王菁菁

伴隨著金秋的到來，秋拍大幕的開啟也越來越近。這不，10月3日至8日，香港蘇富比就將率先在香港會展中心舉槌。在眾多拍賣品類中，古代書畫可謂亮點頻頻。

據(jù)悉，本季香港蘇富比中國古代書畫部分將呈獻眾多明清名家珍貴墨寶，尤其是一系列私人收藏的露面，絕對是“明星”薈萃。這些拍品有哪些精彩之處？征集背后有什么故事？古代書畫市場又有何變化？帶著這些問題，日前本刊記者專訪了蘇富比亞洲區(qū)中國古代書畫部主管左昕陽。

《中國收藏》：今年秋拍，古代書畫板塊會呈現(xiàn)怎樣的特色？

左昕陽：精致小品、趣味作品居多，而且估價十分合理，這是我們征集思路的一種體現(xiàn)。雖說每場拍賣都要有自己的特色，但又都會有一個共同的中心軸，那就是文人趣味。

依據(jù)中國書畫發(fā)展史的脈絡(luò)，我們會從各派名家代表作中選擇能更多體現(xiàn)文人精神的作品，這是我們每季拍賣征集的一個軸心。比如今年秋拍將要推出的八大山人、石濤、陳淳等人的作品，都是富有書卷氣的。它們都是能反映中國古代書畫精神面貌的作品。

《中國收藏》：八大山人的《蕨瓜圖》是本季古代書畫部分的領(lǐng)銜拍品，您如何評價這幅作品？

左昕陽：首先，其畫面寓意深遠。八大山人作為明代遺民，面對滿清入關(guān)，他不想臣服，因此在這幅作品中，他用瓜和蕨表現(xiàn)出甘于平淡清苦、遺世獨立這樣一種高貴的精神。其次，從技法上來講，淡墨表現(xiàn)出寫意的傳神，且用筆簡潔，非常輕盈瀟灑。

尤其值得一提的是，無論是博物館還是市場上，都少有八大山人中晚年時期（60歲以后）的作品。因此《蕨瓜圖》為大家認(rèn)識這一時期八大山人的創(chuàng)作面貌提供了絕好的材料。而且這幅作品從未在市場露面，是一件非常新穎的“生貨”。

《中國收藏》：書法部分又有哪些佳作值得期待？

左昕陽：今年秋拍古代書畫部分中，書法和繪畫在拍品數(shù)量上大致各占一半。書法部分佳作云集，比如王鐸《臨王羲之草書二帖》出自日本私人收藏，是一幅典型的王鐸作品;陳淳的《草書自書詩》極具晚明書法特色，其節(jié)奏明快、豪暢跌蕩，是陳淳晚年經(jīng)典之作;還有惲壽平《南田翁書簡冊三本》，眾所周知，惲壽平以詩畫馳名，其沒骨畫鳥成一代將領(lǐng)，自成一格。唯單獨書法作品并不多見，且被其詩名、畫名所掩蓋。但事實上，他的書法功力深厚，是典型的書畫同源不分家的體現(xiàn)。

《中國收藏》：我們發(fā)現(xiàn)，近年香港蘇富比古代書畫部分會規(guī)劃單一來源的私人收藏專題，這是基于什么樣的考慮？

左昕陽：這主要是基于一種機緣，比如在征集過程中，有藏家正好拿出一批流傳有緒的藏品，那我們就專門為他做一個專題。這種方式既可以比較完整地將私人收藏呈現(xiàn)給藏界，同時也能反映出藏家的審美標(biāo)準(zhǔn)和收藏理念。事實證明，這種方式是比較受藏家歡迎的。

我還注意到，近些年學(xué)術(shù)界研究書畫鑒賞史時，一般會選擇重要的大藏家作為研究對象，比如王己干、吳湖帆等等。通過對具體人物的研究，反映當(dāng)時的書畫創(chuàng)作、社會文化，這種由點及面的研究方式是一個趨勢。事實上，拍賣也是在整理、發(fā)掘、研究、呈現(xiàn)收藏史，所以做好私人收藏專題很重要。

八大山人《蕨瓜圖》水墨紙本立軸

估價：800萬至1000萬港元本幅應(yīng)為八大山人還俗后，近耳順之年所作。彼時多以瓜果蔬食闡述禪趣與家國之思，瓜既有“遺民”之意，倚斜橫倒之雙瓜亦富“無一無分別，無二無二號”之禪思;薇蕨伸拳則有生活簡淡、有志難伸之隱喻。

查士標(biāo)《竹木石圖書畫冊》

水墨紙本八對開冊

日本私人收藏

估價：50萬至80萬港元

陳淳《草書自書詩》水墨紙本手卷

亞洲私人珍藏明清翰墨估價：60萬至80萬港元

本卷內(nèi)容為陳淳自作詩《再游天竺》，書法節(jié)奏明快、豪暢跌蕩，第無古法，是陳淳晚年經(jīng)典之作。

黃道周、史可法等諸家《明賢尺牘冊》（局部）水墨紙本三十一開冊日本私人收藏估價：80萬至100萬港元

犬養(yǎng)毅先生舊藏《明賢尺牘》，一套共六冊，本冊為六冊之三，包括黃道周信札、史可法尺牘、華允誠信札、羅洪先《致華云札》、李國禎《致倪元璐札》、曾忭《致唐樞札》、左懋第信札、范景文信札。皆抗清名臣，或殉節(jié)廉官。內(nèi)容有國家大事、親戚瑣事，以及借閱榻本臨摹等事，對了解晚明官場生活，以至一窺其人性情閱歷，有莫大幫助。

另外，做私人收藏專題，從了解人物開始，可以發(fā)掘很多故事，不僅好玩兒，也更有人情味兒。

《中國收藏》：現(xiàn)在都說征集難，但是香港蘇富比還是能征集到如此高品質(zhì)的古代書畫，可以說“用心良苦”。您在征集過程中較深的感觸是什么？

左昕陽：藏家惜售與市場行情有很大關(guān)系。像我剛才介紹的這些拍品，都來自海外藏家數(shù)十年的珍藏。他們愛自己的藏品，就如同呵護自己的眼睛一樣。

其實古代書畫的征集是很難的，因為本身傳世量少，精品更少，且大都收藏于博物館。所以，要保證每一季拍賣的拍品數(shù)量和質(zhì)量，對我們這些從業(yè)人員來說是挑戰(zhàn)。當(dāng)然，大家之所以能夠在今秋香港蘇富比看到這些古代書畫精品，主要是得益于蘇富比的品牌效應(yīng)。作為一家歷史悠久的國際拍賣企業(yè)，其在眾多藏家尤其是海外藏家的心中，是具有相當(dāng)大的影響力和競爭力的。

《中國收藏》：近幾年，古代書畫市場走勢受到業(yè)內(nèi)頗多關(guān)注。您如何評價當(dāng)前的市場狀況？

左昕陽：其實，說到古代書畫市場，就脫離不了收藏拍賣市場的發(fā)展。2009年至2011年，收藏拍賣市場十分熱鬧，那時候，什么人都想往收藏圈里鉆，盲目的購藏行為使市場整體行情被異常“拔高”。這段時間，很多人完全是憑著一股熱情或是投機心理在購藏，而并非真正懂藝術(shù)。

但近幾年，我明顯地感受到，古代書畫的購藏群體變得愈加成熟。這個收藏群體年齡層普遍偏大，而且多是從事傳統(tǒng)行業(yè)的人。不少藏家會深入研究古代書畫，而且水平都還很高，進而推動了市場更加多元化_只要作品本身的歷史藝術(shù)價值高，即便不是出自帝王收藏，沒有被《石渠寶笈》著錄，也會拍出不俗的成績。這絕對是一個好現(xiàn)象。

《中國收藏》：眾所周知，古代書畫蘊藏著極其深厚的歷史文化價值。但從市場表現(xiàn)上看，天價往往多出自近現(xiàn)代和當(dāng)代板塊，似乎學(xué)術(shù)與市場之間總是存在著一個“落差”。

左昕陽：我理解你所指的這種落差感。這里面就牽涉到一個問題：學(xué)術(shù)和市場的角度是不一樣的。古代書畫鑒賞門檻高，尤其是真假這一關(guān)，會擋住很多人。這就像是一個水池，如果資金是水，多方面的限制讓水很難注入。但相比之下，近現(xiàn)代和當(dāng)代板塊更容易進入。比如很多年輕人喜歡當(dāng)代藝術(shù)，一方面是因為作品易于理解，另一方面其作品真假困惑也沒那么多。這就造成這類板塊“盤子”大，大量資金聚集于此，從而水漲船高。

價格是市場供求的一種反映，所謂的落差感體現(xiàn)了市場面貌，而這種面貌主要由資金決定，與藏家的趣味、心態(tài)也有一定關(guān)系，但是跟學(xué)術(shù)沒有太直接的關(guān)系。

其實，縱觀中國書畫鑒藏史，你會發(fā)現(xiàn)“當(dāng)代價格高于古代”是一直存在的現(xiàn)象。國外也是如此，比如西方古典油畫，除非是倫勃朗、米開朗基羅這樣的大師作品能賣出天價，大部分藝術(shù)家的油畫反而不如戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家的作品賣得貴。

這也讓我深深感到，古代書畫在當(dāng)代是一個需要被再認(rèn)識與再發(fā)掘的領(lǐng)域。

《中國收藏》：所以很多人認(rèn)為現(xiàn)在古代書畫表現(xiàn)得并不“市場”。

左昕陽：據(jù)我了解，現(xiàn)在的古代書畫市場，沒有太多人為因素在當(dāng)中，所以表現(xiàn)平穩(wěn)，且穩(wěn)中有升。當(dāng)然，相比其他熱門板塊，古代書畫也許顯得比較冷靜，因為缺貨是一個大問題，一旦真正有重磅釋出市場，仍會有驚人的表現(xiàn)。舉個例子，宋徽宗的代表作拍個上億元天價很正常，但問題在于，上哪兒能找到這種藏品？

很多人認(rèn)為古代書畫目前的表現(xiàn)不是很“市場”，我認(rèn)為這恰恰是因為很多人是出于喜歡、熱愛，將收藏研究古代書畫作為傳承文化的一種手段和工作才會涉足，并非為了投資或者投機。所謂的冷靜，背后蘊藏的是成熟，與前些年的市場有著本質(zhì)上的不同。

《中國收藏》：對于今年秋拍，您個人有怎樣的預(yù)測？接下來的工作中有什么新計劃嗎？

左昕陽：還是以一顆平常心拭目以待吧。未來的工作重點，文人趣味仍將會是我們堅持的一個軸心方向。另外，作為市場重要組成部分的宮廷收藏，比如清宮舊藏，如果有機會的話，還是希望接下來能夠多征集一些，讓古代書畫這個板塊更加豐富。