朱艷彬 歐艷陽

【摘要】歌曲是歌詞與音樂的結(jié)合，歌曲中曲的情感要以詞的情感為依托，依據(jù)詞的情感譜曲。影響歌曲情感的因素有很多，本文以湖南民歌《采檳榔》為例，首先從湖南等地的檳榔文化切入，分析歌詞所蘊含的思想情感，進而分析節(jié)奏、速度的變化對歌曲情感的影響。

【關(guān)鍵詞】《采檳榔》；檳榔；節(jié)奏；速度；情感

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

音樂是聲音的藝術(shù)，而歌曲又多了語言藝術(shù)，一首好的歌曲需要詞曲的完美結(jié)合才能充分表現(xiàn)出歌曲中蘊含的情感。歌詞用文字表達情感，曲則用音的高低、長短、強弱以及速度來表現(xiàn)情感。歌曲一般是依據(jù)歌詞的情感來譜曲，在音樂進行中，音的長短和強弱被稱為節(jié)奏，而音樂中的速度一般指一分鐘內(nèi)單位拍的數(shù)量，在歌曲情感表達中節(jié)奏與速度發(fā)揮著不可小覷的作用。同樣的音用不同的節(jié)奏、速度會出現(xiàn)不一樣的聽覺效果，所流露出的情感也會不一樣。

一、歌曲《采檳榔》的文化情感內(nèi)涵

（一）歌曲《采檳榔》所蘊含的檳榔文化

湖南民歌《采檳榔》由殷憶秋作詞，黎錦光作曲，黎錦光先生借鑒了湖南民歌《雙川調(diào)》，在二十世紀三十年代創(chuàng)作出《采檳榔》。周旋在1930首唱《采檳榔》，因其歌詞朗朗上口，曲調(diào)簡潔明快，風靡上海，成為周璇名曲。在二十世紀八九十年代《采檳榔》又被鄧麗君、奚秀蘭等著名歌星再次傳唱，成為現(xiàn)在人們耳熟能詳?shù)睦仙虾Ａ餍袠分?。《采檳榔》這首湖南民歌能在當時有如此高的傳唱度，與這首歌曲所蘊含的情感以及檳榔文化是分不開的。

據(jù)東漢楊孚的《異物志》記載：“古賁灰，牡蠣灰也；輿扶留、樓榔三物合食，然后善也?！闭f明檳榔早在兩千多年前就出現(xiàn)在中國。檳榔主要生長在我國海南、臺灣，在云南和廣東也有少量種植，湖南人開始嚼檳榔是在三百多年前，傳說是清軍入關(guān)后在湖南湘潭屠殺了很多人，一位和尚邊嚼檳榔邊為亡故的人們做法事，從而被當?shù)厝朔Q為神果，認為嚼檳榔有辟邪驅(qū)病的功效。此外，臺灣《雍正通志》記載：“全臺土俗，皆以檳榔為禮。”海南的《正德瓊臺志》記載：“親賓來往，非檳榔不為禮 也?！迸_灣孫爾準《番社竹枝詞》曰：“檳榔送罷隨手牽，紗帕車螯作聘錢，問到年庚都不省，數(shù)來明月圓 幾回?！薄犊滴跞f州志》曰：“婚定檳榔，當委禽?！比缃?，在湖南等地逢人見面贈與檳榔是一種禮節(jié)，與贈煙酒無異，可以看出檳榔從古至今被視作為一種禮果，在宴請賓客、婚嫁、日常禮儀中都少不了檳榔的身影。

（二）《采檳榔》所蘊含的情感

《采檳榔》這首歌曲被視為一首情歌，用含蓄的、耐人尋味的方式表達了年輕人之間的愛情。但這首歌曲不僅表達了青年男女的愛情，也表達出青年人遠離家鄉(xiāng)后的思鄉(xiāng)之情?！恫蓹壚啤返母柙~表現(xiàn)出少女在采檳榔過程中的整個心理過程，剛?cè)ゲ蓹壚茣r描述檳榔樹的高，“高高的樹上結(jié)檳榔，”由于檳榔樹有10～30米高，姑娘們要為小伙子們加油鼓勁，“誰先爬上呀誰先嘗，誰先爬上我替誰先裝?！痹谛』镒觽兣罉涞倪^程中，姑娘們也是抬頭望著心儀的人，只有那最健壯的小伙才能爬得又快又高，于是乎有了“少年郎，采檳榔，小妹妹提籃抬頭望。低頭又想呀，他又美，他又壯，誰能比他強?！苯酉聛淼倪@句“趕忙來叫上我的郎呀，”是一個過渡句，承接著上文的愛情和下文的思鄉(xiāng)之情，下文中的“流水長”“太陽殘”“歸鳥兒”烘托出了遠離家鄉(xiāng)后的思鄉(xiāng)之情，渴望快點回到家鄉(xiāng)。曲后又將“那太陽已殘，那歸鳥兒在唱，叫我倆趕快回家鄉(xiāng)”反復一遍，加重采榔人歸鄉(xiāng)之切?！恫蓹壚啤纷鳛橐皇浊楦?，在歌曲快結(jié)束時又體現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情，這要從當時檳榔的生產(chǎn)及加工說起，我國的檳榔大多產(chǎn)自海南，但接近99%的檳榔加工卻在湖南，海南的檳榔種植園以及個人種植的檳榔（個人小規(guī)模種植的除外）都被湖南商人承包，這就表明會有不少湖南人去海南做采榔人。當時的交通、通訊都非常不便，采榔人只能觸景生情，借用“山高流水長”“太陽已殘”“歸鳥兒在唱”抒發(fā)在外的人也應該回家的情感。

二、節(jié)奏、速度的運用對《采檳榔》情感表達的作用

（一）節(jié)奏的運用對《采檳榔》情感表達的作用

《采檳榔》是一首多樂句的一段體歌曲，筆者通過對歌曲情感的理解把整首歌曲分為三個部分。第一部分一共四個樂句，每個樂句都是四個小節(jié)，前四個樂句是平行的關(guān)系，第四和第五個樂句是重疊的關(guān)系。這五個樂句主要以四分音符和兩個八分音符組成的節(jié)奏為主，五個小切分節(jié)奏、一個二分音符、兩個前十六后八節(jié)奏，整體來說都是比較平緩、悠揚的，具有敘事性質(zhì)，不帶有太多情感。（譜例如下）

第二部分由三個樂句組成，第一、二樂句均是四個小節(jié)，第三樂句是六個小節(jié)，第二部分的前兩個樂句較之第一部分來說，節(jié)奏型整體拉長，表現(xiàn)出姑娘們看見心儀人采檳榔時的羞澀。在第二個樂句之后出現(xiàn)了兩小節(jié)的連接，這兩小節(jié)是第二樂句后兩小節(jié)的變樣重復，音完全一樣，節(jié)奏由松變緊，把大切分節(jié)奏變?yōu)閮蓚€由兩個八分音符組成的節(jié)奏，使得第三樂句節(jié)奏的變密不會太突然，裝飾音增多，呈現(xiàn)出較之第一段更為熱切的情感，表明姑娘已準備將自己對心儀之人的情感告知對方，從而表現(xiàn)出的熱烈、急切。（譜例如下）

第三部分共有六個樂句，五六樂句是三四樂句的完全重復，前五個樂句都由4小節(jié)構(gòu)成，第六個樂句由五個小節(jié)構(gòu)成，最后的結(jié)束音延長至兩小節(jié)。樂句與樂句之間沒有明顯的分割點，后一樂句緊連著前一樂句，第三、四、五、六樂句都是在前一樂句的后半拍作為樂句的開始，兩拍正附點節(jié)奏作為前后兩樂句的節(jié)奏橋梁，連接著前后兩個樂句。第三部分以舒展性節(jié)奏為主，每個樂句之間的黏合度較高，能夠襯托歌詞中對家鄉(xiāng)的思念之情。（譜例如下）

節(jié)奏的巧妙運用使得《采檳榔》的兩種不同情感成功轉(zhuǎn)化，把采檳榔前、采檳榔時的興奮、激動、害羞轉(zhuǎn)換成采檳榔后對家鄉(xiāng)的思念、希望與喜歡之人早日回到家鄉(xiāng)的情感。

（二）速度的運用對歌曲《采檳榔》情感表達的影響

演唱《采檳榔》時速度上的變化也會對歌曲情感產(chǎn)生一定的影響。剛開始學唱這首歌曲時是自己在琴房拿著歌譜學習的，學會旋律之后再分析歌詞中的情感，發(fā)現(xiàn)歌詞中體現(xiàn)出兩種不同的情感，節(jié)奏型上也有所變化，唱到“趕忙來叫上我的郎呀”時，速度開始減慢，這句之前，速度在120左右，從這句開始速度減到90左右，速度的變化使前后兩種不同的情感能夠體現(xiàn)出來。熟唱這首歌之后，我開始聽不同版本的《采檳榔》，幾個版本中最喜歡的就是鄧麗君演唱的《采檳榔》。鄧麗君演唱的《采檳榔》聲音線條細膩、柔和，唱出了少女的青春活力、對心悅之人的愛意。聽完鄧麗君演唱的版本之后，我發(fā)現(xiàn)自己對歌曲情感的處理與她的不一樣，在“趕忙來叫上我的郎呀”之前，情感和速度的處理是相似的，但到唱這句之后就不一樣了，鄧麗君唱的《采檳榔》中還是那種對愛情的憧憬，希望快快與自己心儀的人在一起的情感，速度上沒有任何變化，整首歌充滿著歡快愉悅的心情，沒有表露出思鄉(xiāng)的情感。在聽到“趕忙來叫上我的郎呀”之后，反而覺得少女懷有的是一種迫切希望能與心悅之人在一起的心情，與思鄉(xiāng)沒有絲毫聯(lián)系。而我唱的《采檳榔》卻不是這樣的，演唱的速度便是主要原因。鄧麗君演唱的速度一直保持在120左右，而我在這首歌中用了兩種速度，前半部分是120左右的速度，后半部分則是90左右的速度，速度上的變化使得歌曲中后半部分聽起來沒前面那樣的歡快。

一首歌的情感主要是靠詞曲的結(jié)合來表達，在演唱速度上一般不會有過硬的要求，演唱者可以根據(jù)自己對歌曲的理解在速度上做適當?shù)淖兓?，這需要對歌曲所帶有的文化以及情感有一定的了解，這樣才能更好地將歌曲中的情感唱出來。

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作者簡介：朱艷彬（1971-），女，黑龍江伊春人，碩士，教授，研究方向：民族聲樂演唱與教學；歐艷陽（1996-），女，湖南省武岡市，在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱與教學研究。