文/過偉敏 張春霞 劉佳（江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院）

中國近代建筑的產(chǎn)生、發(fā)展、轉(zhuǎn)型及特征等相關(guān)問題，一直是中國近代建筑研究體系中的重要課題，既有研究成果亦較豐碩。這些研究成果關(guān)注的研究對象，仍集中在所謂的“主流城市”2“主流城市”與“邊緣城市”是楊秉德先生依據(jù)中國城市是否直接受到西方影響而實(shí)現(xiàn)城市的近代化進(jìn)程而進(jìn)行的分類，直接受到西方勢力影響的是“主流城市”，反之，則為“邊緣城市”。本文參照楊秉德先生的分類法，筆者將近代江蘇地區(qū)的主要城市，定義為非“主流城市”。，對于包括非“主流城市”在內(nèi)的、一定地域范圍內(nèi)的近代建筑的整體性研究，盡管近年來有一定的進(jìn)展，但是顯得十分不足。著名建筑史專家、美國華裔學(xué)者賴德霖教授等三人合著的《“中國近代建筑史”編寫工作自省》一文中提及“忽視同一區(qū)域的其他城市”等內(nèi)容，充分顯示了作者對該問題的充分關(guān)注。至于一定地域范圍內(nèi)的近代建筑的整體性研究的不足，其一是學(xué)界與學(xué)者的關(guān)注度尚不夠，其二是囿于文獻(xiàn)資料的缺乏。故近代中國紙媒尤其是包含有關(guān)建筑圖或文的報(bào)道與描述，成為了重要的、研究中國近代建筑的材料。目前藉于紙媒的相關(guān)研究，主要圍繞以下兩個(gè)內(nèi)容展開，即通過對紙媒資料上相關(guān)圖像形式特征及其意義內(nèi)涵的解讀，嘗試考察圖像呈現(xiàn)出的對現(xiàn)代建筑及其生活方式的認(rèn)知與想象；或者以建筑學(xué)術(shù)期刊為資料源，研究特定時(shí)期（1927-1937年）中國建筑在從業(yè)群體、建筑觀念、相關(guān)制度等方面的發(fā)展與特征等。而以紙媒為視角來研究江蘇地區(qū)的近代建筑，并探求其區(qū)域內(nèi)城市近代建筑的關(guān)聯(lián)性的學(xué)術(shù)成果不多見。本文所指“新建筑”主要是近代時(shí)期出現(xiàn)的、有別于中國傳統(tǒng)建筑體系（即木結(jié)構(gòu)體系）建造的建筑物，并包括部分仍采用傳統(tǒng)建筑體系建造但外觀融入西方建筑元素的建筑物。這些“新建筑”包含建成的、未建成的和想象中的。另外，文中所涉紙媒主要為當(dāng)時(shí)中國人主辦的報(bào)刊。

近代時(shí)期，中國“新建筑”的主要特征是突破傳統(tǒng)建筑形制，在建筑式樣、功能結(jié)構(gòu)等方面采用或者融入具有西方建筑的建造方式或者特點(diǎn)。近代江蘇，雖沒有前述的“主流城市”，但憑借滬寧鐵路將南京、鎮(zhèn)江、常州、無錫和蘇州與上海連接、南通與上海僅一江之隔的優(yōu)越地理位置，以及南京作為民國首都的重要地位，受外來文明的間接或者直接的影響下，江蘇地區(qū)的上述諸城均產(chǎn)生了一批“新建筑”。另外，在西學(xué)東漸的大背景下，應(yīng)運(yùn)而生的近代紙媒，開始出現(xiàn)有關(guān)建筑圖文的報(bào)道。這些報(bào)道關(guān)于“新建筑”形象的闡釋與引介，對包括江蘇地區(qū)在內(nèi)的中國“新建筑”的傳播與認(rèn)同起到了推波助瀾的重要作用。

一、近代中國紙媒的發(fā)展與建筑報(bào)道

近代初年間因西學(xué)東漸帶來的思想文化的多元化，一方面為近代中國紙媒的興起提供了相對寬松的社會(huì)文化背景，另一方面又為西方建筑思想的傳播提供了適宜的文化土壤?？梢钥吹降氖?，以傳教士為主的國外人創(chuàng)辦的中、外文報(bào)刊開始大量出現(xiàn)，并逐漸從早期以宣傳西教為主轉(zhuǎn)向以傳播西學(xué)為主。另外，受到新文化運(yùn)動(dòng)與外國人在中國辦報(bào)創(chuàng)刊的影響，國人亦創(chuàng)辦了大量報(bào)刊，其主題雖以報(bào)道社會(huì)百態(tài)為主，但也涉及到建筑圖片與文字的內(nèi)容，如《漫游隨錄圖記》、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》等。這些刊物所涉“新建筑”形象，主要是作者在其見聞基礎(chǔ)上演繹形成、明顯帶有西方建筑特征的建筑形象，并有一定的主觀臆想的成分。這種“新建筑”形象，基本反映了當(dāng)時(shí)國人對西方建筑的基本認(rèn)知，亦比較契合西方建筑式樣傳入中國的早期特征。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1903——1905年初僅兩年時(shí)間，江蘇地區(qū)的南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、泰州等11座城鎮(zhèn)三年內(nèi)訂購報(bào)刊62種，20227份，其中上海的《申報(bào)》與《中外日報(bào)》訂閱數(shù)達(dá)2242、1897份，豐富的刊物種類與大量的發(fā)刊數(shù)目為近代時(shí)期“新建筑”形象在江蘇地區(qū)的引介提供了平臺與受眾。到了20世紀(jì)二十年代，隨著東西方文化論戰(zhàn)、科學(xué)與玄學(xué)論戰(zhàn)等文化思想界新文化的進(jìn)一步推動(dòng)，美術(shù)界出現(xiàn)了現(xiàn)代派與學(xué)院派論戰(zhàn)，舉辦了含有現(xiàn)代主義繪畫作品的“第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)”，同年（1929年）出版的《第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)會(huì)刊》與1932年出版的《藝術(shù)旬刊》為西方新建筑文化的傳入打下良好的思想基礎(chǔ)。同時(shí)，國內(nèi)建筑界亦隨著西方建筑觀念的輸入與現(xiàn)代建筑意識的覺醒，建筑被納入美學(xué)范疇等因素，新建筑的地位開始得以上升；另外，隨著《中國營造學(xué)社》、《中國建筑》、《建筑月刊》、《新建筑》等專業(yè)建筑期刊的出現(xiàn)，更是直接助推了中國建筑師的職業(yè)化、建筑學(xué)科與專業(yè)以及中國近代“新建筑”的發(fā)展。

二、近代中國紙媒對江蘇“新建筑”形象的影響

近代中國紙媒涉及到建筑的圖片與文字報(bào)道的，主要有非專業(yè)建筑的大眾紙媒和專業(yè)建筑期刊兩類。包含有相關(guān)建筑圖文報(bào)道內(nèi)容的非建筑專業(yè)的大眾紙媒，其中大多數(shù)出現(xiàn)在近代初期，所涉建筑的內(nèi)容尤其是“新建筑”形象，基本以畫家或?qū)I(yè)技師創(chuàng)作的黑白線描圖為主，并帶有明顯的主觀色彩，甚至是一種想象中的“新建筑”形象。此后，隨著時(shí)代發(fā)展，國內(nèi)建筑業(yè)開始繁榮，中國第一代職業(yè)建筑師亦開始登上歷史舞臺。專業(yè)報(bào)道建筑業(yè)相關(guān)內(nèi)容的《中國建筑》、《建筑月刊》、《新建筑》等專業(yè)建筑期刊于20世紀(jì)二三十年代應(yīng)運(yùn)而生，這些專業(yè)建筑期刊成為了傳播近代江蘇建筑“新形象”的主要力量。非專業(yè)建筑的大眾紙媒和專業(yè)建筑期刊，盡管受眾不盡相同，但是這兩類近代中國紙媒均對江蘇“新建筑”形象的闡釋、傳播、認(rèn)同和推廣等方面均起到了積極的作用。以下分別從大眾紙媒和專業(yè)建筑期刊兩方面解析下其報(bào)道建筑的內(nèi)容、方式，以及傳播近代江蘇“新建筑”形象方面的作用。

1.大眾紙媒重在對西方建筑式樣的引介與傳播

大眾紙媒是指中國近代初期出現(xiàn)的非專業(yè)報(bào)道建筑的報(bào)紙期刊。這類紙媒以畫報(bào)為主，圖文并茂，畫法融匯中西，善于將時(shí)事政治、民間風(fēng)情、國外風(fēng)尚、瑣事逸聞，通過喜聞樂見的、白描圖的方式進(jìn)行描繪并傳播于大眾。這種方式多是作者（畫家）在其見聞基礎(chǔ)上的二次演繹。其中涉及的“新建筑”形象，雖然帶有明顯的主觀色彩甚至是想象，但是在事實(shí)上，它已成為助推近代中國“新形象”傳播的先行者。這種報(bào)道形式，使建筑在更大的社會(huì)范圍內(nèi)成為近代中國公共領(lǐng)域關(guān)注的事物。

根據(jù)“沖擊——反應(yīng)”的中西文化交流認(rèn)知模式，近代初期進(jìn)入中國的西方建筑式樣在大眾紙媒上，多以轉(zhuǎn)換成受眾熟知的視覺形象的方式來演繹成“新建筑”的形象。該階段“新建筑”的形象，均呈現(xiàn)“A+B=AB”模式，即中西建筑兩種式樣僅進(jìn)行簡單的拼湊。最為典型的是，1890年發(fā)行的《漫游隨錄圖記》中所記載的“玻璃巨室”和《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中所記載的“第一高樓”（1898年刊出）。

在《漫游隨錄圖記》中，被稱為史上第一座現(xiàn)代建筑的水晶宮在作者充滿想象的描繪下，以“玻璃巨室”展現(xiàn)給了近代中國的大眾。作者筆下所謂的“水晶宮”，與其說是來自英國的水晶宮，不如說是作者將現(xiàn)實(shí)中的租界中的殖民地外廊式建筑、中國傳統(tǒng)建筑與作者意象中水晶宮的結(jié)合體（圖1）。圖中的“水晶宮”，玻璃覆蓋的西式建筑體量上被施以中國式傳統(tǒng)坡屋頂，層層疊疊，疏密有致地穿插于城市之間，充分體現(xiàn)了國人構(gòu)筑“新建筑”和“新建筑”形象的想象中有著濃烈的本土化色彩。

而《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的“第一高樓”的描繪，與“玻璃巨室”相比，在建筑造型和功能乃至建筑設(shè)施的現(xiàn)代化方面內(nèi)容，通過圖文并茂的描繪，顯得更加直接明了?！暗谝桓邩恰币?yàn)椤暗谝淮我阅μ齑髽切蜗蠊居谥袊蟊姟倍蔀椤敖?jīng)典”。如圖2所示，“建筑二十八層，高三百五十尺，周圍八十丈柱，以鋼為其最下一層?！笔聦?shí)上，中國真正建成的遠(yuǎn)東第一高樓是1934年由鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的高達(dá)24層的上海國際飯店。盡管“第一高樓”是作者（畫家）的暢想之物，然而它亦是面對當(dāng)時(shí)地價(jià)日益昂貴的社會(huì)背景來想象具有現(xiàn)代化生活的未來建筑“新形象”的一種真實(shí)寫照。圖中建筑物描繪有連續(xù)開敞的西式柱式外廊，立面上還有鐵藝欄桿、券柱式門框、陶立克柱式等西式建筑裝飾構(gòu)件，并最終形成頗具震撼力的建筑外觀視覺效果；另外，建筑頂部描繪為簡潔的中式雙坡屋頂。更為重要的，“第一高樓”還提出電梯（即文中所謂的起落機(jī)器）概念。“全無障隔設(shè)梯二道并置起落機(jī)器十二架，編定逐層號數(shù)，欲由某層達(dá)某層，則按號坐于其上，自有轆轤運(yùn)送瞬息即到，無煩用力?！?898年《點(diǎn)石齋畫報(bào)》在刊出“第一高樓”時(shí)，比1901年中國最早出現(xiàn)電梯時(shí)間還早了幾年，但比1889年世界上第一臺電梯（紐約德瑪利斯大樓）應(yīng)用的時(shí)間稍遲。“第一高樓”圖中對電梯（即文中起落機(jī)器）的詳盡文字描述，顯示作者已敏銳地意識到電梯作為新的建筑設(shè)備會(huì)在“新建筑”中得到應(yīng)用。

除去中西建筑兩種式樣僅進(jìn)行簡單拼湊的描繪外，與之相似的是中西建筑兩種式樣調(diào)和的描繪方式在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中，可謂隨處可見。這種“新建筑”形象，以“中外紀(jì)聞”、“格致匯編”、“海上繁華”等主題背景身份進(jìn)入大眾視野。如圖3所示，“操演水龍”、“逢兇化吉”、“游戲生涯”等描繪的故事場景中的建筑式樣，貌似中西式樣簡單疊加，實(shí)則是互為圖底、中西建筑兩種式樣調(diào)和的折中主義手法。這種折中主義手法在近代時(shí)期江蘇地區(qū)一些建成的建筑物上有所運(yùn)用。如圖4所示，南通大生紗廠表門（1898年）、大生二廠表門（1907年）、資生冶鐵廠（1905年）、張謇嗇園入口大門（1924年）等洋門臉大門式樣，其來源于西式建筑立面的山花、壁柱、券窗、渦卷飾件等局部構(gòu)件元素與整體式樣，均能在西方的巴洛克建筑樣式中尋得到出處。而與1890年由盛宣懷創(chuàng)辦的上海又新紗廠比較，南通洋門臉大門式樣與上海又新紗廠有著異曲同工之處，其整體式樣雖然來源于巴洛克式，但是其伸出山墻外的壁柱則采用中國傳統(tǒng)沖天牌坊的形制。同樣的例子在鎮(zhèn)江亦有出現(xiàn)，鎮(zhèn)江公共省立體育館（1933年）入口大門式樣（圖5）與南通大生紗廠表門（1898年）如出一轍，均是西式整體式樣與沖天牌坊的融合。伸出山墻的壁柱處理方式，同樣可以在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的“巨鐘新制”中尋找蹤跡（圖6）。

圖1 玻璃巨室

圖2：第一高樓

2.專業(yè)期刊重在對西方建筑體系的闡釋與推廣

20世紀(jì)三十年代初出現(xiàn)的《中國建筑》、《建筑月刊》、《新建筑》以及《中國營造學(xué)社》等期刊，是近代中國重要的專業(yè)建筑刊物。盡管各刊在建筑報(bào)道方面有所側(cè)重，但《中國建筑》、《建筑月刊》等刊物，從專業(yè)角度方面對西方建筑式樣的闡釋與推廣起到關(guān)鍵的作用。其中的重要內(nèi)容之一即在于對西方建筑式樣在中國的認(rèn)同與轉(zhuǎn)譯，即中西如何融合的問題。相對近代初期“新建筑”多為“A+B=AB”的模式，即中西建筑式樣兩者簡單疊加而言，該時(shí)期的“新建筑”則逐漸呈現(xiàn)為“A+B=C”的模式，即中西建筑式樣兩者融合。另外，此時(shí)的所謂“中國固有形式”亦不同于西方傳教士摸索的“中國式”1“中國式”與“中國固有形式”不同，兩者在價(jià)值取向上迥異，“中國式”是西方教會(huì)為了爭取國人對西方宗教文化認(rèn)同采取對中國傳統(tǒng)建筑形式的借用，具有表象性；“中國固有形式”是中國建筑師對中國傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同基礎(chǔ)上，以傳統(tǒng)建筑的“固有形式”響應(yīng)“民族本位”的時(shí)代訴求。，而是在民族復(fù)興、政府文化政策、中國本土建筑師自主精神等因素推動(dòng)下，在“A+B=C”模式基礎(chǔ)上形成的“新建筑”形象。

圖3：《點(diǎn)石齋畫報(bào)》里中西調(diào)和建筑

圖4：南通與上海、西方建筑式樣脈絡(luò)分析

《中國建筑》與《建筑月刊》是專門報(bào)道上海及周邊地區(qū)的專業(yè)建筑期刊對《中國建筑》與《建筑月刊》中江蘇“新建筑”樣本進(jìn)行梳理統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)刊登江蘇地區(qū)“新建筑”的樣本總數(shù)有22個(gè)2由于收集文獻(xiàn)的缺失，該統(tǒng)計(jì)是在不包含《中國建筑》1935年第3卷第2、3、5、6期的基礎(chǔ)上進(jìn)行梳理的，此外，關(guān)于李錦沛設(shè)計(jì)的南京聚興城銀行在《中國建筑》、《建筑月刊》均有報(bào)道；南京中國銀行分別報(bào)道于《中國建筑》1933年第1卷第1期與第6期，共算2個(gè)建筑樣本。，建筑式樣除范文照設(shè)計(jì)的南京衛(wèi)生設(shè)施實(shí)驗(yàn)室、楊錫镠設(shè)計(jì)的南京飯店與華信建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的鎮(zhèn)江小住宅等3個(gè)建筑物為純西式建筑，其余19個(gè)建筑物均為“A+B=C”的模式，即中西建筑融合式樣。其達(dá)到總樣本數(shù)的86%。涉及的江蘇地區(qū)的城市有南京、鎮(zhèn)江和蘇州。其中南京最多。此外，樣本中《中國建筑》占18 個(gè)，《建筑月刊》僅占4個(gè)，其中1個(gè)僅是文字形式的報(bào)道，主要介紹了華蓋建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)的南京“孫院長住宅”由馥記營造廠承建3該報(bào)道內(nèi)容為“首都總理陵園孫院長住宅，由華蓋建筑師設(shè)計(jì)，馥記營造廠承造，造價(jià)約四萬余元，工程現(xiàn)在進(jìn)行中”。該報(bào)道出現(xiàn)在《建筑月刊》1933年第1卷第5期第33頁。。其原因在于當(dāng)時(shí)的《建筑月刊》以報(bào)道上海租界內(nèi)建筑為主，集中于報(bào)道國外建筑師作品?！吨袊ㄖ穲?bào)道對象則首推中國本土建筑師作品，并為呼應(yīng)《首都計(jì)劃》而集中報(bào)道民國政府組織建設(shè)的建筑。

對以上建筑樣本依據(jù)主要建筑外觀特征、建筑師和刊登期刊年號等進(jìn)行一定的梳理與總結(jié)，如表1所示?？梢园l(fā)現(xiàn)，除去個(gè)別為純西式建筑外，近代江蘇地區(qū)建成的“新建筑”整體形象上體現(xiàn)了“A+B=C”模式，多為包括采用西方建造體系或者建筑式樣等的中西融合的方式。盡管這些建筑物又被表述為“中國固有形式”，但是從設(shè)計(jì)的學(xué)理來看，其“底”（空間組織方式和建筑結(jié)構(gòu)形式）是來自西方的建造體系，而“圖”（外觀）則采用了中國傳統(tǒng)的形式。當(dāng)然這些建筑物在“圖”（外觀）的表現(xiàn)有所不同。從采用“A+B=C”模式的19個(gè)建筑樣本來看，基本呈現(xiàn)為一部分選擇運(yùn)用中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑體系中，立面屋頂、屋身、臺基 “三大件”之一的屋頂（即“大屋頂”）作為外觀造型要素。其中屋頂出檐大的，顯得尺度大、且強(qiáng)烈視覺沖擊力；另一部分則選擇運(yùn)用中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑體系中的建筑構(gòu)件，如斗拱、雀替、木枋，甚至是彩畫紋樣等作為立面上的局部裝飾，立面上不同元素間融合度高，整體上外觀造型顯得相對平和。另外，從時(shí)序上來看，這些建筑物在外觀處理上亦呈現(xiàn)為早期繁復(fù)后期簡約的趨勢。

圖5：鎮(zhèn)江公共省立圖書館入口大門式樣

圖6：巨鐘新制

采用“坡屋頂”形式，并有較大出檐的建筑為原民國南京軍事委員會(huì)委員長官邸、原民國南京主席公邸、原南京交通部等5個(gè)（圖7）。其主要設(shè)計(jì)特征是利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)結(jié)合琉璃瓦材料仿造了中國傳統(tǒng)宮殿式建筑的外觀造型，“大屋頂”的形式加上底部高臺基處理，使建筑顯得格外肅穆莊嚴(yán)。這些建筑物的設(shè)計(jì)手法多是在運(yùn)用西方建筑體系的基礎(chǔ)上，以中國傳統(tǒng)建筑的“大屋頂”為主要外觀形象要素進(jìn)行的一種中國民族形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)譯，是對所謂“中國固有形式”的發(fā)展。

采用“坡屋頂”形式但較少出檐的建筑，主要有南京舊中國銀行、原常州武進(jìn)醫(yī)院、蘇州舊中國銀行等6個(gè)。這些建筑物其主要設(shè)計(jì)特征是，屋頂部分運(yùn)用局部“大屋頂”或者其它坡屋頂?shù)男问?，立面主要為西方建筑的?gòu)圖與細(xì)部方式，立面上不乏有中國傳統(tǒng)建筑裝飾元素，是中西建筑式樣融合的處理方式。同時(shí)，亦是“中國固有形式”在經(jīng)濟(jì)、功能和現(xiàn)代技術(shù)的挑戰(zhàn)下走向簡化的產(chǎn)物。其中，南京舊中國銀行、蘇州舊中國銀行、原常州武進(jìn)醫(yī)院、南京住宅區(qū)住宅，其整體建筑式樣均為西方建筑體量飾以簡化的坡屋頂形式（圖8）。而李錦沛設(shè)計(jì)的原南京新都大戲院、原南京粵語浸信會(huì)堂，是典型的西式建筑門臉與局部坡屋頂?shù)慕ㄖ问剑▓D9）。對于包括“大屋頂”等在內(nèi)的坡屋頂建筑形式的進(jìn)一步理性的設(shè)計(jì)手法，被有些學(xué)者認(rèn)為是“中國固有形式”在造價(jià)、工期等經(jīng)濟(jì)因素挑戰(zhàn)下的妥協(xié)。當(dāng)然其中還有相關(guān)建筑技術(shù)成熟的因素，如平屋面的施工技術(shù)等。

表1：《中國建筑》與《建筑月刊》關(guān)于江蘇地區(qū)“新建筑”樣本外觀特征分類

圖7：采用“屋頂”形式并有較大出檐建筑

采用簡約處理方式且具有一定現(xiàn)代建筑特點(diǎn)的建筑物，有原民國南京外交大樓、原南京中央醫(yī)院、原南京聚興城銀行、原南京中國國貨銀行等7個(gè)。這些建筑物的主要設(shè)計(jì)特征是平屋頂、中軸對稱且采用西式建筑構(gòu)圖的立面，以及在重點(diǎn)部位如檐口、窗戶和入口等有中國傳統(tǒng)裝飾。如1933年由趙深設(shè)計(jì)的原民國南京外交大樓，建筑方案采用平屋頂、T字形建筑平面布局、橫豎三段式的建筑立面設(shè)計(jì)、簡化的斗拱裝飾以及局部霸王拳式的裝飾紋樣，其簡約的外觀，一時(shí)成為近代中國探索與實(shí)踐現(xiàn)代建筑的標(biāo)志性起點(diǎn)（圖10）。并與同年建成原南京中央醫(yī)院（楊廷寶設(shè)計(jì)）、南京聚興城銀行、南京中國國貨銀行等建筑，被當(dāng)時(shí)稱為“簡樸實(shí)用式略帶中國色彩”建筑。其中由奚福泉設(shè)計(jì)的原南京中國國貨銀行、原南京國民大會(huì)堂和原南京美術(shù)陳列館都在建筑物的檐口、勒腳、窗口或入口處等部位飾以中國傳統(tǒng)紋樣。

從以上大眾紙媒和專業(yè)期刊兩個(gè)層面對近代江蘇“新建筑”形象報(bào)道的分析，可以看到，盡管兩者的側(cè)重點(diǎn)不同，但是兩者在近代時(shí)期共同推進(jìn)包括江蘇地區(qū)傳統(tǒng)建筑的近代轉(zhuǎn)型，并走向現(xiàn)代性方面均功不可沒，缺一不可。

圖8：采用“屋頂”形式但較少出檐建筑之一（A南京舊中國銀行 B蘇州舊中國銀行 C原武進(jìn)醫(yī)院 D原南京住宅區(qū)住宅）

圖9：采用“屋頂”形式但較少出檐建筑之二（A原南京新都大戲院B原南京粵語浸信會(huì)堂）

三、結(jié)語

近代紙媒涉及近代江蘇“新建筑”形象的報(bào)道，基本反映了在近代非“主流城市”其建筑轉(zhuǎn)型和演變發(fā)展的路徑。其中所存在的基本規(guī)律，對研究同一區(qū)域的近代城市尤其是非“主流城市”的“新建筑”的產(chǎn)生、演化乃至對后世建筑風(fēng)格的影響有一定的參考價(jià)值。選擇紙媒來研究近代江蘇“新建筑”，僅是一種研究視角，囿于可見的近代紙媒尤其是涉及建筑圖文的紙媒仍十分有限，故研究可能會(huì)存在不當(dāng)之處。同時(shí)，亦期待著對同一區(qū)域的近代建筑轉(zhuǎn)型，不斷有新的闡釋與新的觀點(diǎn)出現(xiàn)。

圖10 原民國南京外交部大樓