，整體來說他覺得不錯。”得到名家的認(rèn)可，姜丙雷的反應(yīng)并不是興奮和激動，而是看到了一條憧憬已久的未來之路。

初嘗勝果，就像一層窗戶紙被捅破。2003年年底，那家文化創(chuàng)意企業(yè)開始成批量給姜丙雷發(fā)來訂單。兩三年間，他為這家企業(yè)創(chuàng)作、加工了100多件玉雕作品，為后來走人玉雕行業(yè)奠定了基礎(chǔ)。2008年以后，他則完全以玉雕創(chuàng)作為主業(yè)丁。

得遇忘年交

勤奮的人，始終會得到有心入的賞識。姜丙雷來到上海后一直孜孜不倦地精進(jìn)技藝，踏實前行的他，漸漸獲得了一些行家的關(guān)注。在一次玉雕界組織的評選活動中，他的作品打動了一位資深當(dāng)代玉雕收藏家。這位收藏家托人聯(lián)系到姜丙雷，于是開啟了一段亦師亦友的交往。

說起這位收藏家可來頭不小，是現(xiàn)任香港全成實業(yè)有限公司董事長、香港輝望投資有限公司董事長呂亞芳。他從上世紀(jì)80年代開始涉足當(dāng)代玉雕收藏，在玉雕界頗具影響力與號召力，被譽為“30年來玉雕行業(yè)創(chuàng)作集大成者”。

呂亞芳不僅對玉器有不凡的欣賞眼光，而且作為“長安畫派”創(chuàng)始人之一何海霞的女婿，他對書畫也情有獨鐘。在看到姜丙雷的作品后，他被精湛的技藝所吸引，這為他們隨后的合作打開了一扇大門。

“他對玉雕大師的作品要求很苛刻，會給我出題。剛開始時，在他面前我很有壓力，不過現(xiàn)在已經(jīng)成為使我進(jìn)步的動力了?！苯讓蝸喎挤浅＞次?，他說：“呂先生在傳統(tǒng)文化方面積淀頗深，如果遇到創(chuàng)作瓶頸，跟他聊聊或許能豁然開朗?！?/p>

在姜丙雷看來，已是古稀之年的呂亞芳是老師、是知音，更是他的忘年交?！芭c這位老先生相識，我是受益匪淺的，也可以說他對我的影響非常大。呂先生收藏的主線是以中國傳統(tǒng)文化為背景的，與他合作需要不斷學(xué)習(xí)才行，如果體悟不到文化的精深之處，就很難達(dá)到他對創(chuàng)作的要求。在一些藝術(shù)家看來，這種交流或許有點麻煩，但對我的創(chuàng)作很有啟發(fā)?！?/p>

刀下尋倩影

2019年5月在北京舉行的一場名為“玉映心河了無痕——呂亞芳先生玉雕收藏品回顧展”上，一組《三希堂三帖玉牌》引起很多業(yè)內(nèi)專家及藏家的關(guān)注。細(xì)觀這組玉牌，對晉入書法瀟灑靈動、流暢自然的特征傳達(dá)得極為到位，字里行間滲透出濃濃的古意與奕奕的神采。大家驚嘆的是，尚韻的晉人書風(fēng)當(dāng)代人在紙上都難以臨摹得形神兼?zhèn)洌瑓s在一塊玉石上襯著光影表現(xiàn)得如此精準(zhǔn)傳神。再看玉牌背面的畫作，人物的眼神、表情、身姿、衣襟甚至肢體動作等被圓潤流暢的線條勾勒得栩栩如生，仿若一幅動畫。

《三希堂三帖玉牌》的作者就是姜丙雷。經(jīng)過多年錘煉，他探索出了這種以刀帶筆、以玉為紙的陰刻影雕技法，并且已經(jīng)成為他在玉雕界的標(biāo)簽?！瓣幙逃暗袷窃诓粩嗝髦锌偨Y(jié)出來的。它可以分為兩種路線：一是完全用線條來表達(dá)，像中國畫的白描，這是陰刻。另一種是較為寫意的，像是中國畫利用墨的濃淡來體現(xiàn)物象的立體感，這是影雕。傳統(tǒng)的陰刻就是使用線條，沒有中國畫皴擦點染的效果。我就琢磨著怎么使用一些工具來體現(xiàn)出墨韻的感覺。”

為了探索這種風(fēng)格，姜丙雷用了近12年時間，此間是日復(fù)一日的鉆研和試驗?！澳脮▉碚f，依靠運筆中點線的動作轉(zhuǎn)換才能出藝術(shù)效果。創(chuàng)作玉雕時，需要用工具切出一個側(cè)面，用這個側(cè)面的變化來尋找書法運筆的感覺。當(dāng)你看到成品時，首先覺得這幅書法很有味道，但仔細(xì)體會后又覺得它不完全是書法?！边@就是姜丙雷追求的境界。

目前，姜丙雷正在雕刻元代趙孟頫的書法經(jīng)典之作《小楷道德經(jīng)》，全文5000余字，雕刻在長20.3厘米、寬9.8厘米的兩塊玉牌上。面對這種較大規(guī)模的作品，對于玉雕師來說絕對是挑戰(zhàn)。但在姜丙雷看來，挑戰(zhàn)之余也伴隨著一種難以抑制的創(chuàng)作激情?！斑@件作品每個宇在兩毫米與三毫米之間，不能像刻小牌子那樣隨心所欲地使用工具，每一刀都要經(jīng)過反復(fù)斟酌。不過隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，我的狀態(tài)被完全調(diào)動起來，對圓滿完成這件作品充滿了信心?！睋?jù)姜丙雷介紹，如果一直在做的話，完成該作要一年以上的時間?，F(xiàn)在他每天都在刻，預(yù)計今年年底這件“巨制”就會露出真容。

隱跡大都市

一些圈內(nèi)人士評價姜丙雷天賦極高、無師自通。這也難怪，從一個初來乍到闖蕩上海灘的年輕人，到2012年被評為“海派玉雕大師”，僅僅過去了12個春秋。2017年，他又被評為‘士海玉雕大師”。

事業(yè)的蒸蒸日上，沒有打亂姜丙雷固有的日常生活。除了工作，他閑暇之余只是看畫展、臨古畫、翻畫冊，還有就是思考。“通過閱讀能在其中搜索到一些創(chuàng)作中需要的養(yǎng)料。休息的時候也會去想一件未完成的作品接下來該怎么做、一些細(xì)節(jié)怎樣處理、該使用什么樣的工具呈現(xiàn)某種效果，腦子里都是這些東西。”

上海這座國際大都市，讓無數(shù)年輕人沉迷于它的繁華與時尚。但身為“80后”的姜丙雷，身在魔都卻猶如隱跡山林，城市的喧囂與浮華從來都與他無關(guān)。

其實這樣的性格是從小就養(yǎng)成的。據(jù)姜丙雷回憶，他從剛剛記事起就有意識地拿著鉛筆畫畫?！澳菚r候我的手閑不住，看見什么都想畫。后來長大些，用鉛筆在紙上臨照片，甚至用鉛筆畫毛筆宇，摹畫出墨色的濃淡變化?，F(xiàn)在想想，那時用鉛筆臨摹，現(xiàn)在用刀臨摹，我與書畫的緣分早已注定?！?/p>

專注，是姜丙雷身上最明顯的特質(zhì)。他曾經(jīng)在一家玉雕廠看幾位老師傅工作，他們工作的狀態(tài)讓姜丙雷領(lǐng)悟到很多道理?！八麄冎杏行┤俗龌顑嚎?，但能感覺到很草率;也有一些入很慢，本來半天可以完成的工作偏要拖一兩天。他們的工作只是工作，完全沒有激情?！彼越子X得自己不能養(yǎng)成曰后難以更改的習(xí)氣，對任何工作都拿出最大的熱情去對待，并且越是這樣，越覺得這一行是很有樂趣的。

“不管做什么，還是穩(wěn)健地去做自己的事兒吧，這樣心里很踏實?！被蛟S正是這樣的性格，才讓姜丙雷始終心無旁騖地徜徉在他刀光玉影的世界里。