2019年正值澳門回歸祖國(guó)20周年，為了記錄澳門的變化，《珠?！冯s志與中國(guó)攝影在線合作，開設(shè)《澳門藝術(shù)家》欄目，介紹部分澳門的藝術(shù)家。我們通過藝術(shù)家們獨(dú)特的視覺語(yǔ)言，以人文的態(tài)度觀察澳門獨(dú)特的文化。

李公劍

澳門著名攝影家

在攝影大咖層出不窮的今天，或許知道李公劍的攝影者和愛好者很少，但在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，李公劍是澳門與內(nèi)地?cái)z影交流中的重要人物。

上世紀(jì)50年代初李公劍開始對(duì)攝影感興趣，1960年加入澳門攝影學(xué)會(huì)。

1978至1984年期間，李公劍擔(dān)任澳門攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，1981年出任學(xué)會(huì)舉辦的第一屆澳門國(guó)際沙龍主席。

1985至1988年，李公劍出任澳門攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，由1981年至今，他曾多次應(yīng)邀擔(dān)任北京、港澳等地區(qū)的國(guó)際攝影比賽評(píng)選委員，由1987年開始擔(dān)任深圳攝影學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)十杰富士杯攝影大賽評(píng)選委員。

1989年起擔(dān)任董事會(huì)主席至2001年3月止。

1987年在澳門舉辦西藏風(fēng)貌三人聯(lián)展，1988年在香港萬(wàn)能達(dá)畫廊舉辦西藏風(fēng)貌個(gè)人展，1992年應(yīng)邀在香港大會(huì)堂主講“西藏獵影見聞”。

1995年應(yīng)邀在珠海攝影家協(xié)會(huì)主講攝影構(gòu)圖用光及攝影經(jīng)驗(yàn)講座。1996年初獲澳門市政廳的邀請(qǐng)舉辦“李公劍35年攝影作品展”并出版影集。同時(shí)將展出作品公開義賣，一共籌得善款澳門幣四十多萬(wàn)元，全部捐助給澳門大專教育基金會(huì)，作為澳門清貧學(xué)生升學(xué)之用。

1998、1999年先后應(yīng)邀在廣州、深圳、香港等地?cái)z影協(xié)會(huì)主講花卉攝影講座。

2000年11月在華南理工大學(xué)主講構(gòu)圖用光等攝影講座。澳門回歸時(shí)被選為澳門特別行政區(qū)的推選委員。

2001年先后在江門、順德兩市舉辦李公劍個(gè)人攝影展。

2002年3月16日在廣州文化公園揭幕的“李公劍攝影作品展”，展出了自1966年至2001年30多年間，在祖國(guó)各地和外國(guó)拍攝的風(fēng)光、人物、花卉佳作共112幅。作品畫面清新樸實(shí)，生活氣息濃郁，主題和藝術(shù)語(yǔ)言與時(shí)代共脈搏、與社會(huì)同呼吸，客觀地反映了時(shí)代的真實(shí)，使人振奮和鼓舞。

李公劍從影的六十年間，也是沙龍攝影在澳門蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他本人也是第一屆澳門國(guó)際攝影沙龍主席。那時(shí)的沙龍攝影與今天相比，其本質(zhì)鮮有變化。

可能是有一種攝影術(shù)傳入中國(guó)自澳門始的說法，攝影技術(shù)在澳門相對(duì)普及，攝影群體也相對(duì)發(fā)展較快，而“沙龍攝影”往往被理解為是代表澳門攝影的主要方向。

值得一提的是由讀圖時(shí)代出版社出版的 《李公劍從影六十年回顧展攝影作品全集》，一函三本，既有沙龍攝影又有紀(jì)實(shí)性的影像。

有人經(jīng)常指出當(dāng)下的“沙龍攝影”不夠“藝術(shù)” 和“真實(shí)”，這樣的指責(zé)也同時(shí)被人質(zhì)疑，尤其是在眾多的國(guó)際攝影沙龍的參與者和“批評(píng)家”之間。其實(shí)，每每遇到這樣的探討，都客觀地產(chǎn)生了相互提示的作用：現(xiàn)在的沙龍片，是和“國(guó)際水平”無(wú)關(guān)的一種圖像展出活動(dòng)；這種圖片好像并不在藝術(shù)和真實(shí)的范疇。

現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展和普及，使得擁有影像似乎變得較為省事兒，在技術(shù)條件變化、拍照成本相對(duì)降低的前提下，攝影影響大眾文化的程度也確實(shí)隨之變化。但是，作為“藝術(shù)”和“真實(shí)”范疇的影像 ，其實(shí)并沒有完全像有些人得出那種誤會(huì)的判斷：“攝影的門檻兒在降低 ”。這一點(diǎn)也并不特別難以理解，就好像會(huì)畫畫的人多了，但如何成為畫家， 或是成為“藝術(shù)家”，可能真的同自詡與自我標(biāo)榜沒有太多關(guān)系。

在李公劍的作品集中有一本是黑白精選，有他在二十世紀(jì)六七十年代拍攝的澳門回憶。從時(shí)間上推算，當(dāng)時(shí)李公劍正值壯年，從影也已經(jīng)快二十年左右，在視野中挖掘影像的能力已是純熟 ，且在地域不大的澳門進(jìn)行拍攝，看起來并非難事，但是如果不是最終的自覺 ，也是很容易產(chǎn)生非光影刺激而身處歷史事件或場(chǎng)景中 “視而不見” 。

李公劍曾說：“對(duì)于個(gè)人而言，某些記憶的忘卻，也許帶來內(nèi)心深處的失落與無(wú)奈，但對(duì)于一個(gè)社會(huì)、一個(gè)城市而言，集體記憶的消失，卻是難以彌補(bǔ)的損失?！保ㄎ呢L(zhǎng)弓）