文/朱萬章

繪畫史上的明末清初，是奇才、怪才、異才與群雄輩出的時代，避開周知的“四王”“四僧”及“新安畫派”“金陵畫派”等諸家不論，在朝野之中，還涌現(xiàn)出天賦異稟的各類書畫名家。這些才人，大多并無功名，不求干進(jìn)，多散居于江南、嶺南和巴蜀等遠(yuǎn)離中央政權(quán)的邊緣地區(qū)，各自為營，與三五知己同聲相求，以獨有的筆墨抒發(fā)著異于常人的情趣。僻居嶺南地區(qū)的梁梿及其“寒塘畫派”諸家便是一個縮影。

清 梁梿 山居清話圖 44cm×22cm 紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

梁梿的生平事跡，在諸書中記載并不詳細(xì)，現(xiàn)依據(jù)《順德縣志》《五山志林》《粵東詩?！芳皶r人如梁佩蘭（1629——1705）、屈大均（1630——1696）及陳恭尹（1631——1700）等人詩文集，大致可了解其基本情況：梁梿，字器甫，一作器圃，別署寒塘居士、鐵船道人，廣東順德人，生于明崇禎元年（1628），卒在清康熙十二年（1673）。其父梁在廷，官敘州同知。梁梿年及弱冠而補諸生，有聲于里。據(jù)說其“盛年自廢”，以其年齡推算，當(dāng)正是明清鼎革之際。入清后，他隱居鄉(xiāng)里，結(jié)茅池曰“寒塘”，懸板橋以限往來，非其人不得而入，因而人稱“寒塘先生”。他早年常常感慨世難，落落無所成，與同里詩人羅孫燿結(jié)石湖詩社，又與同邑何衡、何絳、陳恭尹及番禺陶璜等以詩文酬和于北田，故有“北田五子”之稱。

梁梿雖然享壽不永，且大多數(shù)時間蟄伏于自筑的孤島，但與“嚶其鳴矣，求其友聲”的同道中人則一直保持著良好的社交關(guān)系。在清初“嶺南三家”（屈大均、陳恭尹、梁佩蘭）的詩文中，便有多篇印證此點。從這些詩歌中，不僅可看出其朋友圈構(gòu)成，更可見其隱逸生活之一斑：梁佩蘭有《寄寒塘》詩贈之：“寒塘草根穴蟋蟀，即是幽人一片茅。飐水白蓮移鏡影，墜墻紅桔上霜苞。閑裝畫卷隨人乞，病借醫(yī)書要自抄。近日登山大橋趯，不時攀樹弄禽巢?！睋?jù)此可看出梁梿過著超然世外、以詩畫自適的愜意生活。在屈大均的兩首《招梁器圃》詩中，也可以看到這種悠然自得的寫意生活。其一曰：“羅浮四百玉芙蓉，上有飛橋跨兩峰。君愛麻姑臺上月，歸來莫待海門鐘?！逼涠?“山山雪里肉芝肥，之子春深尚不歸。長恨鐵橋峰下水，東西分作兩泉飛?！绷簵喣欠N忘情山水、天人合一的情致躍然筆下。陳恭尹則有《讀梁高士寒塘辭世詩次韻哭之》詩曰：“寂寞空齋閉竹門，寒塘西畔暗云屯。心從灰后仍余熱，水到窮時自得源。作傳敢辭朋友責(zé)，遺經(jīng)深幸子孫存。朱明丹火西樵月，明爾千秋處士魂。”對之頌揚備至。

梁梿工詩、書、畫，其詩力追中唐，沖澹有自得之致。在其詩書畫中，真正使其顯名于世的，還是其畫。據(jù)說當(dāng)時“片紙之出，人爭寶之”?？上⒛暝缡牛嬠E傳世極少?，F(xiàn)在所能見到的，大概就只有《山居清話圖》（廣東省博物館藏）了。此圖為冊頁，與高儼、賴鏡、李象豐的山水及鄺日晉的書法合裝一冊。作者自題曰“癸卯花朝，五峰梁梿畫”，鈐白文方印“梁氏器圃”和朱文方印“牧豕后人”?！肮锩奔纯滴醵辏?663），梁氏時年三十六歲。該圖遠(yuǎn)山法倪云林筆意，用折帶皴寫山石，淡墨暈染，意境蕭遠(yuǎn)；近景則明顯受到“吳門畫派”影響，細(xì)筆皴擦，用墨沉著酣肆。圖中兩座茅亭半掩于深山幽林中，亭下清泉流淌，亭中促膝相談，遠(yuǎn)處霧靄朦朧，近處樹影斑駁，一派遠(yuǎn)離塵囂、復(fù)歸自然的桃源景象。這與同時期廣東另一山水畫家高儼的風(fēng)格相近，似可反映出當(dāng)時遺民一種較為普遍的心態(tài)。有意思的是，此圖畫面用筆厚重，氣韻渾厚，又與“金陵八家”之一的龔賢（1618——1689）有神似之處。梁梿與龔賢的年齡相若，一個長期活動在南京，一個僻處嶺海。梁梿足不出嶺南，龔賢也基本沒有到過嶺南，因而兩人有過交游的可能性極小。其時美術(shù)傳播的途徑極為狹窄，兩人能及時看到對方作品的可能性也極小，因而二者驚人的相似只能理解為藝術(shù)的暗合。在明清鼎革之際，大多數(shù)遺民畫家都喜歡在畫中以較為濃厚而超逸的筆墨宣泄胸臆，因而在遙遙相距數(shù)千里的江南與嶺南兩地，出現(xiàn)相近的藝術(shù)趣向，不能不說是時代風(fēng)氣使然。

清 龔賢 高崗茅屋圖 273cm×99cm 紙本水墨 天津博物館藏

梁梿的畫遠(yuǎn)師倪云林，后參以董源、黃公望筆法，近法“吳門畫派”，形成自己獨特風(fēng)格，屬典型的文人畫體系，這正如近人陳融（1876——1956）的《論嶺南人詩絕句（梁梿器甫）》所贊：“詩情衰柳板橋間，畫境如詩意態(tài)閑。幾筆云林從所好，未曾辛苦作荊關(guān)。”可見其獨出機杼的文人意趣。

梁梿及其畫藝在當(dāng)時的廣東地區(qū)頗負(fù)盛名，其子弟傳其學(xué)者數(shù)人，因而形成了“寒塘一派”。但因文獻(xiàn)記載闕如，且畫跡不張，目前只知其傳人有梁楫、梁謂二人。

梁楫為梁梿之弟，自號東岜山人，有乃兄之風(fēng)，善畫蘭、竹，但無畫跡傳世；梁謂系梁梿次子，字言公，諸生，卒于康熙二十二年（1683），能以詩畫傳其家，時人將其父子比作“大小米”（米芾、米友仁）。其畫“寸縑尺楮，收藏多珍焉”。陳恭尹有《送梁言公之惠州》詩云：“豐湖清絕地，亂后幾人行。秋水明諸壑，官橋帶兩城。少年初旅食，多藝盛時名。佐幕前賢事，良材斫始成?！睆摹吧倌瓿趼檬?，多藝盛時名”可知梁謂年少即具有多方面藝術(shù)才能，可惜也無畫跡傳世。

梁梿及其傳派因畫跡傳播不廣，又偏居一隅，不事張揚，缺乏與主流畫壇的交往，故影響甚微，不僅一般畫史鮮有言及，即便在區(qū)域繪畫史研究中，也往往被忽略和低估，這不能不說是一個小小的缺憾，或有望于文獻(xiàn)資料與畫跡的再發(fā)現(xiàn)。