《首都之春》是北京畫院古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森六位畫家為國慶十周年繪制的獻(xiàn)禮之作，全卷縱67.6厘米、橫4560.6厘米，現(xiàn)藏于北京畫院。卷首有郭沫若題寫的引首“首都之春”。

六位畫家自1958年11月初開始創(chuàng)作，到1959年6月初完成。全卷分通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段，全景式地展現(xiàn)了國慶十周年之際首都北京社會主義建設(shè)的成果和人民生活的方方面面。

一、組織與創(chuàng)作

《首都之春》是北京中國畫研究會“首都第五屆國畫展覽會”的重頭戲，是研究會向國慶十周年獻(xiàn)禮之作。

1958年11月，北京中國畫研究會與北京中國畫院成立了國慶獻(xiàn)禮創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組。創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組會議決定成立專題創(chuàng)作小組：一是“我們的首都—北京”（暫定名）長卷創(chuàng)作小組，由古一舟、惠孝同負(fù)責(zé)；二是“密云水庫”創(chuàng)作小組，由關(guān)松房、周懷民負(fù)責(zé)。另外推定陳緣督、潘絜茲負(fù)責(zé)組成一個歷史畫創(chuàng)作小組。三個小組先后組成并展開體驗生活、實(shí)地寫生和收集有關(guān)資料的準(zhǔn)備工作。1959年2月20日，“我們的首都—北京”一組墨稿完成，國畫研究會專門召開墨稿觀摩會，會后作者們根據(jù)意見對墨稿進(jìn)行了修改。當(dāng)日下午，北京市文聯(lián)美術(shù)工作組再次召集初稿觀摩座談會，國畫獻(xiàn)禮創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組成員和新聞出版界以及國畫界人士共37人參加了這次會議。

二、合作與分工

目前掌握的文獻(xiàn)中并沒有記載每位畫家具體的分工情況，不過我們可以通過畫家們的創(chuàng)作經(jīng)歷做出大致推測。

周元亮在1950年代以水庫題材著名，他的作品《官廳水庫》曾入選第三屆全國美展。1958年，周元亮創(chuàng)作《我們一定要把水庫修好》并參加北京中國畫研究會第四屆展覽會。基于以上信息，周元亮繪制官廳水庫段應(yīng)是可以確定的。另一個能確定的分工信息即何鏡涵負(fù)責(zé)繪制的應(yīng)為頤和園和古建筑部分。何鏡涵描繪頤和園可以追溯到1953年，是年3月何氏結(jié)識蔣兆和，受其影響開始學(xué)習(xí)西畫技法，并創(chuàng)作《頤和園小景》，該作品在1954年7月的北京中國畫研究會第二次展覽會中獲得二等獎。1956年，何鏡涵創(chuàng)作的《頤和園寫生全景》被北京市文化局收藏。從留存的一張何鏡涵繪制的頤和園素描來看，其與《首都之春》中頤和園的部分如出一轍，這也是何鏡涵負(fù)責(zé)繪制頤和園部分的力證。陶一清于1958年創(chuàng)作的《春到豐沙》曾參加了當(dāng)年的“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”，這幅畫與《首都之春》中豐沙線部分有許多相似之處。由此也可以推測，長卷《首都之春》的豐沙線段應(yīng)是陶一清所作。

三、從墨稿到《首都之春》

根據(jù)惠孝同的題跋，長卷“分通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段”。其實(shí)，從北京畫院收藏的《首都之春》墨稿來看，幾位畫家最初的構(gòu)想并非如此。這份墨稿的創(chuàng)作時間大致為1958年11月到1959年2月中旬。1959年2月20日的觀摩會進(jìn)行了一整天，研究會內(nèi)部及北京市文聯(lián)的專家均對墨稿提出建議?！秶嬐ㄓ崱分胁⑽从涊d有關(guān)建議的具體內(nèi)容，不過，可以通過將墨稿與最終作品進(jìn)行對比來推測、還原當(dāng)時的建議。

這幅墨稿的完成度相當(dāng)高，與最終作品高度一致，甚至有些細(xì)節(jié)都保持了原樣。存在較大區(qū)別的地方有三處：其一，八里橋土高爐群做了較大改動。墨稿中只是粗略地交代了若干形狀相似的土高爐，而且僅有幾個人物。在終稿中，畫家對其中的兩個土高爐作了重點(diǎn)刻畫，“四姐妹”“躍進(jìn)爐”的名稱也反映出當(dāng)時的時代特點(diǎn)。其二，對一些建筑作了新的調(diào)整，這些建筑主要集中在長安街的南側(cè)，例如在人民大會堂左側(cè)增加一些建筑。同時，也對某些建筑作了微調(diào)，例如人民大會堂和北京歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）的屋頂部位就有少許修改。人民大會堂實(shí)際竣工時間為1959年9月3日，北京歷史博物館則為1959年8月，由此可知，六位畫家在創(chuàng)作《首都之春》之時，這些建筑尚在建設(shè)過程中。根據(jù)傅抱石的記敘：“畫家為了表現(xiàn)這些建筑，只有參考建筑圖紙，或者部分的模型?！逼淙陬U和園左側(cè)增加了柳浪莊人民公社。翻看《國畫通訊》上巨細(xì)靡遺的“本會動態(tài)”，即可發(fā)現(xiàn)其中并沒有關(guān)于研究會成員前往柳浪莊人民公社寫生的記錄。據(jù)此可以推測，墨稿中之所以沒有這段，是因為創(chuàng)作者之前沒有積累相關(guān)的寫生基礎(chǔ)。而在1959年3月至1959年6月短短三個月的長卷繪制期間，六位畫家也不可能有充足的時間趕赴柳浪莊體驗生活、搜集素材。

綜上，作品中的此段描繪應(yīng)該是經(jīng)觀摩會一致建議后加上的。可以說，土高爐段和柳浪莊段是從墨稿到終稿修改過程中改動最大的部分。由此，我們便可以大致推測出1959年2月20日觀摩會上相關(guān)建議的具體所指，即增加反映首都“大躍進(jìn)”的內(nèi)容。

四、寫生

20世紀(jì)50年代，國畫研究會多次組織畫家外出寫生，其中多處寫生地點(diǎn)安排在北京市區(qū)和京郊，從某種意義上來說，這也是為《首都之春》積累素材。

1955年，研究會組織會員進(jìn)行分組寫生，分別到頤和園、陶然亭、豐沙線珠窩站及斜河澗站寫生。1956年，研究會組織會員前往京郊金山、鶩峰、官廳水庫、雁翅、色樹、香山、碧云寺、臥佛寺、植物苗圃等地寫生。1957年，研究會組織會員前往西郊香界寺、八大處進(jìn)行風(fēng)景寫生。1958年，寫生活動達(dá)到高潮。是年1月，研究會與北京美術(shù)工作室聯(lián)合組織會員51人去往南苑區(qū)參觀修渠工作并寫生。3月，研究會與中國美術(shù)家協(xié)會、北京中國畫院、北京市美工室聯(lián)合組織分兩批前往十三陵水庫工地參觀寫生，并安排會員參加了臨時勞動。7月26日，研究會組織會員15人前往懷柔水庫參觀寫生。8月下旬，研究會分別前往盧村五一農(nóng)業(yè)社、頤和園、門頭溝、玉淵潭、紫竹院、八大處、香山碧云寺、陶然亭、天壇等處寫生。8月，研究會組織會員10余人兩次前往石景山鋼鐵廠參觀擴(kuò)建工程并進(jìn)行寫生。

上述諸多寫生地都出現(xiàn)在了《首都之春》里。由此可見，長卷的寫生準(zhǔn)備過程長達(dá)六年，在此期間，畫家們積累了大量的寫生素材，為《首都之春》的創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備。

五、展覽與出版

陶一清 春到豐沙 66×288cm 紙本設(shè)色 1958年 北京畫院藏款識：陶一清寫。

何鏡涵 頤和園 96×177cm 紙本設(shè)色 1961年 北京畫院藏

長卷《首都之春》第一次亮相是在北京中國畫研究會主辦的“首都第五屆中國畫展覽會”。該展于1959年6月22日在北海公園畫舫齋舉辦，共展出200余幅作品。1959年6月28日，《人民日報》發(fā)布展訊并特別提到了長卷：“（展覽作品）內(nèi)容有花鳥、山水、人物、反映了首都建設(shè)成就的長卷‘首都之春’等作品?！崩仙岬綀鲇^看了這次展覽，并在《人民日報》上發(fā)表了題為《畫舫齋觀畫》的評論文章，文中對初次亮相的《首都之春》給予了很高的評價：

沒有近幾年來山水畫革新的經(jīng)驗，也無從產(chǎn)生這張大畫。畫城市生活的長卷并不多見。有了幾年來的經(jīng)驗，他們才會放膽把山水、人物、新建筑物、新交通工具、工廠與農(nóng)村、公園與水庫都畫入一幅圖中。可以說：這幅畫是近幾年來首都的山水畫家革新嘗試的初步總結(jié)。

畫舫齋首展結(jié)束之后，北京國畫研究會內(nèi)部也舉行了一系列總結(jié)活動，并于7月19日起在北海公園畫舫齋展覽現(xiàn)場召開了大組座談會，連續(xù)座談5次，至7月26日結(jié)束。

在“首都第五屆中國畫展覽會”獲得成功之后，1960年4月《首都之春》長卷隨“北京中國畫展覽”前往江蘇省美術(shù)陳列館展出。傅抱石于當(dāng)月30日撰寫《總路線光輝照耀下的花朵—首都之春—參觀“北京中國畫展覽”》一文，對長卷大加贊賞“南京的觀眾，無論到過或者還沒有到過我們偉大的首都—北京，瞻仰之余，沒有不為《首都之春》而鼓舞而歡呼的”，并對長卷中位置的經(jīng)營表示欽佩：“我特別佩服畫家在長安街這一段的苦心經(jīng)營和大膽的創(chuàng)造。因為寬闊、平坦、筆直的長安街和兩邊許多鋼骨、水泥、大理石結(jié)構(gòu)的新建筑，都向畫家提出了不少新的課題?！?/p>

1959年6月22日，《文匯報》在國畫展開幕當(dāng)日，以《姹紫嫣紅、百花爭艷：首都國畫展覽會美不勝收》為標(biāo)題報道了這次展覽，配圖為《首都之春》的天安門段。1959年7月16日，《人民日報》在“百花園”欄目中刊載了《首都之春》豐沙線段?！睹佬g(shù)》雜志1959年第8期刊載了《首都之春》的官廳水庫段。1961年，人民美術(shù)出版社出版《十年中國繪畫選集》，收錄長卷《首都之春》，刊印了頤和園段。1962年10月，河北人民美術(shù)出版社出版了《首都之春》同名畫冊。

汪慎生 一粟園 133×50cm 紙本設(shè)色 1953年 北京畫院藏款識：一粟園。一九五三年十月，國畫研究會同仁六十余人集體赴西山寫生，分乘汽車至八大處，沿山腳折向萬壽山，過一粟園，車中因?qū)懯菆D。汪慎生。鈐?。荷魃ㄖ欤?汪溶之印（白）

陳少梅 櫻桃溝 102×46.5cm 紙本設(shè)色 1953年 北京畫院藏款識：京郊壽安山之櫻桃溝。癸巳七月，陳少梅。鈐?。宏愒普茫ò祝?少梅（朱）

白雪石 與嚴(yán)寒搏斗 98.5×196cm 紙本設(shè)色 1958年 北京畫院藏

胡佩衡、白雪石 報喜 48.5×77cm 紙本設(shè)色 1958年 北京畫院藏款識：報喜。西郊玉淵潭寫生。胡佩衡、白雪石合作。鈐印：冷盦書畫（朱）

胡佩衡、吳鏡汀、白雪石、周元亮 山村春濃 63×131cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏款識：胡佩衡、吳鏡汀、白雪石、周元亮合畫。鈐?。貉┦ò祝?冷盦（白）

羅銘、陳志農(nóng)、陸鴻年、黃鈞 移山造海眾志成城 98×176cm 紙本設(shè)色 1958年 北京畫院藏款識：移山造海眾志成城。一九五八年六月，羅銘、陳志農(nóng)、陸鴻年、黃鈞合寫。鈐?。褐巨r(nóng)（白） 鴻年（白） 黃鈞（朱）

吳鏡汀、何鏡涵 頤和園之冬 67.5×99cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏

顏地、溥松窗 居庸關(guān) 132×176cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏款識：居庸關(guān)。顏地、溥松窗合作。鈐?。轰邅玳L壽（白）

吳鏡汀、何鏡涵 景山北海 101×175cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏

陶一清 電視大樓 38×51cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏

北京中國畫院山水組 十三陵水庫 140×356cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏款識：北京中國畫院山水組。鈐?。汉推饺f歲（朱）

惠孝同 高山植樹 58.5×69cm 紙本設(shè)色 1965年 北京畫院藏款識：高山植樹。北京市林業(yè)局綠化隊在南口虎峪水庫開山種樹熱烈勞動中。一九六五年夏日，孝同。鈐?。盒⑼嬘。ㄖ欤?/p>