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        古書中的時光流痕

        2019-10-28 02:17:57李黎明
        中國新聞周刊 2019年38期
        關(guān)鍵詞:圖錄線裝書古書

        李黎明

        晚清以后,線裝書逐漸被洋裝書取代,到如今真正讀過線裝書的人很少。最近幾年,線裝書的出版又多起來,甚至出現(xiàn)新的雕版印刷書。關(guān)于古書的圖錄(書影)也不斷面世,近期辛德勇的《學人書影初集》就是一例。

        古代的圖書,簡言之,主要有三重價值:文獻價值、文物價值和美學價值。前兩項已是常識不必多說,第三項以前人們重視不夠,對于當代讀者來說,應該是閱讀古書最重要的體驗之一。

        古代的線裝書的主要特點是:繁體豎排、宣紙印刷、函套線裝。這種形式,反映了古代文人的審美趣味,當然,現(xiàn)在也有些人偏愛。

        “詩經(jīng)通論十八卷卷前一卷。存卷前,卷一至三,卷十至十二,連卷前內(nèi)容計七卷。清姚際恒撰。道光十七年王篤鐵琴山館原刻本。……版框高一五一毫米,寬一〇九毫米。白口?!边@是《學人書影初集》中的文字。缺乏古書常識的讀者也許看不明白,其實只要學習一下并不難懂。閱讀版本圖錄,就是認識古書的一座橋梁。

        《學人書影初集》作者:辛德勇出版:九州出版社出版時間:2019年3月定價:128元

        《學人書影初集》是一部版本圖錄,收入近百種經(jīng)部書的內(nèi)封面、牌記和正文頁面,原色印刷,反映了清代學術(shù)史的脈動,可為相關(guān)研究提供線索,對古籍鑒定具有重要的參考意義。

        要說圖錄最大的優(yōu)點,就是可以反映古籍的原貌,感受古書之美。

        首先是字體。古書都是用正體字。從字的起源來說,正體字比簡體字包含更多的信息,尤其是象形字本身就具有立體感和繪畫感。不同時代,不同地域,字體的風格都是不同的。

        古書一直與書法密切相關(guān)。宋版書大多模仿唐代書法家的字,以歐體為主,后來摻入顏體、柳體的風格。元版書通行流麗娟秀的趙體,有人認為傳世的《兩漢策要》是趙孟頫本人手書。明代嘉萬以后,方體字(現(xiàn)在的宋體字)成為主流。但直到清代,仍有一些書籍用書法體甚至是書法家手書上版,如林佶手書的《漁洋山人精華錄》等。無論是有個性的書法體,還是批量生產(chǎn)的方體字,都有其風格和美學,視覺形象鮮明。手書上版的書,其字就是優(yōu)美的書法作品,令人賞心悅目。《永樂大典》《四庫全書》這樣的鴻篇巨制都是手抄本,還有一些名家的批校本、題跋本,也有書法美學的價值。

        其次是版式。線裝書都是豎版,帶板框和欄線,看上去很歸整。有單色的紅印本、藍印本。明代出現(xiàn)套印本,有雙色套印或多色套印,不同墨色相間,層次豐富。古書上的圈點,有文字的錯落感與墨色的層次感。古書上經(jīng)常會有藏書印,每一枚印都不同,無論朱文還是白文,都有篆刻的美學,深究起來學問很大。更具視覺效果的,是帶插圖的書。經(jīng)書、子書的纂圖互注本(相當于今天的插圖注釋本)、佛經(jīng)里的畫像、小說與戲曲里的繪畫尤其是彩繪本,都因有插圖而色彩斑斕,富含藝術(shù)價值。

        再次是裝幀。中國古書的裝幀形式多樣,主要有:卷軸裝(像卷起來的一幅畫,是唐代圖書的主要形制)、蝴蝶裝(宋版書常用裝幀,左右兩頁打開,像蝴蝶展翅)、經(jīng)折裝(書頁折疊相連,由佛經(jīng)發(fā)展而來)、旋風裝(將書頁依次貼在紙上,有如麟片,又稱“龍鱗裝”)、線裝(書頁背面對折,疊好后打孔穿線,這成為古書的定式)……每一種裝幀形式都有不同的特點,也是不同的美。

        另外,還有紙張之美。不同廠家、不同年代的紙,其質(zhì)地、紋理、顏色是不一樣的,愛書人大多喜歡古書微微泛黃的顏色,因為那是時光的流痕,就像收藏者喜歡文物表面的包漿一樣。也有歷經(jīng)千年紙張依然雪白如初的,讓人簡直不敢相信自己的眼睛。古人說的“紙壽千年”,誠不我欺也。

        隨著時間的流逝,存世古籍越來越少,收藏機構(gòu)之外的民間收藏也在減少,越來越珍貴。對于普通讀者來說,直接閱讀古書的機會不易得??垂偶畧D錄,大概是體驗的捷徑之一。

        一部好的古書,其泛黃的紙頁、疏朗的版式、典雅的字體、精美的印刷……都可以給人視覺上的享受。這部《學人書影初集》(以及將來的續(xù)集、叁集、肆集),體量合適,裝幀雅致,印制精美,可以當作畫冊來欣賞。如果經(jīng)常翻閱,不斷品味、涵泳,進一步了解其內(nèi)容與背景,可能你也會慢慢喜歡上古書。若有興趣,添置幾冊舊刻本或新的影印本線裝書,或閱讀或欣賞,感受會更加深刻。

        當古典之美在日常生活中可以觸摸、可以感知的時候,傳統(tǒng)文化才真正開始復活了。

        《朱鹮的遺言》

        作者:[日]小林照幸

        譯者:王新

        出版:上海譯文出版社

        出版時間:2019年10月

        定價:49元

        朱鹮被認為是象征日本的鳥,曾遍布日本全境。雖經(jīng)種種努力,但2003年日本產(chǎn)朱鹮仍然迎來了徹底的滅絕。這是一部展現(xiàn)人類對自然所犯的罪,以及想要償罪的人們?nèi)绾慰鄳?zhàn)、掙扎的非虛構(gòu)作品,從根本上反思了對生命的慈愛是如何從現(xiàn)代日本消失的。

        《馬背上的朝廷》

        作者:[美]張勉治

        譯者:董建中

        出版:江蘇人民出版社

        出版時間:2019年10月

        定價:90元

        據(jù)估算,備辦一次南巡,地方上需征調(diào)30萬名纖夫和勞工、18000輛車、3500艘船、2萬匹馬,一次南巡總支出約159萬兩白銀。作者為我們呈現(xiàn)了清帝國核心和江南之間持續(xù)變動的緊張博弈,探討了清朝統(tǒng)治得以建構(gòu)的政治文化??梢哉f,理解南巡,對于理解清朝歷史是不可或缺的。

        《審判王后》

        作者:[法]埃馬紐埃爾·德·瓦雷基耶爾

        譯者:曾昭曠

        出版:上海人民出版社

        出版時間:2019年10月

        定價:68元

        對王后瑪麗-安托瓦內(nèi)特的審判是法國大革命史中最黑暗的一個謎團。通過仔細審視三日庭審的每分每秒,首次查核陪審團成員的個人傳記,作者披露了法庭上充滿侮辱的種種提問、面對誹謗惡意的得體回答,進一步證實了王后并不擁有真正的辯護權(quán),只是政治角力的犧牲品。

        《女俘愛瑪》

        作者:[阿根廷]塞薩爾·艾拉

        譯者:趙德明

        出版:世紀文景 楚塵文化

        出版時間:2019年10月

        定價:55元

        當代拉美文學特立獨行的大師塞薩爾·艾拉經(jīng)典成名作。懷抱嬰兒的愛瑪被押往阿根廷蠻荒的邊陲,浮萍一般輾轉(zhuǎn)于一個又一個士兵和印第安人之間,途中她見到了各色荒誕而有趣的人物。一年又一年,愛瑪帶著孩子在陌生的土地上游走,最終又將如何找回生活的希望?

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