王揚(yáng)

摘 要：本文試從舞臺(tái)情境設(shè)置、人物情感、審美特色等方面對(duì)當(dāng)代昆曲《春江花月夜》的創(chuàng)作劇目進(jìn)行分析，該劇目空靈含蓄的舞臺(tái)情境設(shè)置與昆曲古典特色的完美貼合，并以“情”為貫穿，展現(xiàn)別樣“情”，在展現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)美的基礎(chǔ)上，具有著鮮明的當(dāng)代審美特色。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)情境設(shè)置;情;當(dāng)代

昆曲作為我們的百戲之祖，滲透著我們古汁古味的傳統(tǒng)文化，擁有著我們戲曲人的氣質(zhì)和品格，糯語(yǔ)芬芳，婉韻氤氳，載歌載舞，詩(shī)情畫(huà)意為一體，唯美精致為一身，一回眸、一挽袖，都含著沉甸甸的傳統(tǒng)神韻，在戲曲表演藝術(shù)上達(dá)到了最高的境界，讓人乍看驚艷，細(xì)品入骨。那么昆曲《春江花月夜》作為當(dāng)代新創(chuàng)編的昆曲，在充分的展現(xiàn)昆曲的傳統(tǒng)美的基礎(chǔ)上，又淋漓盡致地抒發(fā)著當(dāng)代創(chuàng)編者的情感特色。

一、空靈唯美與昆曲情境的密切貼合

近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)戲曲文化的進(jìn)一步扶持，創(chuàng)作力量不斷增加，多種創(chuàng)作風(fēng)格展現(xiàn)，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上部分體現(xiàn)出空靈唯美的特色，正如《春江花月夜》中，一輪圓月正值當(dāng)空，一葉扁舟緩緩而來(lái)，空幽而又灼灼，簡(jiǎn)約襯托出唯美，在演員表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)、劇情舒展共同作用下，增加舞臺(tái)內(nèi)涵縱深度，人物情感的深幽熱烈之感，更加貼切了昆曲的舞臺(tái)現(xiàn)代發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在空靈的造型中，深發(fā)出內(nèi)斂而悠長(zhǎng)的韻味，在一唱一和、一眉一眼、一弦一柱中，流轉(zhuǎn)著滔天的情感，跨越著陰陽(yáng)兩界，滌蕩在奔流的江河之中。整個(gè)情境，沉浸在古典江南水墨畫(huà)之中，劇中人，是劇中畫(huà)，亦是整個(gè)編導(dǎo)舞美體現(xiàn)出來(lái)的唯美意境，意境的水鄉(xiāng)，暖糯氤氳，與昆曲的典雅特色極具貼合，一場(chǎng)載歌載舞的看似熱鬧的表演中，襯托著昆曲的靜默與魅力。甚至在劇中詩(shī)人張若虛與判官的精彩較量中，也用以唯美含蓄的舞臺(tái)設(shè)置，在渺渺煙霧、燈光明暗中，表現(xiàn)出人物所陷入的艱難險(xiǎn)境困境，淋漓盡致地展現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心沖突?？侦`含蓄的呈現(xiàn)方式，為演員的表演提供了更為廣闊的空間，使得演員在表演中，運(yùn)用動(dòng)作技巧，展現(xiàn)內(nèi)心的心理狀態(tài)。在判官提出誘人條件下，張若虛的決絕回答，讓“久經(jīng)官場(chǎng)”，看遍蜉蝣眾生相的判官，不知所措地?fù)u晃官帽，一迎一和，精彩對(duì)決，人物內(nèi)心的情感噴涌而發(fā)，令人暢快淋漓?！洞航ㄔ乱埂芬院羁侦`之式，融匯了現(xiàn)代表現(xiàn)思維，從唱詞、故事背景、人物造型、劇目情景等方面，綜合的體現(xiàn)出了昆曲的古典唯美畫(huà)面，雅致精華之風(fēng)。

二、以情動(dòng)人，娓娓道來(lái)

縱觀全劇，昆曲《春江花月夜》盡述詩(shī)人張若虛的愛(ài)慕癡怨，上元佳節(jié)，在幽江之上，正是觀燈好時(shí)節(jié)，在這圓月?tīng)T燈、弦樂(lè)聲聲之時(shí)，恰見(jiàn)一美麗少女辛夷嬌羞而來(lái)，詩(shī)人屏息凝神，驚艷之光從內(nèi)心炸裂開(kāi)來(lái)，找不到任何美好詞匯，來(lái)闡述她的美，正可謂“有一佳人，居于水央，淺笑緩步，已入心腸”，詩(shī)人被辛夷吸引，神魂顛倒。

滔天之“情”乍然升起，激蕩永恒，然而還未傾訴，卻被鬼卒錯(cuò)拘而亡。情未開(kāi)花就枯萎，情未綿延卻陡然終止，卻是隔了陰陽(yáng)。佳節(jié)上的一瞥，讓陡然升起的愛(ài)意戛然而止，讓欲暢奔而瀉的洪水壓束封堵，情因終止而達(dá)到頂峰，情因初嘗而滲入心魂，情之至也。那么觀之劇中的張若虛又與湯顯祖《牡丹亭》中的杜麗娘在情感上有著相同與不同之處，杜麗娘“情不知所起，一往而深”，夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅相會(huì)，遍愛(ài)之入魔，相思病亡，最終又為愛(ài)而生。《春江花月夜》中的張若虛上元佳節(jié)，偶見(jiàn)辛夷，神魂顛倒，卻被判官錯(cuò)拘入了陰曹，輾轉(zhuǎn)力爭(zhēng)，終返陽(yáng)間，與佳人在月下重逢。在人物行動(dòng)的線(xiàn)索發(fā)展上，相同的是張若虛與杜麗娘，在恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境中與柳夢(mèng)梅、辛夷一見(jiàn)鐘情，思之如狂，并均在魂墮陰曹時(shí)，拼盡全力，決絕重返陽(yáng)間，與相思之人團(tuán)聚。情因相見(jiàn)而起，卻又刻入心骨，為了見(jiàn)相思之人，不畏艱難，歷經(jīng)重重，情之執(zhí)，情之至。杜麗娘為與中意人相聚，托夢(mèng)與柳夢(mèng)梅，并以魂魄在夜色中與柳夢(mèng)梅大膽相見(jiàn)，展現(xiàn)出了杜麗娘的情之執(zhí)著以及內(nèi)斂性情中的大膽與主張;劇中詩(shī)人張若虛魂魄被錯(cuò)拘至陰間，短暫的慌亂之后，便只有一個(gè)信念，要回到陽(yáng)間，與辛夷相見(jiàn)，完成當(dāng)時(shí)的約定，此情喧聲。然而當(dāng)判官再查生死簿時(shí)，發(fā)現(xiàn)雖然錯(cuò)抓了張若虛，但張若虛在陽(yáng)間時(shí)日不多，還不如將錯(cuò)就錯(cuò)，轉(zhuǎn)世投胎，張若虛得知后，來(lái)不及感慨人生無(wú)常，卻牢牢把住心中念想：回陽(yáng)間見(jiàn)一見(jiàn)那相思入骨的辛夷。判官三誘張若虛人間貪念之事，許他投胎轉(zhuǎn)世之后榮華富貴，許他官拜封侯，許他沙場(chǎng)點(diǎn)兵權(quán)利至極，卻終抵不過(guò)他見(jiàn)辛夷的執(zhí)著，耗盡數(shù)十年，滯在陰間，如果在偶見(jiàn)辛夷之時(shí)，錯(cuò)入陰曹之時(shí)，張若虛之情已喧至高潮，那么此時(shí)的他，情達(dá)到了極點(diǎn)，為情拋卻膽怯、拋卻榮華權(quán)勢(shì)、不怕歲月侵蝕，甘守辛夷的回眸一笑，情之至也。張若虛與杜麗娘“情之至”相同的是，為了它奮力力爭(zhēng)，皆在展現(xiàn)情之純粹，情之濃烈。

由此可見(jiàn)，杜麗娘與張若虛共同表達(dá)了情之至的觀念，但二者不同的是在展現(xiàn)的過(guò)程中，杜麗娘是“為愛(ài)而死，為愛(ài)而生”，張若虛則是“為愛(ài)而生，為愛(ài)而死”。杜麗娘因相思成疾病逝，后又因情而重回陽(yáng)間。張若虛則是在情初而現(xiàn)之時(shí)，被迫戛然墮入陰間，與判官輾轉(zhuǎn)力爭(zhēng)，望回到陽(yáng)間，再見(jiàn)一面辛夷，這是“為愛(ài)而生”，但返陽(yáng)無(wú)望，判官讓他榮華轉(zhuǎn)世投胎成人之時(shí)，他卻決然放棄，甘愿在陰間滯留，當(dāng)一個(gè)死了數(shù)十年的鬼魂，這正是“為愛(ài)而死”。數(shù)年間，盛名才子，天縱才華，魂魄漂浮在陰間，守得了孤獨(dú)和寂寞，護(hù)得住心中的那份純粹，捧著相思與愛(ài)戀，不戀功名利祿，盡展文人的傲骨倔強(qiáng)，情深而堅(jiān)。

修行得道的鬼仙感念張若虛的癡情，終助得他回到陽(yáng)間，一見(jiàn)相思多年的辛夷。又是一年上元佳節(jié)，張若虛終于回到了那個(gè)讓他惦念萬(wàn)次的地方，見(jiàn)到了那個(gè)讓他想念入骨的人，然而當(dāng)初的紅顏已是白發(fā)老婦，圓月當(dāng)空，舊琴舊弦彈撥不醒執(zhí)著的心，張若虛在得知辛夷對(duì)自己的感情正如“阮步兵哭兵家女”之時(shí)，無(wú)限的傷感悠然而生，在奈何中，尋到自己等待多年的答案，留下“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”的歌吟，做到了與詩(shī)詞的緊密的對(duì)照。世事變化，人世滄桑，然而詩(shī)人更多的充斥著對(duì)等待的不悔。舊人對(duì)面不相識(shí)，唯留琴瑟悠悠，滌蕩在江邊。該劇與《牡丹亭》杜麗娘重返陽(yáng)間與柳夢(mèng)梅喜結(jié)良緣的結(jié)局不一樣，《春江花月夜》更想表達(dá)的是感情的另外一種堅(jiān)守和執(zhí)著，并不是所有的歡喜結(jié)局才能證明情感純粹炙熱，世間情感不因結(jié)局的不同而變質(zhì)，情真為美，情執(zhí)為至。

在劇中，情之至往往蘊(yùn)含著執(zhí)，除了對(duì)張若虛情之至的表現(xiàn)外，從鬼仙曹娥、辛夷不同的情節(jié)描寫(xiě)中，都體現(xiàn)著情。鬼仙曹娥，鑒證了張若虛的真情，感動(dòng)于他的執(zhí)著，不惜帶他去人間見(jiàn)辛夷，甚至不惜放棄自己成仙的機(jī)會(huì)，只為他尋找重回陽(yáng)間的藥，這何嘗不是一種情;辛夷年年祭拜春江，感念英才，這種氣節(jié)和堅(jiān)持，何嘗不是一種情。該劇的結(jié)尾雖不是大團(tuán)圓的結(jié)局，但是在劇中章章節(jié)節(jié)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，都充斥著情的“暖”，情有多種，或熱烈、或蕭瑟、或喜悅，至于暖情，此劇絕佳。

三、盡顯當(dāng)代審美特色

昆曲《春江花月夜》無(wú)論是在劇目文本、舞美背景、還是在情感表達(dá)等方面，都明顯得展現(xiàn)了當(dāng)代觀眾對(duì)昆曲的理解和闡釋。在“情哲學(xué)”上融入了現(xiàn)代情感觀念，情可以是深情熾烈的單戀，不計(jì)回報(bào)的愛(ài)戀，情可以是執(zhí)著地堅(jiān)守氣節(jié)、敬佩與喜歡;在文本上，散發(fā)著浪漫主義的色彩，表現(xiàn)了當(dāng)代創(chuàng)作的豐富的想象力，劇情跌宕起伏，生動(dòng)精彩，特別是在文本語(yǔ)言上，融入進(jìn)時(shí)代特色的俏皮語(yǔ)言，如“判官”無(wú)奈地說(shuō)出“退居二線(xiàn)”的語(yǔ)句等等，生動(dòng)的現(xiàn)代語(yǔ)匯，使得劇目離觀眾愈加親近，真正展現(xiàn)出了當(dāng)代昆曲的獨(dú)特韻味，集唯美典雅、現(xiàn)代思辨、大氣渾厚于一身;在舞美背景上，盡顯空靈唯美，沒(méi)有一些劇目的繁雜裝設(shè)，卻與劇情密切貼切，渲染情境，烘托氣氛。

總而言之，昆曲《春江花月夜》作為當(dāng)代昆曲的創(chuàng)作，是一次成功的嘗試，在文本設(shè)置、情感哲學(xué)、情境塑造等方面，展現(xiàn)了古典昆曲的傳統(tǒng)美：以情動(dòng)人之美，載歌載舞之美，情境氤氳之美，觀之優(yōu)美，思之若身臨其境，悠悠現(xiàn)出疏朗清新，水墨之感油然而生，與昆曲特色做到了完美的貼合;全劇以情貫穿，情之至、情之堅(jiān)、情之純粹、情之暖、情之不同，筆筆沁人心脾，點(diǎn)點(diǎn)刻入心頭，真正做到以情動(dòng)人，透徹刻畫(huà)。生動(dòng)展現(xiàn)了世事滄桑，紅顏漸老，赤心不改，情深不易。這對(duì)于當(dāng)今的戲曲創(chuàng)作更是一個(gè)深刻的寫(xiě)照，時(shí)代變化，我們亦要抱著創(chuàng)作的赤子之心，寫(xiě)以情動(dòng)人的故事，做情之至的創(chuàng)作者。