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        《石濤江行畫冊》考析

        2019-10-22 03:47:24陳國平
        藝術(shù)探索 2019年5期
        關(guān)鍵詞:方印白文石濤

        陳國平

        (廣西藝術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530022)

        吉林長春私人藏《石濤江行畫冊》,十二開,紙本設(shè)色,圖版見天津楊柳青畫社2001年7月出版的《石濤江行畫冊》(十二開),印刷尺寸為:縱34.2厘米,橫22.4厘米?!堕L春日報》2011年6月21日第7版《文體新聞》對此冊報道稱:

        據(jù)代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生介紹,該藏品是藏家用“12套北京的房子換得的”,“這是石濤51歲從北京回?fù)P州時,沿運(yùn)河南下的山水寫生冊頁。由于是隨看隨寫、隨畫,所以畫幅不大,但氣象極大……記者看到,《石濤江行畫冊》首頁即是書畫大家李可染所作扉頁,其中更是出現(xiàn)了多位大家的題跋,使得畫冊愈顯珍貴……將此件藏品選入《尋寶》的是我國著名書畫鑒定師單國強(qiáng),在節(jié)目現(xiàn)場,單老師稱,此件寶貝入選緣于它最為直觀地反映出了石濤寫生、寫實的藝術(shù)思想,“看似隨意的筆墨卻恰恰融入了船、橋等自然、精細(xì)的表達(dá)。這部作品極具收藏價值,而且流傳有序,是不可多得的國寶級藏品。”[1]

        圖1 李可染題簽:石濤江行畫冊

        那么此圖冊是否為石濤真跡呢?筆者多年考析后發(fā)現(xiàn),其有后人偽造之嫌。

        一、《石濤江行畫冊》原貌

        為了更好地考辨此圖冊,需先揭示其原貌。冊頁前有現(xiàn)代畫家李可染題簽“石濤江行畫冊”,款署“壬戌秋九月,可染題”,鈐“可染”朱文方印,引首鈐“師牛堂”朱文豎長方印。(圖1)冊頁有十二開,每開有石濤題七絕一首。北京大學(xué)出版社2017年6月出版朱良志輯注《石濤詩文集》第256頁輯有此組詩。

        圖2 《石濤江行畫冊》十二開之一

        圖3 《石濤江行畫冊》十二開之二

        圖4 《石濤江行畫冊》十二開之三

        圖5 《石濤江行畫冊》十二開之四

        圖6 《石濤江行畫冊》十二開之五

        圖7 《石濤江行畫冊》十二開之六

        第一開(圖2),在圖的左上角題:

        萬疊關(guān)河絕羽鱗,客中圖史不知貧。

        隨波上下歌春調(diào),始信江湖尚有人。

        款署“大滌子濟(jì)”,鈐“元濟(jì)”白文方印、“苦瓜”朱文方印,右下角鈐有一鑒藏印“程心柏藏”朱文方印??芍藞D冊原是程心柏舊藏。

        第二開(圖3),在頂部題:

        人家疏處曬新罾,漁父蛟人結(jié)比朋。

        我坐小舟惟自對,那能不憶個山僧??钍稹扒逑胬先藵?jì)”,鈐“瞎尊者”朱文豎長方印,左下角鈐有一鑒藏印“偏愛?”朱文方印。

        第三開(圖4),在左上角題:

        沿江景物盡丘墟,孤雁能傳尺素書。

        遙憶故園當(dāng)此日,正栽柳楊筑茅廬。①朱良志輯注《石濤詩文集》所輯此組詩略有出入“第一開“萬疊”作“問壑”,“春調(diào)”作“春釣”;第三開“能傳”作“能博”。未署款,鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義清玩”朱文方印。石濤作有《高士山水冊頁》十幅(鏡心,設(shè)色紙本,縱26.4厘米,橫26.2厘米),其中第三開圖上右上角亦題有此詩,署款有“大滌子濟(jì)”。

        圖8 《石濤江行畫冊》十二開之七

        圖9 《石濤江行畫冊》十二開之八

        圖10 《石濤江行畫冊》十二開之九

        第四開(圖5),在頂部題:

        棹歌江上不揚(yáng)波,云里翩翩一雁過??蜎r難禁思故舊,如何煙樹漲村多?

        款署“大滌子濟(jì)”,鈐“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方印,圖的右下角鈐有一鑒藏印“廣平仲子”白文方印。

        第五開(圖6),在頂部題:

        落落江湖一散臣,蕭然放艇學(xué)漁人。隨波欲覓桃花瓣,不信塵埃亦有春。

        款署“石濤”,鈐“清湘老人”朱文豎橢圓印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印,右下角鈐有一鑒藏印,辨認(rèn)不出。

        第六開(圖7),頂部題:

        槳開山畔又橫塘,夕照風(fēng)生覺愈凉。一水盈盈真一①此處缺一字。天津楊柳青畫社《石濤江行畫冊》在此頁下注補(bǔ)“一”字,朱良志輯注《石濤詩文集》補(bǔ)“如”字。練,無端煙樹發(fā)幽香。

        款署“清湘老人濟(jì)”,鈐“瞎尊者”朱文豎長方印,右下角鈐有一鑒藏印,辨認(rèn)不出。

        兩年前,我退休,兒媳婦為我們生了個大胖孫子,原本以為無所事事的晚年生活,一下子就忙碌起來。我始終認(rèn)為,忙是好事,至少證明你還是有用的,可在我們家,這一忙就有點忙得過頭了,甚至影響了我們老兩口的夫妻關(guān)系。

        第七開(圖8),頂部靠右上角題:

        飄零歲月向誰論,且對清江醉一樽。

        自笑放狂無個事,應(yīng)從瓜圃過青門。

        款署“石道人濟(jì)”,鈐“老濤”白文豎長方印,左上角鈐有一鑒藏印“神品”朱文豎橢圓印,右下角鈐“雙馬人”象形方印。

        第八開(圖9),頂部題:

        漫道孤篷風(fēng)雨安,隨云遙望有長干。石頭城畔留春住,著屐登臨細(xì)細(xì)看。

        款署“春日秦淮舟中,濟(jì)”,鈐“前有龍眠濟(jì)”白文豎長方印,右下角鈐有一鑒藏印“漱石”。

        春來過半惜花天,隙影知非五十年。何事江關(guān)煙棹遠(yuǎn),枕流無語擁書眠。

        款署“大滌子濟(jì)”,鈐“元濟(jì)”白文小方印、“苦瓜”朱文小方印,左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印。石濤晚年作《春江煙棹圖》立軸(紙本設(shè)色,縱59厘米,橫94.3厘米),圖上所題之詩和署款與此第九開一模一樣,但鈐印不同,鈐“石濤”“大本堂”“瞎尊者”,鑒藏印有“飛卿過眼”“竹朋鑒定”“藏之大千”“大風(fēng)堂珍藏印”。孰真孰偽,還有待進(jìn)一步考證。

        第十開(圖11),在圖的右邊題:

        我來江上不悲秋,獨為春光歌逗留。

        欲學(xué)魚龍能變化,漫愁山鬼笑風(fēng)流。

        款署“舊紙數(shù)片,總江行所作,舟中不能盡其法,遣興而矣。清湘老人濟(jì)并識”,鈐“清湘石濤”白文豎長方印、“膏盲子濟(jì)”白文方印,左下角鈐有一鑒藏印“心柏珍玩”朱文方印。

        第十一開(圖12)右邊題:

        花開半老上林春,呼酒篷窗不厭頻。

        極目長江多黛色,亂罾楊柳未歸人。

        未署款,鈐“清湘石濤”白文豎長方印,右下角鈐有一鑒藏印“程楨義觀”白文方印。

        第十二開(圖13)頂部靠右上角題:

        山河分野勢多奇,不惜勞塵信所之。

        天地能涵狂放客,輕舟移過萬峰時。

        款署“清湘瞎尊者濟(jì)”,鈐“老濤”白文豎長方印,左上角鈐有一鑒藏印“□□之印”朱文小方印,右下角鈐有一鑒藏印“程氏寶玩”朱文方印。

        冊頁后有八人題跋,首先是清人程蘿題跋(圖14),云:

        此石濤遺翰也,今作古人矣。憶余訪于邗上已十五載,談?wù)摃?,曠然筆墨之表,近安得有斯人乎?翻閱右十有二冊,乃其一時江行舟中所作,自成一家,不寄人籬下,幅自為章,共成結(jié)構(gòu),非茍作者,誠為畫中狂狷,名流悠然,自得于莫春氣象。即使重起昔賢癡迂,當(dāng)亦有吾與點也之意。云麓主人其善藏之,七十五老人諟庵蘿識并題以詩:“故人遙憶畫圖中,邗水定交難再逢。大滌堂前三徑草,濤聲依舊嘯寒空?!睍r康熙癸巳臘月之朔日也。

        鈐“程蘿”朱文方印、“賓白”白文方印、“教忠堂印”白文方印、“見齋”白文方印,引首鈐“諟庵”朱文豎橢圓印,鑒藏印有“紫陽珍藏”朱文方印、“程匝秘極”朱文方印、“楨義鑒藏”朱文方印。程蘿(1639—1716年),字賓白,號諟庵、見齋,齋名“教忠堂”,安徽歙縣人,新安畫派畫家。其作品存世極少,清人胡積堂撰《筆嘯軒書畫錄》錄有其《山水》《淡設(shè)色山水》《詩畫冊》三件。他在此跋中首先認(rèn)為此畫冊是“石濤遺翰”,落款時間“康熙癸巳臘月之朔日”為康熙五十二年(1713年)十二月初一。跋中還稱此時石濤已經(jīng)過世。

        圖11 《石濤江行畫冊》十二開之十

        圖12 《石濤江行畫冊》十二開之十一

        圖13 《石濤江行畫冊》十二開之十二

        程蘿題跋后面還有當(dāng)代書法家、書畫鑒定家啟功(1912—2005年),當(dāng)代書畫鑒定家徐邦達(dá)(1911—2012年),當(dāng)代寫意畫家、書法家董壽平(1904—1997年),晚清詩人、畫家、書法家何紹基(1799—1873年)等跋(圖15—圖18)。他們都認(rèn)為此冊是石濤真跡。當(dāng)代中國畫畫家黃山獨峰即黃獨峰(1913—1998年),當(dāng)代中國畫畫家、收藏家黃胄(1925—1997年)、當(dāng)代美術(shù)家周懷民(1906—1996年)等三人拜觀后也題款留下墨寶。

        圖14 程蘿跋

        圖15 啟功跋

        圖16 徐邦達(dá)跋

        圖17 董壽平跋

        圖18 何紹基跋

        二、對《石濤江行畫冊》的質(zhì)疑

        經(jīng)過研究,我發(fā)現(xiàn)此冊有諸多疑點。

        首先看石濤鈐印。要知道,偽造者要作偽名人書畫,繪畫技法和書法可以作偽得有八分像、九分像,甚至于十分像,但把印章作偽得八分像則非常難,因為石頭容易崩裂,下刀力度難以控制。所以,要鑒別一幅作品的真?zhèn)?,可首先鑒別其所鈐印章的真?zhèn)?。在這十二開冊頁中,一共鈐有石濤印章十五枚。其中第一開和第九開同為“元濟(jì)”白文小方印和“苦瓜”朱文小方印;第二開和第六開同為“瞎尊者”朱文豎長方?。坏谌_和第四開同為“苦瓜和尚濟(jì)畫法”白文豎長方??;第五開是“清湘老人”朱文豎橢圓印;第七開和第十二開同為“老濤”白文豎長方小??;第八開是“前有龍眠濟(jì)”白文豎長方??;第十開是“清湘石濤”白文豎長方印和“膏盲子濟(jì)”白文方印;第十一開是“清湘石濤”白文豎長方印,與第十開第一印相同。鄭為編《石濤》(畫集)(上海:上海人民美術(shù)出版社,1990年)第141、142頁《石濤用印系年表(附印面原大)》錄有“老濤”(第1?。?、“前有龍眠濟(jì)”(第9?。?、“瞎尊者”(第10印)、“清湘石濤”(第18?。?、“元濟(jì)”(第33?。?、“苦瓜和尚濟(jì)畫法”(第34?。ⅰ翱喙稀保ǖ?5?。ⅰ扒逑胬先恕保ǖ?7?。?、“膏盲子濟(jì)”(第39?。┑?,與《石濤江行畫冊》鈐印對照會發(fā)現(xiàn),沒有一印是完全相符合的。例如:鄭為編《石濤》(畫集)所錄(以下簡稱“鄭錄”)“老濤”(圖19左)外形細(xì)長,三個角見方,左下角稍圓,周圍有許多崩裂的缺口,“老”字有四筆細(xì),三筆粗,“濤”字左邊三點水上下細(xì),中間粗,右邊上面的“工”與上面一筆彎弓相連,彎弓的第二個彎細(xì)而斷開。而此冊“老濤”(圖19右)四個角圓,周圍整齊,無崩裂缺口,像木質(zhì)所刻,“老”字只有一筆細(xì),其余則全為粗筆,“濤”字左邊三點水一樣粗,右邊上面的“工”與彎弓分離,彎弓第二彎粗而筆畫相連,整個彎弓粗細(xì)變化也與鄭錄不同。鄭錄“瞎尊者”(圖20左)外形四周見方,右下角只有一個缺口。而此冊“瞎尊者”(圖20右)外形四周則不呈方形,四個角都是大缺口?!翱喙虾蜕袧?jì)畫法”(圖21)和“清湘老人”(圖22)兩印的外形及字的筆畫粗細(xì)變化都有許多顯著的差別。鄭錄“清湘石濤”(圖23左)的“清湘”和“濤”的筆畫都在朱底色之內(nèi),只有“石”字右下角露出白邊,印面也時有細(xì)微的邊線。而此冊“清湘石濤”(圖23右)只有“湘”字筆畫全部在朱底色之內(nèi),其余三字則都露出白邊,顯然差別太大。鄭錄“膏盲子濟(jì)”(圖24左)的“膏”字右邊一豎呈粗細(xì)起伏的波浪狀,“濟(jì)”字頂部有一個細(xì)小的缺口。而此冊“膏盲子濟(jì)”(圖24右)的“膏”字右邊一豎則較粗,且未呈波浪狀,“濟(jì)”字頂部有三個大缺口,“盲”字、“子”字也有差別。其余的“元濟(jì)”“苦瓜”“前有龍眠濟(jì)”等,也有許多不相符。

        圖19 鈐印“老濤”對比

        圖20 鈐印“瞎尊者”對比

        圖21 鈐印“苦瓜和尚濟(jì)畫法”對比

        圖22 鈐印“清湘老人”對比

        圖23 鈐印“清湘石濤”對比

        圖24 鈐印“膏盲子濟(jì)”對比

        其次看題識書法字跡及繪畫技法。此冊題識較似石濤書法風(fēng)格,但仔細(xì)甄別就會發(fā)現(xiàn),大部分字跡并不像石濤行筆狂而嚴(yán)謹(jǐn)、撇捺筆畫肥大的行楷或行草,特別是第一開、第二開、第三開、第六開、第七開、第八開、第九開、第十二開的書法,運(yùn)筆笨拙,字形松散,無一氣呵成之勢,很欠缺石濤書法的風(fēng)骨。此冊畫法也大多簡單,運(yùn)筆笨拙,缺乏石濤那種筆墨雄健縱恣、淋漓酣暢的繪畫風(fēng)格。

        再次看后人題跋。此冊后人題跋排序紊亂,在天津楊柳青畫社版《石濤江行畫冊》中,第14頁是當(dāng)代啟功和徐邦達(dá)的題跋,第15頁是清初程蘿和當(dāng)代董壽平的題跋,第16頁是晚清何紹基的題跋,第17頁是當(dāng)代黃山獨峰、黃胄、周懷民拜觀后的題款。按理說,清初程蘿和晚清何紹基的題跋,不可能排在當(dāng)代人的后面。

        程蘿題跋也有問題。其在跋中稱“此石濤遺翰也”,題跋時間為“康熙癸巳臘月之朔日”,即康熙五十二年(1713年)十二月初一。然根據(jù)筆者考證,此時石濤尚在世,“石濤卒年約在康熙五十七年戊戌(1718 年),享年 78 歲”[2]17。

        另,徐邦達(dá)在題跋中言此冊“知作于辛未后游長安歸去時也”,“代替老板展出藏品的劉嘉遠(yuǎn)先生”也說此冊“是石濤51歲從北京回?fù)P州時,沿運(yùn)河南下的山水寫生冊頁”。石濤南歸時間當(dāng)為康熙三十一年壬申(1692年)八月中下旬至九月中旬。[3]20第一開、第四開、第九開詩后都署款有“大滌子濟(jì)”。石濤在其《淮揚(yáng)潔秋圖》題詩中說:“今移結(jié)神出滌樓”,詩是為多年不見的好友吳震伯而作,款署“癸酉北歸邗上寄兼山驚遠(yuǎn)”。“癸酉”即康熙三十二年(1693年),“潔秋”當(dāng)在九月,“滌樓”即“大滌樓”,“大滌子”之號當(dāng)在“大滌樓”之后才有??芍瘽诳滴跞旯镉希?693年)九月才有“大滌子”之號。這說明第一開、第四開、第九開并非石濤“游長安歸去時”所作。第八開詩后款署“春日秦淮舟中,濟(jì)” ,“秦淮”即南京,可見此開是在南京舟中所作。其他八開則并未寫明于何時何地所作,兩位位先生何以說此冊是石濤從北京回?fù)P州沿運(yùn)河南下時的山水寫生冊頁呢?這顯然是欠深考的。

        圖25 何紹基“子貞”印對比

        經(jīng)查《何紹基常用印鑒》,其第五枚印章“子貞”(圖25左),外圍方框底線細(xì)小,右下角有兩個小缺口,“子貞”二字線條細(xì)小,多處線條有斷開。而此冊后何紹基題跋末所鈐“子貞”印章(圖25右),外圍方框線條全部是粗線,二字的線條也很粗,字體形狀都差別太大,應(yīng)是后人偽造。

        綜上所述,此冊有后人偽造之嫌。但其作偽手法十分高明,甚至躲過了啟功、徐邦達(dá)、董壽平、單國強(qiáng)諸先生的眼睛,朱良志先生是石濤研究專家,但他在《石濤詩文集》第256頁《江行舟中作十二首》的注釋中,也未明此冊有偽造之嫌。不過,此冊有諸名家題跋,加之高超的作假技術(shù),還是有相當(dāng)高的價值的。

        書畫成為藝術(shù)品之時起,同時就具有了商品屬性,名家手跡翰墨更是價值連城。于是贗品便滲入市場,其中不乏制假造偽的高手所作,甚至竟有人以此為業(yè),長年批量生產(chǎn)。書畫作偽,歷代有之,“至明清已是泛濫成‘災(zāi)’,遍及全國各地。其規(guī)模達(dá)到流水作業(yè),批量生產(chǎn)。按內(nèi)容、方法、水平、特點都明顯地帶有地方特色”,如蘇州片、后門造(又稱“北京造”)、河南造(又稱“開封貨”)、湖南造(又稱“長沙貨”)、廣東造、揚(yáng)州片、紹興片、寧波片及上海一帶等。[4]77這件《石濤江行畫冊》也或出自這些作假者之手。

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