陳國(guó)平
(廣西藝術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530022)
吉林長(zhǎng)春私人藏《石濤江行畫(huà)冊(cè)》,十二開(kāi),紙本設(shè)色,圖版見(jiàn)天津楊柳青畫(huà)社2001年7月出版的《石濤江行畫(huà)冊(cè)》(十二開(kāi)),印刷尺寸為:縱34.2厘米,橫22.4厘米?!堕L(zhǎng)春日?qǐng)?bào)》2011年6月21日第7版《文體新聞》對(duì)此冊(cè)報(bào)道稱:
據(jù)代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生介紹,該藏品是藏家用“12套北京的房子換得的”,“這是石濤51歲從北京回?fù)P州時(shí),沿運(yùn)河南下的山水寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)。由于是隨看隨寫(xiě)、隨畫(huà),所以畫(huà)幅不大,但氣象極大……記者看到,《石濤江行畫(huà)冊(cè)》首頁(yè)即是書(shū)畫(huà)大家李可染所作扉頁(yè),其中更是出現(xiàn)了多位大家的題跋,使得畫(huà)冊(cè)愈顯珍貴……將此件藏品選入《尋寶》的是我國(guó)著名書(shū)畫(huà)鑒定師單國(guó)強(qiáng),在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng),單老師稱,此件寶貝入選緣于它最為直觀地反映出了石濤寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)思想,“看似隨意的筆墨卻恰恰融入了船、橋等自然、精細(xì)的表達(dá)。這部作品極具收藏價(jià)值,而且流傳有序,是不可多得的國(guó)寶級(jí)藏品?!盵1]
圖1 李可染題簽:石濤江行畫(huà)冊(cè)
那么此圖冊(cè)是否為石濤真跡呢?筆者多年考析后發(fā)現(xiàn),其有后人偽造之嫌。
為了更好地考辨此圖冊(cè),需先揭示其原貌。冊(cè)頁(yè)前有現(xiàn)代畫(huà)家李可染題簽“石濤江行畫(huà)冊(cè)”,款署“壬戌秋九月,可染題”,鈐“可染”朱文方印,引首鈐“師牛堂”朱文豎長(zhǎng)方印。(圖1)冊(cè)頁(yè)有十二開(kāi),每開(kāi)有石濤題七絕一首。北京大學(xué)出版社2017年6月出版朱良志輯注《石濤詩(shī)文集》第256頁(yè)輯有此組詩(shī)。
圖2 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之一
圖3 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之二
圖4 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之三
圖5 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之四
圖6 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之五
圖7 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之六
第一開(kāi)(圖2),在圖的左上角題:
萬(wàn)疊關(guān)河絕羽鱗,客中圖史不知貧。
隨波上下歌春調(diào),始信江湖尚有人。
款署“大滌子濟(jì)”,鈐“元濟(jì)”白文方印、“苦瓜”朱文方印,右下角鈐有一鑒藏印“程心柏藏”朱文方印。可知,此圖冊(cè)原是程心柏舊藏。
第二開(kāi)(圖3),在頂部題:
人家疏處曬新罾,漁父蛟人結(jié)比朋。
我坐小舟惟自對(duì),那能不憶個(gè)山僧??钍稹扒逑胬先藵?jì)”,鈐“瞎尊者”朱文豎長(zhǎng)方印,左下角鈐有一鑒藏印“偏愛(ài)?”朱文方印。
第三開(kāi)(圖4),在左上角題:
沿江景物盡丘墟,孤雁能傳尺素書(shū)。
遙憶故園當(dāng)此日,正栽柳楊筑茅廬。①朱良志輯注《石濤詩(shī)文集》所輯此組詩(shī)略有出入“第一開(kāi)“萬(wàn)疊”作“問(wèn)壑”,“春調(diào)”作“春釣”;第三開(kāi)“能傳”作“能博”。未署款,鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫(huà)法”白文豎長(zhǎng)方印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義清玩”朱文方印。石濤作有《高士山水冊(cè)頁(yè)》十幅(鏡心,設(shè)色紙本,縱26.4厘米,橫26.2厘米),其中第三開(kāi)圖上右上角亦題有此詩(shī),署款有“大滌子濟(jì)”。
圖8 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之七
圖9 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之八
圖10 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之九
第四開(kāi)(圖5),在頂部題:
棹歌江上不揚(yáng)波,云里翩翩一雁過(guò)??蜎r難禁思故舊,如何煙樹(shù)漲村多?
款署“大滌子濟(jì)”,鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫(huà)法”白文豎長(zhǎng)方印,圖的右下角鈐有一鑒藏印“廣平仲子”白文方印。
第五開(kāi)(圖6),在頂部題:
落落江湖一散臣,蕭然放艇學(xué)漁人。隨波欲覓桃花瓣,不信塵埃亦有春。
款署“石濤”,鈐“清湘老人”朱文豎橢圓印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長(zhǎng)方印,右下角鈐有一鑒藏印,辨認(rèn)不出。
第六開(kāi)(圖7),頂部題:
槳開(kāi)山畔又橫塘,夕照風(fēng)生覺(jué)愈凉。一水盈盈真一①此處缺一字。天津楊柳青畫(huà)社《石濤江行畫(huà)冊(cè)》在此頁(yè)下注補(bǔ)“一”字,朱良志輯注《石濤詩(shī)文集》補(bǔ)“如”字。練,無(wú)端煙樹(shù)發(fā)幽香。
款署“清湘老人濟(jì)”,鈐“瞎尊者”朱文豎長(zhǎng)方印,右下角鈐有一鑒藏印,辨認(rèn)不出。
兩年前,我退休,兒媳婦為我們生了個(gè)大胖孫子,原本以為無(wú)所事事的晚年生活,一下子就忙碌起來(lái)。我始終認(rèn)為,忙是好事,至少證明你還是有用的,可在我們家,這一忙就有點(diǎn)忙得過(guò)頭了,甚至影響了我們老兩口的夫妻關(guān)系。
第七開(kāi)(圖8),頂部靠右上角題:
飄零歲月向誰(shuí)論,且對(duì)清江醉一樽。
自笑放狂無(wú)個(gè)事,應(yīng)從瓜圃過(guò)青門。
款署“石道人濟(jì)”,鈐“老濤”白文豎長(zhǎng)方印,左上角鈐有一鑒藏印“神品”朱文豎橢圓印,右下角鈐“雙馬人”象形方印。
第八開(kāi)(圖9),頂部題:
漫道孤篷風(fēng)雨安,隨云遙望有長(zhǎng)干。石頭城畔留春住,著屐登臨細(xì)細(xì)看。
款署“春日秦淮舟中,濟(jì)”,鈐“前有龍眠濟(jì)”白文豎長(zhǎng)方印,右下角鈐有一鑒藏印“漱石”。
春來(lái)過(guò)半惜花天,隙影知非五十年。何事江關(guān)煙棹遠(yuǎn),枕流無(wú)語(yǔ)擁書(shū)眠。
款署“大滌子濟(jì)”,鈐“元濟(jì)”白文小方印、“苦瓜”朱文小方印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長(zhǎng)方印。石濤晚年作《春江煙棹圖》立軸(紙本設(shè)色,縱59厘米,橫94.3厘米),圖上所題之詩(shī)和署款與此第九開(kāi)一模一樣,但鈐印不同,鈐“石濤”“大本堂”“瞎尊者”,鑒藏印有“飛卿過(guò)眼”“竹朋鑒定”“藏之大千”“大風(fēng)堂珍藏印”。孰真孰偽,還有待進(jìn)一步考證。
第十開(kāi)(圖11),在圖的右邊題:
我來(lái)江上不悲秋,獨(dú)為春光歌逗留。
欲學(xué)魚(yú)龍能變化,漫愁山鬼笑風(fēng)流。
款署“舊紙數(shù)片,總江行所作,舟中不能盡其法,遣興而矣。清湘老人濟(jì)并識(shí)”,鈐“清湘石濤”白文豎長(zhǎng)方印、“膏盲子濟(jì)”白文方印,左下角鈐有一鑒藏印“心柏珍玩”朱文方印。
第十一開(kāi)(圖12)右邊題:
花開(kāi)半老上林春,呼酒篷窗不厭頻。
極目長(zhǎng)江多黛色,亂罾楊柳未歸人。
未署款,鈐“清湘石濤”白文豎長(zhǎng)方印,右下角鈐有一鑒藏印“程楨義觀”白文方印。
第十二開(kāi)(圖13)頂部靠右上角題:
山河分野勢(shì)多奇,不惜勞塵信所之。
天地能涵狂放客,輕舟移過(guò)萬(wàn)峰時(shí)。
款署“清湘瞎尊者濟(jì)”,鈐“老濤”白文豎長(zhǎng)方印,左上角鈐有一鑒藏印“□□之印”朱文小方印,右下角鈐有一鑒藏印“程氏寶玩”朱文方印。
冊(cè)頁(yè)后有八人題跋,首先是清人程蘿題跋(圖14),云:
此石濤遺翰也,今作古人矣。憶余訪于邗上已十五載,談?wù)摃?shū)畫(huà),曠然筆墨之表,近安得有斯人乎?翻閱右十有二冊(cè),乃其一時(shí)江行舟中所作,自成一家,不寄人籬下,幅自為章,共成結(jié)構(gòu),非茍作者,誠(chéng)為畫(huà)中狂狷,名流悠然,自得于莫春氣象。即使重起昔賢癡迂,當(dāng)亦有吾與點(diǎn)也之意。云麓主人其善藏之,七十五老人諟庵蘿識(shí)并題以詩(shī):“故人遙憶畫(huà)圖中,邗水定交難再逢。大滌堂前三徑草,濤聲依舊嘯寒空?!睍r(shí)康熙癸巳臘月之朔日也。
鈐“程蘿”朱文方印、“賓白”白文方印、“教忠堂印”白文方印、“見(jiàn)齋”白文方印,引首鈐“諟庵”朱文豎橢圓印,鑒藏印有“紫陽(yáng)珍藏”朱文方印、“程匝秘極”朱文方印、“楨義鑒藏”朱文方印。程蘿(1639—1716年),字賓白,號(hào)諟庵、見(jiàn)齋,齋名“教忠堂”,安徽歙縣人,新安畫(huà)派畫(huà)家。其作品存世極少,清人胡積堂撰《筆嘯軒書(shū)畫(huà)錄》錄有其《山水》《淡設(shè)色山水》《詩(shī)畫(huà)冊(cè)》三件。他在此跋中首先認(rèn)為此畫(huà)冊(cè)是“石濤遺翰”,落款時(shí)間“康熙癸巳臘月之朔日”為康熙五十二年(1713年)十二月初一。跋中還稱此時(shí)石濤已經(jīng)過(guò)世。
圖11 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之十
圖12 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之十一
圖13 《石濤江行畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之十二
程蘿題跋后面還有當(dāng)代書(shū)法家、書(shū)畫(huà)鑒定家啟功(1912—2005年),當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)(1911—2012年),當(dāng)代寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家董壽平(1904—1997年),晚清詩(shī)人、畫(huà)家、書(shū)法家何紹基(1799—1873年)等跋(圖15—圖18)。他們都認(rèn)為此冊(cè)是石濤真跡。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家黃山獨(dú)峰即黃獨(dú)峰(1913—1998年),當(dāng)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家、收藏家黃胄(1925—1997年)、當(dāng)代美術(shù)家周懷民(1906—1996年)等三人拜觀后也題款留下墨寶。
圖14 程蘿跋
圖15 啟功跋
圖16 徐邦達(dá)跋
圖17 董壽平跋
圖18 何紹基跋
經(jīng)過(guò)研究,我發(fā)現(xiàn)此冊(cè)有諸多疑點(diǎn)。
首先看石濤鈐印。要知道,偽造者要作偽名人書(shū)畫(huà),繪畫(huà)技法和書(shū)法可以作偽得有八分像、九分像,甚至于十分像,但把印章作偽得八分像則非常難,因?yàn)槭^容易崩裂,下刀力度難以控制。所以,要鑒別一幅作品的真?zhèn)危墒紫辱b別其所鈐印章的真?zhèn)?。在這十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)中,一共鈐有石濤印章十五枚。其中第一開(kāi)和第九開(kāi)同為“元濟(jì)”白文小方印和“苦瓜”朱文小方??;第二開(kāi)和第六開(kāi)同為“瞎尊者”朱文豎長(zhǎng)方??;第三開(kāi)和第四開(kāi)同為“苦瓜和尚濟(jì)畫(huà)法”白文豎長(zhǎng)方??;第五開(kāi)是“清湘老人”朱文豎橢圓印;第七開(kāi)和第十二開(kāi)同為“老濤”白文豎長(zhǎng)方小?。坏诎碎_(kāi)是“前有龍眠濟(jì)”白文豎長(zhǎng)方?。坏谑_(kāi)是“清湘石濤”白文豎長(zhǎng)方印和“膏盲子濟(jì)”白文方?。坏谑婚_(kāi)是“清湘石濤”白文豎長(zhǎng)方印,與第十開(kāi)第一印相同。鄭為編《石濤》(畫(huà)集)(上海:上海人民美術(shù)出版社,1990年)第141、142頁(yè)《石濤用印系年表(附印面原大)》錄有“老濤”(第1?。?、“前有龍眠濟(jì)”(第9?。?、“瞎尊者”(第10?。?、“清湘石濤”(第18?。ⅰ霸獫?jì)”(第33?。ⅰ翱喙虾蜕袧?jì)畫(huà)法”(第34?。?、“苦瓜”(第35?。ⅰ扒逑胬先恕保ǖ?7?。?、“膏盲子濟(jì)”(第39印)等,與《石濤江行畫(huà)冊(cè)》鈐印對(duì)照會(huì)發(fā)現(xiàn),沒(méi)有一印是完全相符合的。例如:鄭為編《石濤》(畫(huà)集)所錄(以下簡(jiǎn)稱“鄭錄”)“老濤”(圖19左)外形細(xì)長(zhǎng),三個(gè)角見(jiàn)方,左下角稍圓,周圍有許多崩裂的缺口,“老”字有四筆細(xì),三筆粗,“濤”字左邊三點(diǎn)水上下細(xì),中間粗,右邊上面的“工”與上面一筆彎弓相連,彎弓的第二個(gè)彎細(xì)而斷開(kāi)。而此冊(cè)“老濤”(圖19右)四個(gè)角圓,周圍整齊,無(wú)崩裂缺口,像木質(zhì)所刻,“老”字只有一筆細(xì),其余則全為粗筆,“濤”字左邊三點(diǎn)水一樣粗,右邊上面的“工”與彎弓分離,彎弓第二彎粗而筆畫(huà)相連,整個(gè)彎弓粗細(xì)變化也與鄭錄不同。鄭錄“瞎尊者”(圖20左)外形四周見(jiàn)方,右下角只有一個(gè)缺口。而此冊(cè)“瞎尊者”(圖20右)外形四周則不呈方形,四個(gè)角都是大缺口?!翱喙虾蜕袧?jì)畫(huà)法”(圖21)和“清湘老人”(圖22)兩印的外形及字的筆畫(huà)粗細(xì)變化都有許多顯著的差別。鄭錄“清湘石濤”(圖23左)的“清湘”和“濤”的筆畫(huà)都在朱底色之內(nèi),只有“石”字右下角露出白邊,印面也時(shí)有細(xì)微的邊線。而此冊(cè)“清湘石濤”(圖23右)只有“湘”字筆畫(huà)全部在朱底色之內(nèi),其余三字則都露出白邊,顯然差別太大。鄭錄“膏盲子濟(jì)”(圖24左)的“膏”字右邊一豎呈粗細(xì)起伏的波浪狀,“濟(jì)”字頂部有一個(gè)細(xì)小的缺口。而此冊(cè)“膏盲子濟(jì)”(圖24右)的“膏”字右邊一豎則較粗,且未呈波浪狀,“濟(jì)”字頂部有三個(gè)大缺口,“盲”字、“子”字也有差別。其余的“元濟(jì)”“苦瓜”“前有龍眠濟(jì)”等,也有許多不相符。
圖19 鈐印“老濤”對(duì)比
圖20 鈐印“瞎尊者”對(duì)比
圖21 鈐印“苦瓜和尚濟(jì)畫(huà)法”對(duì)比
圖22 鈐印“清湘老人”對(duì)比
圖23 鈐印“清湘石濤”對(duì)比
圖24 鈐印“膏盲子濟(jì)”對(duì)比
其次看題識(shí)書(shū)法字跡及繪畫(huà)技法。此冊(cè)題識(shí)較似石濤書(shū)法風(fēng)格,但仔細(xì)甄別就會(huì)發(fā)現(xiàn),大部分字跡并不像石濤行筆狂而嚴(yán)謹(jǐn)、撇捺筆畫(huà)肥大的行楷或行草,特別是第一開(kāi)、第二開(kāi)、第三開(kāi)、第六開(kāi)、第七開(kāi)、第八開(kāi)、第九開(kāi)、第十二開(kāi)的書(shū)法,運(yùn)筆笨拙,字形松散,無(wú)一氣呵成之勢(shì),很欠缺石濤書(shū)法的風(fēng)骨。此冊(cè)畫(huà)法也大多簡(jiǎn)單,運(yùn)筆笨拙,缺乏石濤那種筆墨雄健縱恣、淋漓酣暢的繪畫(huà)風(fēng)格。
再次看后人題跋。此冊(cè)后人題跋排序紊亂,在天津楊柳青畫(huà)社版《石濤江行畫(huà)冊(cè)》中,第14頁(yè)是當(dāng)代啟功和徐邦達(dá)的題跋,第15頁(yè)是清初程蘿和當(dāng)代董壽平的題跋,第16頁(yè)是晚清何紹基的題跋,第17頁(yè)是當(dāng)代黃山獨(dú)峰、黃胄、周懷民拜觀后的題款。按理說(shuō),清初程蘿和晚清何紹基的題跋,不可能排在當(dāng)代人的后面。
程蘿題跋也有問(wèn)題。其在跋中稱“此石濤遺翰也”,題跋時(shí)間為“康熙癸巳臘月之朔日”,即康熙五十二年(1713年)十二月初一。然根據(jù)筆者考證,此時(shí)石濤尚在世,“石濤卒年約在康熙五十七年戊戌(1718 年),享年 78 歲”[2]17。
另,徐邦達(dá)在題跋中言此冊(cè)“知作于辛未后游長(zhǎng)安歸去時(shí)也”,“代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生”也說(shuō)此冊(cè)“是石濤51歲從北京回?fù)P州時(shí),沿運(yùn)河南下的山水寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)”。石濤南歸時(shí)間當(dāng)為康熙三十一年壬申(1692年)八月中下旬至九月中旬。[3]20第一開(kāi)、第四開(kāi)、第九開(kāi)詩(shī)后都署款有“大滌子濟(jì)”。石濤在其《淮揚(yáng)潔秋圖》題詩(shī)中說(shuō):“今移結(jié)神出滌樓”,詩(shī)是為多年不見(jiàn)的好友吳震伯而作,款署“癸酉北歸邗上寄兼山驚遠(yuǎn)”?!肮镉稀奔纯滴跞辏?693年),“潔秋”當(dāng)在九月,“滌樓”即“大滌樓”,“大滌子”之號(hào)當(dāng)在“大滌樓”之后才有??芍?,石濤在康熙三十二年癸酉(1693年)九月才有“大滌子”之號(hào)。這說(shuō)明第一開(kāi)、第四開(kāi)、第九開(kāi)并非石濤“游長(zhǎng)安歸去時(shí)”所作。第八開(kāi)詩(shī)后款署“春日秦淮舟中,濟(jì)” ,“秦淮”即南京,可見(jiàn)此開(kāi)是在南京舟中所作。其他八開(kāi)則并未寫(xiě)明于何時(shí)何地所作,兩位位先生何以說(shuō)此冊(cè)是石濤從北京回?fù)P州沿運(yùn)河南下時(shí)的山水寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)呢?這顯然是欠深考的。
圖25 何紹基“子貞”印對(duì)比
經(jīng)查《何紹基常用印鑒》,其第五枚印章“子貞”(圖25左),外圍方框底線細(xì)小,右下角有兩個(gè)小缺口,“子貞”二字線條細(xì)小,多處線條有斷開(kāi)。而此冊(cè)后何紹基題跋末所鈐“子貞”印章(圖25右),外圍方框線條全部是粗線,二字的線條也很粗,字體形狀都差別太大,應(yīng)是后人偽造。
綜上所述,此冊(cè)有后人偽造之嫌。但其作偽手法十分高明,甚至躲過(guò)了啟功、徐邦達(dá)、董壽平、單國(guó)強(qiáng)諸先生的眼睛,朱良志先生是石濤研究專家,但他在《石濤詩(shī)文集》第256頁(yè)《江行舟中作十二首》的注釋中,也未明此冊(cè)有偽造之嫌。不過(guò),此冊(cè)有諸名家題跋,加之高超的作假技術(shù),還是有相當(dāng)高的價(jià)值的。
書(shū)畫(huà)成為藝術(shù)品之時(shí)起,同時(shí)就具有了商品屬性,名家手跡翰墨更是價(jià)值連城。于是贗品便滲入市場(chǎng),其中不乏制假造偽的高手所作,甚至竟有人以此為業(yè),長(zhǎng)年批量生產(chǎn)。書(shū)畫(huà)作偽,歷代有之,“至明清已是泛濫成‘災(zāi)’,遍及全國(guó)各地。其規(guī)模達(dá)到流水作業(yè),批量生產(chǎn)。按內(nèi)容、方法、水平、特點(diǎn)都明顯地帶有地方特色”,如蘇州片、后門造(又稱“北京造”)、河南造(又稱“開(kāi)封貨”)、湖南造(又稱“長(zhǎng)沙貨”)、廣東造、揚(yáng)州片、紹興片、寧波片及上海一帶等。[4]77這件《石濤江行畫(huà)冊(cè)》也或出自這些作假者之手。