陳國平

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

吉林長春私人藏《石濤江行畫冊》，十二開，紙本設(shè)色，圖版見天津楊柳青畫社2001年7月出版的《石濤江行畫冊》（十二開），印刷尺寸為：縱34.2厘米，橫22.4厘米?！堕L春日報》2011年6月21日第7版《文體新聞》對此冊報道稱：

據(jù)代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生介紹，該藏品是藏家用“12套北京的房子換得的”，“這是石濤51歲從北京回?fù)P州時，沿運(yùn)河南下的山水寫生冊頁。由于是隨看隨寫、隨畫，所以畫幅不大，但氣象極大……記者看到，《石濤江行畫冊》首頁即是書畫大家李可染所作扉頁，其中更是出現(xiàn)了多位大家的題跋，使得畫冊愈顯珍貴……將此件藏品選入《尋寶》的是我國著名書畫鑒定師單國強(qiáng)，在節(jié)目現(xiàn)場，單老師稱，此件寶貝入選緣于它最為直觀地反映出了石濤寫生、寫實的藝術(shù)思想，“看似隨意的筆墨卻恰恰融入了船、橋等自然、精細(xì)的表達(dá)。這部作品極具收藏價值，而且流傳有序，是不可多得的國寶級藏品。”[1]

圖1 李可染題簽：石濤江行畫冊

那么此圖冊是否為石濤真跡呢？筆者多年考析后發(fā)現(xiàn)，其有后人偽造之嫌。

一、《石濤江行畫冊》原貌

為了更好地考辨此圖冊，需先揭示其原貌。冊頁前有現(xiàn)代畫家李可染題簽“石濤江行畫冊”，款署“壬戌秋九月，可染題”，鈐“可染”朱文方印，引首鈐“師牛堂”朱文豎長方印。（圖1）冊頁有十二開，每開有石濤題七絕一首。北京大學(xué)出版社2017年6月出版朱良志輯注《石濤詩文集》第256頁輯有此組詩。

圖2 《石濤江行畫冊》十二開之一

圖3 《石濤江行畫冊》十二開之二

圖4 《石濤江行畫冊》十二開之三

圖5 《石濤江行畫冊》十二開之四

圖6 《石濤江行畫冊》十二開之五

圖7 《石濤江行畫冊》十二開之六

第一開（圖2），在圖的左上角題：

萬疊關(guān)河絕羽鱗，客中圖史不知貧。

隨波上下歌春調(diào)，始信江湖尚有人。

款署“大滌子濟(jì)”，鈐“元濟(jì)”白文方印、“苦瓜”朱文方印，右下角鈐有一鑒藏印“程心柏藏”朱文方印?？芍藞D冊原是程心柏舊藏。

第二開（圖3），在頂部題：

人家疏處曬新罾，漁父蛟人結(jié)比朋。

我坐小舟惟自對，那能不憶個山僧?？钍稹扒逑胬先藵?jì)”，鈐“瞎尊者”朱文豎長方印，左下角鈐有一鑒藏印“偏愛?”朱文方印。

第三開（圖4），在左上角題：

沿江景物盡丘墟，孤雁能傳尺素書。

遙憶故園當(dāng)此日，正栽柳楊筑茅廬。①朱良志輯注《石濤詩文集》所輯此組詩略有出入“第一開“萬疊”作“問壑”，“春調(diào)”作“春釣”；第三開“能傳”作“能博”。未署款，鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義清玩”朱文方印。石濤作有《高士山水冊頁》十幅（鏡心，設(shè)色紙本，縱26.4厘米，橫26.2厘米），其中第三開圖上右上角亦題有此詩，署款有“大滌子濟(jì)”。

圖8 《石濤江行畫冊》十二開之七

圖9 《石濤江行畫冊》十二開之八

圖10 《石濤江行畫冊》十二開之九

第四開（圖5），在頂部題：

棹歌江上不揚(yáng)波，云里翩翩一雁過?？蜎r難禁思故舊，如何煙樹漲村多？

款署“大滌子濟(jì)”，鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方印，圖的右下角鈐有一鑒藏印“廣平仲子”白文方印。

第五開（圖6），在頂部題：

落落江湖一散臣，蕭然放艇學(xué)漁人。隨波欲覓桃花瓣，不信塵埃亦有春。

款署“石濤”，鈐“清湘老人”朱文豎橢圓印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印，辨認(rèn)不出。

第六開（圖7），頂部題：

槳開山畔又橫塘，夕照風(fēng)生覺愈凉。一水盈盈真一①此處缺一字。天津楊柳青畫社《石濤江行畫冊》在此頁下注補(bǔ)“一”字，朱良志輯注《石濤詩文集》補(bǔ)“如”字。練，無端煙樹發(fā)幽香。

款署“清湘老人濟(jì)”，鈐“瞎尊者”朱文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印，辨認(rèn)不出。

兩年前，我退休，兒媳婦為我們生了個大胖孫子，原本以為無所事事的晚年生活，一下子就忙碌起來。我始終認(rèn)為，忙是好事，至少證明你還是有用的，可在我們家，這一忙就有點忙得過頭了，甚至影響了我們老兩口的夫妻關(guān)系。

第七開（圖8），頂部靠右上角題：

飄零歲月向誰論，且對清江醉一樽。

自笑放狂無個事，應(yīng)從瓜圃過青門。

款署“石道人濟(jì)”，鈐“老濤”白文豎長方印，左上角鈐有一鑒藏印“神品”朱文豎橢圓印，右下角鈐“雙馬人”象形方印。

第八開（圖9），頂部題：

漫道孤篷風(fēng)雨安，隨云遙望有長干。石頭城畔留春住，著屐登臨細(xì)細(xì)看。

款署“春日秦淮舟中，濟(jì)”，鈐“前有龍眠濟(jì)”白文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印“漱石”。

春來過半惜花天，隙影知非五十年。何事江關(guān)煙棹遠(yuǎn)，枕流無語擁書眠。

款署“大滌子濟(jì)”，鈐“元濟(jì)”白文小方印、“苦瓜”朱文小方印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印。石濤晚年作《春江煙棹圖》立軸（紙本設(shè)色，縱59厘米，橫94.3厘米），圖上所題之詩和署款與此第九開一模一樣，但鈐印不同，鈐“石濤”“大本堂”“瞎尊者”，鑒藏印有“飛卿過眼”“竹朋鑒定”“藏之大千”“大風(fēng)堂珍藏印”。孰真孰偽，還有待進(jìn)一步考證。

第十開（圖11），在圖的右邊題：

我來江上不悲秋，獨為春光歌逗留。

欲學(xué)魚龍能變化，漫愁山鬼笑風(fēng)流。

款署“舊紙數(shù)片，總江行所作，舟中不能盡其法，遣興而矣。清湘老人濟(jì)并識”，鈐“清湘石濤”白文豎長方印、“膏盲子濟(jì)”白文方印，左下角鈐有一鑒藏印“心柏珍玩”朱文方印。

第十一開（圖12）右邊題：

花開半老上林春，呼酒篷窗不厭頻。

極目長江多黛色，亂罾楊柳未歸人。

未署款，鈐“清湘石濤”白文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印“程楨義觀”白文方印。

第十二開（圖13）頂部靠右上角題：

山河分野勢多奇，不惜勞塵信所之。

天地能涵狂放客，輕舟移過萬峰時。

款署“清湘瞎尊者濟(jì)”，鈐“老濤”白文豎長方印，左上角鈐有一鑒藏印“□□之印”朱文小方印，右下角鈐有一鑒藏印“程氏寶玩”朱文方印。

冊頁后有八人題跋，首先是清人程蘿題跋（圖14），云：

此石濤遺翰也，今作古人矣。憶余訪于邗上已十五載，談?wù)摃?，曠然筆墨之表，近安得有斯人乎？翻閱右十有二冊，乃其一時江行舟中所作，自成一家，不寄人籬下，幅自為章，共成結(jié)構(gòu)，非茍作者，誠為畫中狂狷，名流悠然，自得于莫春氣象。即使重起昔賢癡迂，當(dāng)亦有吾與點也之意。云麓主人其善藏之，七十五老人諟庵蘿識并題以詩：“故人遙憶畫圖中，邗水定交難再逢。大滌堂前三徑草，濤聲依舊嘯寒空?！睍r康熙癸巳臘月之朔日也。

鈐“程蘿”朱文方印、“賓白”白文方印、“教忠堂印”白文方印、“見齋”白文方印，引首鈐“諟庵”朱文豎橢圓印，鑒藏印有“紫陽珍藏”朱文方印、“程匝秘極”朱文方印、“楨義鑒藏”朱文方印。程蘿（1639—1716年），字賓白，號諟庵、見齋，齋名“教忠堂”，安徽歙縣人，新安畫派畫家。其作品存世極少，清人胡積堂撰《筆嘯軒書畫錄》錄有其《山水》《淡設(shè)色山水》《詩畫冊》三件。他在此跋中首先認(rèn)為此畫冊是“石濤遺翰”，落款時間“康熙癸巳臘月之朔日”為康熙五十二年（1713年）十二月初一。跋中還稱此時石濤已經(jīng)過世。

圖11 《石濤江行畫冊》十二開之十

圖12 《石濤江行畫冊》十二開之十一

圖13 《石濤江行畫冊》十二開之十二

程蘿題跋后面還有當(dāng)代書法家、書畫鑒定家啟功（1912—2005年），當(dāng)代書畫鑒定家徐邦達(dá)（1911—2012年），當(dāng)代寫意畫家、書法家董壽平（1904—1997年），晚清詩人、畫家、書法家何紹基（1799—1873年）等跋（圖15—圖18）。他們都認(rèn)為此冊是石濤真跡。當(dāng)代中國畫畫家黃山獨峰即黃獨峰（1913—1998年），當(dāng)代中國畫畫家、收藏家黃胄（1925—1997年）、當(dāng)代美術(shù)家周懷民（1906—1996年）等三人拜觀后也題款留下墨寶。

圖14 程蘿跋

圖15 啟功跋

圖16 徐邦達(dá)跋

圖17 董壽平跋

圖18 何紹基跋

二、對《石濤江行畫冊》的質(zhì)疑

經(jīng)過研究，我發(fā)現(xiàn)此冊有諸多疑點。

首先看石濤鈐印。要知道，偽造者要作偽名人書畫，繪畫技法和書法可以作偽得有八分像、九分像，甚至于十分像，但把印章作偽得八分像則非常難，因為石頭容易崩裂，下刀力度難以控制。所以，要鑒別一幅作品的真?zhèn)?，可首先鑒別其所鈐印章的真?zhèn)?。在這十二開冊頁中，一共鈐有石濤印章十五枚。其中第一開和第九開同為“元濟(jì)”白文小方印和“苦瓜”朱文小方印；第二開和第六開同為“瞎尊者”朱文豎長方?。坏谌_和第四開同為“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方??；第五開是“清湘老人”朱文豎橢圓印；第七開和第十二開同為“老濤”白文豎長方小??；第八開是“前有龍眠濟(jì)”白文豎長方??；第十開是“清湘石濤”白文豎長方印和“膏盲子濟(jì)”白文方印；第十一開是“清湘石濤”白文豎長方印，與第十開第一印相同。鄭為編《石濤》（畫集）（上海：上海人民美術(shù)出版社，1990年）第141、142頁《石濤用印系年表（附印面原大）》錄有“老濤”（第1?。?、“前有龍眠濟(jì)”（第9?。?、“瞎尊者”（第10印）、“清湘石濤”（第18?。?、“元濟(jì)”（第33?。?、“苦瓜和尚濟(jì)畫法”（第34?。ⅰ翱喙稀保ǖ?5?。ⅰ扒逑胬先恕保ǖ?7?。?、“膏盲子濟(jì)”（第39?。┑?，與《石濤江行畫冊》鈐印對照會發(fā)現(xiàn)，沒有一印是完全相符合的。例如：鄭為編《石濤》（畫集）所錄（以下簡稱“鄭錄”）“老濤”（圖19左）外形細(xì)長，三個角見方，左下角稍圓，周圍有許多崩裂的缺口，“老”字有四筆細(xì)，三筆粗，“濤”字左邊三點水上下細(xì)，中間粗，右邊上面的“工”與上面一筆彎弓相連，彎弓的第二個彎細(xì)而斷開。而此冊“老濤”（圖19右）四個角圓，周圍整齊，無崩裂缺口，像木質(zhì)所刻，“老”字只有一筆細(xì)，其余則全為粗筆，“濤”字左邊三點水一樣粗，右邊上面的“工”與彎弓分離，彎弓第二彎粗而筆畫相連，整個彎弓粗細(xì)變化也與鄭錄不同。鄭錄“瞎尊者”（圖20左）外形四周見方，右下角只有一個缺口。而此冊“瞎尊者”（圖20右）外形四周則不呈方形，四個角都是大缺口?！翱喙虾蜕袧?jì)畫法”（圖21）和“清湘老人”（圖22）兩印的外形及字的筆畫粗細(xì)變化都有許多顯著的差別。鄭錄“清湘石濤”（圖23左）的“清湘”和“濤”的筆畫都在朱底色之內(nèi)，只有“石”字右下角露出白邊，印面也時有細(xì)微的邊線。而此冊“清湘石濤”（圖23右）只有“湘”字筆畫全部在朱底色之內(nèi)，其余三字則都露出白邊，顯然差別太大。鄭錄“膏盲子濟(jì)”（圖24左）的“膏”字右邊一豎呈粗細(xì)起伏的波浪狀，“濟(jì)”字頂部有一個細(xì)小的缺口。而此冊“膏盲子濟(jì)”（圖24右）的“膏”字右邊一豎則較粗，且未呈波浪狀，“濟(jì)”字頂部有三個大缺口，“盲”字、“子”字也有差別。其余的“元濟(jì)”“苦瓜”“前有龍眠濟(jì)”等，也有許多不相符。

圖19 鈐印“老濤”對比

圖20 鈐印“瞎尊者”對比

圖21 鈐印“苦瓜和尚濟(jì)畫法”對比

圖22 鈐印“清湘老人”對比

圖23 鈐印“清湘石濤”對比

圖24 鈐印“膏盲子濟(jì)”對比

其次看題識書法字跡及繪畫技法。此冊題識較似石濤書法風(fēng)格，但仔細(xì)甄別就會發(fā)現(xiàn)，大部分字跡并不像石濤行筆狂而嚴(yán)謹(jǐn)、撇捺筆畫肥大的行楷或行草，特別是第一開、第二開、第三開、第六開、第七開、第八開、第九開、第十二開的書法，運(yùn)筆笨拙，字形松散，無一氣呵成之勢，很欠缺石濤書法的風(fēng)骨。此冊畫法也大多簡單，運(yùn)筆笨拙，缺乏石濤那種筆墨雄健縱恣、淋漓酣暢的繪畫風(fēng)格。

再次看后人題跋。此冊后人題跋排序紊亂，在天津楊柳青畫社版《石濤江行畫冊》中，第14頁是當(dāng)代啟功和徐邦達(dá)的題跋，第15頁是清初程蘿和當(dāng)代董壽平的題跋，第16頁是晚清何紹基的題跋，第17頁是當(dāng)代黃山獨峰、黃胄、周懷民拜觀后的題款。按理說，清初程蘿和晚清何紹基的題跋，不可能排在當(dāng)代人的后面。

程蘿題跋也有問題。其在跋中稱“此石濤遺翰也”，題跋時間為“康熙癸巳臘月之朔日”，即康熙五十二年（1713年）十二月初一。然根據(jù)筆者考證，此時石濤尚在世，“石濤卒年約在康熙五十七年戊戌（1718 年），享年 78 歲”[2]17。

另，徐邦達(dá)在題跋中言此冊“知作于辛未后游長安歸去時也”，“代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生”也說此冊“是石濤51歲從北京回?fù)P州時，沿運(yùn)河南下的山水寫生冊頁”。石濤南歸時間當(dāng)為康熙三十一年壬申（1692年）八月中下旬至九月中旬。[3]20第一開、第四開、第九開詩后都署款有“大滌子濟(jì)”。石濤在其《淮揚(yáng)潔秋圖》題詩中說：“今移結(jié)神出滌樓”，詩是為多年不見的好友吳震伯而作，款署“癸酉北歸邗上寄兼山驚遠(yuǎn)”。“癸酉”即康熙三十二年（1693年），“潔秋”當(dāng)在九月，“滌樓”即“大滌樓”，“大滌子”之號當(dāng)在“大滌樓”之后才有?？芍瘽诳滴跞旯镉希?693年）九月才有“大滌子”之號。這說明第一開、第四開、第九開并非石濤“游長安歸去時”所作。第八開詩后款署“春日秦淮舟中，濟(jì)” ，“秦淮”即南京，可見此開是在南京舟中所作。其他八開則并未寫明于何時何地所作，兩位位先生何以說此冊是石濤從北京回?fù)P州沿運(yùn)河南下時的山水寫生冊頁呢？這顯然是欠深考的。

圖25 何紹基“子貞”印對比

經(jīng)查《何紹基常用印鑒》，其第五枚印章“子貞”（圖25左），外圍方框底線細(xì)小，右下角有兩個小缺口，“子貞”二字線條細(xì)小，多處線條有斷開。而此冊后何紹基題跋末所鈐“子貞”印章（圖25右），外圍方框線條全部是粗線，二字的線條也很粗，字體形狀都差別太大，應(yīng)是后人偽造。

綜上所述，此冊有后人偽造之嫌。但其作偽手法十分高明，甚至躲過了啟功、徐邦達(dá)、董壽平、單國強(qiáng)諸先生的眼睛，朱良志先生是石濤研究專家，但他在《石濤詩文集》第256頁《江行舟中作十二首》的注釋中，也未明此冊有偽造之嫌。不過，此冊有諸名家題跋，加之高超的作假技術(shù)，還是有相當(dāng)高的價值的。

書畫成為藝術(shù)品之時起，同時就具有了商品屬性，名家手跡翰墨更是價值連城。于是贗品便滲入市場，其中不乏制假造偽的高手所作，甚至竟有人以此為業(yè)，長年批量生產(chǎn)。書畫作偽，歷代有之，“至明清已是泛濫成‘災(zāi)’，遍及全國各地。其規(guī)模達(dá)到流水作業(yè)，批量生產(chǎn)。按內(nèi)容、方法、水平、特點都明顯地帶有地方特色”，如蘇州片、后門造（又稱“北京造”）、河南造（又稱“開封貨”）、湖南造（又稱“長沙貨”）、廣東造、揚(yáng)州片、紹興片、寧波片及上海一帶等。[4]77這件《石濤江行畫冊》也或出自這些作假者之手。