何姝儀

摘要：電影《頭號(hào)玩家》是導(dǎo)演斯皮爾伯格在2018年的新作，電影將游戲和電影相結(jié)合，打造了一個(gè)奇特的、具有哲理性思考的科幻電影。影片中將很多知名的游戲音樂IP在銀幕上二次傳播，融合了多個(gè)游戲和電影，參考了當(dāng)下的游戲文化，并結(jié)合后現(xiàn)代主義思想，給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)新奇的空間世界。

關(guān)鍵詞：《頭號(hào)玩家》;未來(lái)預(yù)言;媒介傳播學(xué);電影藝術(shù);游戲IP

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，游戲文化在大眾文化當(dāng)中所占有的重要地位是不必言說(shuō)的，游戲當(dāng)中的游戲IP成為了游戲的符號(hào)，里面塑造的人物形象也在玩家心中留下了深刻的印象。電影《頭號(hào)玩家》中對(duì)于這種游戲IP的二次傳播使藝術(shù)形象的靈韻在傳播過程中消失了。

“IP”的全稱是Intellectual Property，泛指知識(shí)產(chǎn)權(quán)。常常被用來(lái)指代文學(xué)、影視、游戲等的原始素材，其通過授權(quán)從而進(jìn)行二次甚至多次開發(fā)。因此，游戲IP向電影的轉(zhuǎn)換是指，將某款游戲作為原始素材，通過版權(quán)授權(quán)進(jìn)行電影的開發(fā)。所以，游戲IP實(shí)際上指代的是一款成功的、擁有眾多粉絲的游戲，其所擁有的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，才可以被叫作游戲IP。游戲IP像文學(xué)的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在游戲的同人小說(shuō)，同人小說(shuō)利用游戲角色的自身特點(diǎn)以及其性格，來(lái)進(jìn)行劇情的創(chuàng)作和腦補(bǔ)。

相較于把一個(gè)游戲改編成一部電影，將多個(gè)游戲的多個(gè)IP融合到同一部電影當(dāng)中，就會(huì)相對(duì)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單很多，而將多部游戲IP融合到一部電影當(dāng)中，以一個(gè)全新的游戲的全新IP出現(xiàn)在觀眾眼前，往往可以令觀眾更加喜歡，使觀眾從中找到樂趣和滿足感。如在電影《頭號(hào)玩家》當(dāng)中，導(dǎo)演將多達(dá)一百多個(gè)文學(xué)、電影、游戲IP融合到了一部電影當(dāng)中，并且很好地做到了無(wú)論是否對(duì)這些IP熟悉，都能在其中找到滿足感和屬于自己的“亮點(diǎn)”。

（二）二次傳播過程中的“靈韻”消失

游戲作為一種文化和一種文學(xué)IP的變現(xiàn)，面臨著對(duì)于游戲IP的傳播問題。將游戲IP應(yīng)用到電影當(dāng)中的時(shí)候，游戲IP面臨著二次傳播的問題。在游戲IP的二次傳播的時(shí)候，游戲IP其本身所具有的“靈韻”是否會(huì)在傳播過程中逐漸消失，都是游戲IP二次傳播所面臨的問題。

本雅明認(rèn)為，“‘靈韻就是在一定距離之外但感覺上如此貼近事物的獨(dú)一無(wú)二的顯現(xiàn)?！笔挛锏哪”緯?huì)令其本身的“靈韻”消失，而“靈韻”的顯現(xiàn)一定是在這件作品其本身當(dāng)中才能表現(xiàn)到最大。在這種情況下，游戲IP本身的“靈韻”在進(jìn)行電影改編的時(shí)候就會(huì)減少甚至消失。在電影《頭號(hào)玩家》中，眾多IP的“靈韻”也沒有在自己本身的作品中那樣具有自己的特點(diǎn)和自身的魅力，也可以說(shuō)是一種對(duì)本雅明這個(gè)觀點(diǎn)的印證。

電影《頭號(hào)玩家》設(shè)定在2045年，導(dǎo)演斯皮爾伯格為觀眾建造了一個(gè)自己預(yù)言的賽博朋克的未來(lái)世界，在這個(gè)世界中，現(xiàn)實(shí)世界和游戲中的世界形成了鮮明的對(duì)比。影片中的現(xiàn)實(shí)世界，沒有像人們想象中的那樣，光明且美好。相反，現(xiàn)實(shí)世界是落后的，是荒涼且蕭條的。而游戲世界“綠洲”則是光鮮的，美好的，人們?cè)诶锩婵梢允侨魏稳?，可以做任何事，在里面成為自己想要成為的一切?/p>

在如今的本雅明和海德格爾所預(yù)言的“影像時(shí)代”當(dāng)中，人與影像的關(guān)系以及現(xiàn)實(shí)與影像的關(guān)系發(fā)生了巨大的變化，影像成了大眾所有的日常生活的必需消費(fèi)品，而不再是像從前一樣具有階級(jí)性和特殊性。而現(xiàn)實(shí)生活和影像之間，也在逐漸發(fā)生改變、相互影響。影像和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系逐漸模糊，甚至影像成了人們對(duì)于世界的一種重要的認(rèn)知方式，在這種認(rèn)知方式下的世界，也逐漸向影像中的認(rèn)知所改變，兩者相互靠近，然后相互改變。

所以，當(dāng)游戲成為一種龐大的文化，而且讓全世界的人都沉浸其中的時(shí)候，那么沉浸其中的人們無(wú)疑構(gòu)成了文化的一部分，這些人在文化形成的過程當(dāng)中構(gòu)成了文化的一部分。但是這種文化一旦和利益相結(jié)合，那么便會(huì)如片中反派的商人一樣對(duì)這種文化和這群人加以利用，以達(dá)到利益的最大化。這正如如霍克海默和阿多諾說(shuō)的那樣，文化工業(yè)成了一種大眾欺騙的啟蒙。

電影《頭號(hào)玩家》是一部成功的、有預(yù)言性和哲理性思考的電影，導(dǎo)演斯皮爾伯格將電影和游戲IP成功地結(jié)合到了一起，構(gòu)成了一部全新的、又復(fù)古的科幻電影。影片中將游戲IP在二次傳播的同時(shí)又完成了新的藝術(shù)創(chuàng)作，融合了多種元素，給觀眾一種全新的視覺盛宴，將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，又別具一格地展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的思考與觀察。