文/李克（山東大學(xué) 新聞傳播學(xué)院） 楊新忠（南昌大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院）

計算機中文字庫字體設(shè)計從筆畫塑造、偏旁部首、字形架構(gòu)、空間布白、編排對齊到統(tǒng)一風(fēng)格等，都有嚴格的設(shè)計規(guī)范。設(shè)計時必須嚴格遵守這些設(shè)計規(guī)范，才算是一套完整的計算機中文字庫字體。堅守固有設(shè)計規(guī)范是必須的，然而，對設(shè)計規(guī)范進行創(chuàng)新突破也是非常需要的，有創(chuàng)新突破才會有發(fā)展。計算機中文字庫字體設(shè)計發(fā)展到今天，字體種類可謂豐富多彩。既有嚴格遵守字庫字體設(shè)計規(guī)范而設(shè)計的，也有突破字庫字體固有設(shè)計規(guī)范而設(shè)計的。比如，較為典型的突破字庫字體固有設(shè)計規(guī)范而設(shè)計的是方正基礎(chǔ)像素體了，其從筆畫形態(tài)塑造，偏旁部首組合，字形架構(gòu)處理，空間布白章法，編排對齊方式等都突破了固有的字庫字體設(shè)計規(guī)范，以新的表現(xiàn)方法和構(gòu)字原理來嘗試字體設(shè)計，具有重要的創(chuàng)新實踐意義和研究價值。這種做法為探索計算機中文字庫字體設(shè)計表現(xiàn)的多元化和字體種類的多樣化提供了重要的觀念啟示和理論方法。本文這里以“方正基礎(chǔ)像素體”字體為例，擬探討其設(shè)計淵源、設(shè)計規(guī)范、設(shè)計特色和價值貢獻。

一、字體設(shè)計溯源

像素是計算機屏幕上所能顯示的最小單位，即是指在由一個數(shù)字序列表示的圖像中的一個最小單位。像素這個詞由Picture（圖像）和 Element（元素）各取一部分組合而成，中文詞也是這樣拼湊得來的。其實，類似像素這樣的形式構(gòu)成則有非常悠久的歷史。像古希臘和古羅馬時期的馬賽克藝術(shù)、起源于我國唐宋時期的十字繡藝術(shù)，都與像素的形式構(gòu)成非常相似，只是當(dāng)時還沒有像素這個概念。像素形式構(gòu)成的應(yīng)用范圍相當(dāng)廣泛，經(jīng)過巧妙的組合與排列，可以構(gòu)造出富有創(chuàng)意的像素風(fēng)格圖像與文字，像素風(fēng)格成了一種懷舊又時尚的獨特藝術(shù)風(fēng)格和視覺形式，深深地影響著我們的生活。

像素字體就是字體筆畫的粗細可以調(diào)至一像素，看起來類似利用小方塊組成的字體。在小尺寸下仍然能夠正常瀏覽，而不失真的字體。像素字體是計算機字庫中較為特殊的一類字體，具有鮮明的個性。像素字體的設(shè)計開發(fā)大體上受到了下面幾種藝術(shù)形式或因素的影響：首先，在字體設(shè)計的歷史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過像素或類像素風(fēng)格的字體。比如，晚清民國時期的刺繡字（圖1-3），上世紀七、八十年代的計算紙或方格紙美術(shù)字（圖4-5），這些字體或許為中文像素字體的設(shè)計開發(fā)提供了更為直接的啟發(fā)。其二，可能是受早期點陣字體的影響，點陣字體也叫位圖字體，由于位圖的緣故，點陣字體很難進行縮放，特定的點陣字體只能清晰地顯示在相應(yīng)的字號下，否則文字只被強行放大而有損字形，產(chǎn)生馬賽克式的鋸齒邊緣。而中文像素字體的設(shè)計應(yīng)該正是模仿和利用了點陣字體的這種弊端。其三，大概受到了外文字母像素字體的影響，外文字母像素體比中文像素體的出現(xiàn)要早得多。其四，是基于計算機技術(shù)本身的影響，以前的計算機只有低分辨率的顯示器，所以出現(xiàn)類像素字體是技術(shù)與設(shè)備所致，這應(yīng)該是影響中文像素字體設(shè)計最客觀的因素。

圖1 福 清末的十字繡文字

圖2 民國十二年版《新新美術(shù)十字圖案》上的十字繡文字“勿忘國恥”

圖3 蘇堤春曉 民國繡西湖十景

圖4 上個世紀寫在計算紙上的美術(shù)字

圖5 上個世紀寫在計算紙上的美術(shù)字

目前，計算機字庫中出現(xiàn)的中文像素風(fēng)格字體有好多款，如2009年出品的方正像素體系列（圖6），2010年開發(fā)的方正基礎(chǔ)像素體等等（圖7）。雖然這些字體均類似積木堆積而成，但字體依然很有視覺沖擊感力，獨具一格，富有很強的裝飾意味。方正基礎(chǔ)像素體是方正字庫與設(shè)計師廣煜合作設(shè)計開發(fā)的，一套在邏輯和審美上都相對嚴謹且不失趣味性的字體。這款字體的問世除了受到前面提到的幾個影響因素之外，還受到了兩個重要因素的影響：一個是受到了方正像素體系列的啟發(fā)，這從兩者的筆畫特征可見一斑。方正像素系列是由正方形像素點組成的基于黑體、宋體為基本字形而設(shè)計的一種字體，而方正基礎(chǔ)像素體的筆畫也是由正方形像素點組成，但是方正基礎(chǔ)像素體的字形結(jié)構(gòu)有更突出的創(chuàng)新個性特點，并非基于已有字體的改編。另一個因素是受到了德國人約阿希姆·米勒-朗塞設(shè)計的“迷你丸體”的啟發(fā)（圖8），這款字體曾獲2002年森澤國際字體大賽勝井三雄獎。1小林 章.西文字體2[M].北京：中信出版集團，2015.通過比對圖7、8的字樣字體不難發(fā)現(xiàn)，兩者不管是在字形構(gòu)造上還是在筆畫特征上都很相似。這從設(shè)計完成時間的先后順序上也可以看出方正基礎(chǔ)像素體借鑒了“迷你丸體”的字體特征和構(gòu)字原理。

圖6 方正像素體系列字樣

圖7 方正基礎(chǔ)像素體字樣

圖8 約阿希姆·米勒-朗塞設(shè)計的迷你丸體(部分字樣)

二、字體特色分析

方正基礎(chǔ)像素體雖然啟發(fā)于方正像素體，尤其是直接地借鑒了“迷你丸體”的風(fēng)格特點。不過也有自己的特色與創(chuàng)新。而且，這些特色創(chuàng)新應(yīng)該可以說是對計算機漢字字體設(shè)計開發(fā)所作的顛覆性、突破性的嘗試。其創(chuàng)新嘗試主要體現(xiàn)在字體的筆畫形態(tài)、字形架構(gòu)、對齊方式、大小比例和布白間距上。

1、筆畫形態(tài)

方正基礎(chǔ)像素體的筆畫形態(tài)并沒有象方正像素體那樣以某種傳統(tǒng)字體筆畫為參照進行設(shè)計改編，而是有自己獨特的處理方式（圖7）。首先，以最少的像素方塊來構(gòu)成筆畫，點、短撇捺等小筆畫一般用一到兩個像素小方塊來表示，長撇捺、長彎曲筆畫則用三個像素小方塊表示，只保持筆畫形態(tài)最基本的可辨別性，力求筆畫的個性。其次，以全新的無曲線、斜線的方式來設(shè)計筆畫，如遇曲、斜筆畫則以像素小方塊對角連接成階梯的形式來表現(xiàn)曲、斜筆畫。整套字體中筆畫只存在水平線與垂直線的經(jīng)緯結(jié)構(gòu)方式，這顯然是由計算機技術(shù)與像素特點所致。簡單的體塊有規(guī)律地重復(fù)排列、堆疊、延伸，衍生出豐富的層次、高度的秩序性和無限的韻律感，帶給人強烈的視覺沖擊和心理震撼。2愛玩網(wǎng).了不起的“馬賽克”：高清時代的像素情結(jié)[OL].(2015-08-24). http：//play.163.com/special/news/features050.html使該款字體在計算機字庫中顯得標新立異，有著鮮明的時代感。

2、字形架構(gòu)

方正基礎(chǔ)像素體的字形架構(gòu)突破了漢字固有的結(jié)構(gòu)規(guī)范，對漢字部件結(jié)構(gòu)規(guī)范作了獨創(chuàng)性的試驗處理。字形架構(gòu)借鑒了標音字母的構(gòu)詞組字方式，即把漢字的偏旁部件像字母一樣不作大小調(diào)整，直接機械地組合構(gòu)成字，相同的偏旁部件在整套字體中也被處理成同一大小形態(tài)（圖9）。而不像其它傳統(tǒng)字體的偏旁部件，相同的偏旁部件在不同的字中作了大小、長短、寬窄與位置的適調(diào)處理。以致在方正基礎(chǔ)像素體中，固定不變的偏旁部件機械地堆積構(gòu)成了參差不齊的字形，完全不同于漢字固有的字形，對漢字字形規(guī)范作了很大的改變，造型顯得突兀與奇特。這可能正是方正基礎(chǔ)像素體設(shè)計與開發(fā)者有意不苛求字形結(jié)構(gòu)的視覺均衡與平穩(wěn)，而求字形結(jié)構(gòu)奇逸開張的視覺個性的緣故。計算機語境下，字形規(guī)范的修正首先應(yīng)確立以閱讀為第一使命的字庫審美價值觀，繼而通過控制字形變異的差別閥限來控制字形規(guī)范的缺失程度，實現(xiàn)在閥限范圍內(nèi)的字形創(chuàng)新。1黃本亮.計算機字庫漢字字形規(guī)范的缺失與修正 [J].裝飾,2014（05）：91.方正基礎(chǔ)像素體正是在字形變異的差別閥限范圍內(nèi)的字形創(chuàng)新。事實上，對文字固有架構(gòu)形態(tài)結(jié)構(gòu)進行改變的嘗試不止方正基礎(chǔ)像素體。據(jù)記載，1834年至1835年間，葛蘭德為減少字模的數(shù)量，將漢字的形旁、聲旁分開雕刻鑄造,用時拼合,即將漢字分割鐫刻,然后拼合組成完整文字。不能分開的字,則仍制作單字字模。此法雖然因為排版繁復(fù),排出來的字不整齊、不美觀而廢棄，但是他的確發(fā)現(xiàn)了漢字的形聲字的特點，后來國人也是根據(jù)聲旁形旁進行設(shè)計，可以說葛蘭德是現(xiàn)代漢字印刷字體設(shè)計的先驅(qū)。2劉釗.漢字印刷字體發(fā)展、設(shè)計與應(yīng)用研究[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2015：62-63.法國人葛蘭德的這種拼字方法稱為“華文疊積字”或“疊積活字”（圖10），“疊積活字”是中文字體設(shè)計歷史上較為獨特的現(xiàn)象，其為了減少鑄造字模的數(shù)量而不失打破中文字形架構(gòu)固有的規(guī)范，造成了脫離漢字的本來和美感。方正基礎(chǔ)像素體的拼字方法與這種疊積拼字的方法有很大的相似性，兩者的構(gòu)字拼字方法都較機械化，但兩者拼成的字體不同，葛蘭德疊積拼出的字不整齊、不美觀，而方正基礎(chǔ)像素體是完整、美觀、活潑的字體，是基于中文字庫字體設(shè)計規(guī)范的創(chuàng)新突破。

3、對齊方式

字的“重心”是字的各個筆畫按一定規(guī)律組合在一起后，筆畫所形成的重量的均衡點，從字的四面八方到這個均衡點的力是相等的，由此這個字才能具有穩(wěn)定性。3王靜艷.重心對齊—漢字設(shè)計的現(xiàn)代化之路[J].裝飾,2015（12）：80.“重心”是漢字字體設(shè)計一個極為重要的技術(shù)規(guī)范，漢字傳統(tǒng)字體的編排對齊方式中，不管是橫排還是豎排都是以字的重心連線成垂直或水平線為標準的，這條重心連線被稱之為“重心軸線”，居于一行字的中間，這是漢字編排固有的標準。方正基礎(chǔ)像素體則迫于字形參差不齊的特點，沒有采取漢字固有的“重心軸線”對齊的編排規(guī)范，而是借鑒了標音字母以“基線”對齊的編排方式，橫排時基線在底端，豎排時基線在左側(cè)，對漢字編排對齊方式作了創(chuàng)新嘗試（圖10）。這種借鑒標音字母對齊規(guī)范的做法并沒有使字體編排產(chǎn)生視覺上的不適感，流暢和穩(wěn)定感依然存在，這些創(chuàng)新反而增加了字體的生動性，使閱讀愉悅。

圖9 方正基礎(chǔ)像素體與宋體字樣偏旁部件比較

圖10 方正基礎(chǔ)像素體與其它字體對齊方式比較

4、大小比例

方正基礎(chǔ)像素體實際上是以數(shù)量不等的同大小方塊為單元構(gòu)成的字體。它在外形上雖然保留了漢字方塊的基本特征，但是在字與字之間大小比例上則作了大膽夸張，筆畫多的字是筆畫少的字的面積幾倍甚至十幾倍。不象漢字常規(guī)字體，一套字體中每個字字面實際所占據(jù)的空間方塊是相同的。這顯然是方正基礎(chǔ)像素體由固定不變的偏旁部件機械地構(gòu)成字的原因，導(dǎo)致字的寬窄、高低不同（圖11）。這在計算機字庫字體中是比較罕見的，是對漢字字體設(shè)計規(guī)范的試探性改變。然而，這些變化處理沒有使字體喪失統(tǒng)一感和整體感，倒使字體增強了節(jié)奏感、形式感和識讀趣味。

圖11 方正基礎(chǔ)像素體字樣豎排（左）與橫排（右）布白間距標準樣式

5、布白間距

布白原為書法術(shù)語。指安排字的點畫間架和字距、行距之間空白關(guān)系的方法。字的點畫之外的空白處也是字的組成部分，虛實相生，才構(gòu)成一個完整的字。著名美學(xué)家宗白華先生在研究漢字書法美學(xué)時曾指出：空白處應(yīng)當(dāng)計算在一個字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng)，和筆畫具有同等的藝術(shù)價值。1宗白華.中國書法里的美學(xué)思想[J].哲學(xué)研究,1962（01）：67.這里說的雖然是書法的布白，其實也適合任何一種字體的布白，當(dāng)然也包括方正基礎(chǔ)像素體。方正基礎(chǔ)像素體由于受字形架構(gòu)與大小比例等特殊性的影響，其空間布白藝術(shù)更是變化多端，比常規(guī)字體的布白藝術(shù)要活潑、豐富。從字距、行距上看比普通字體的正常字距、行距要寬很多，否則文字編排會雜亂無章。也正因為有足夠?qū)挼淖志唷⑿芯?，才能使字和字之間、行與行之間產(chǎn)生錯落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。寬松通透的字距、行距也更有利于快速識讀（圖11）。但從經(jīng)濟性來講，這種過于疏朗的字形、字距和行距布白顯得有點浪費，因而決定了該款字體不太適合作正文用字。

三、設(shè)計價值貢獻

方正基礎(chǔ)象素體從大眾性、普適性的層面看并不算是一款非常完美的字體，因為它沒有象宋體、楷體、仿宋體、黑體等常規(guī)字體那樣清晰而流暢的易識讀性。大多以標題字出現(xiàn)，不太適合用作正文字體，適合應(yīng)用于廣告、包裝、報刊、雜志等藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，體現(xiàn)出強烈的藝術(shù)感、科技感和現(xiàn)代感。但是，方正基礎(chǔ)象素體設(shè)計與開發(fā)者更重要的設(shè)計價值與貢獻并不僅僅在此。而在于對計算機字庫中文字體設(shè)計規(guī)范所進行的實驗性探索，對漢字固有的筆畫形態(tài)、字形架構(gòu)、對齊方式、大小比例與布白間距進行的創(chuàng)新改變。為豐富計算機漢字字體設(shè)計的手段、方法與表現(xiàn)作出了突破性的貢獻。設(shè)計，貴在創(chuàng)新。創(chuàng)造新的形式是為了打破舊的格局，求新、求異、求發(fā)展是當(dāng)今人們的要求，字體設(shè)計也不例外。1李鴻明.視覺傳達設(shè)計中漢字創(chuàng)意的思維與技巧[J].藝術(shù)百家,2011（7）：127方正基礎(chǔ)象素體的設(shè)計者們通過對漢字固有的筆畫、架構(gòu)、對齊、比例與布白等規(guī)律方面的突破，探索了新的字體設(shè)計理念與設(shè)計方法論。

結(jié)語

方正基礎(chǔ)象素體作為像素風(fēng)格字體的一種，具有鮮明的個性，散發(fā)出既強烈懷舊，又趨向現(xiàn)代的氣息。其以簡單的像素小方塊精練地構(gòu)成字體，通過對筆畫形態(tài)、字形架構(gòu)、對齊方式、大小比例和布白間距等的創(chuàng)新處理增強了字體獨特的個性與差異。但是，文字設(shè)計既要創(chuàng)造視覺形式的差異，但又不能差異大的離譜，讓人認不出來。追求視覺形式的差異是目標，保持基本的識別性是底線。2朱麗娜.“馬”到功成話平面設(shè)計[J].華中師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）,2014（3）：146.方正基礎(chǔ)像素體創(chuàng)造了顯著的視覺形式差異，不但使字體顯現(xiàn)出鮮明的特征，又保持了字體基本的識別性，是一種極具特色的漢字字體設(shè)計形態(tài)。從設(shè)計者的角度來看，對文字進行裝飾、變形都很容易，但是在裝飾和改變文字外型的同時保留“文字的本質(zhì)”卻比較困難。3吉樂. 獨特審美語境下的少數(shù)民族文字造型藝術(shù)[J].美苑,2013（1）：88.方正基礎(chǔ)像素體在漢字字體設(shè)計規(guī)范和理念上雖然作了較大的突破，甚至是顛覆。但在裝飾、改變漢字外型的同時仍然保留了漢字的本質(zhì)，自然地將漢字的本質(zhì)與計算機技術(shù)的現(xiàn)代審美趣味協(xié)調(diào)了。既承納了漢字的本身，又將漢字字體設(shè)計引向現(xiàn)代化、多元化，豐富了漢字字體的視覺語言和設(shè)計方法，為計算機中文字庫字體的設(shè)計開發(fā)帶來了新的思路和啟發(fā)。