魏靜雯

清初，朱彝尊對(duì)《樂(lè)府補(bǔ)題》的大力推廣，使得詠物詞重新占據(jù)詞壇重要地位。同時(shí)朱彝尊推崇姜夔詞的“醇雅”風(fēng)格，標(biāo)榜姜夔詞為詞之模范，開(kāi)啟清代詞人學(xué)姜夔之風(fēng)潮。本文從朱彝尊詠物詞出發(fā)，探討其對(duì)姜夔詞“醇雅”風(fēng)格的繼承。

姜夔詠物詞的“醇雅”風(fēng)格，形成于多個(gè)方面。首先源于其作詞煉字煉句，辭微旨遠(yuǎn)，寄托遙深，源于姜夔在詞中所寄托的醇厚雅潔的情感。姜夔一生漂泊無(wú)依，幾乎靠朋友接濟(jì)度日。縱然清貧苦澀，一生寄人籬下，但姜夔從不攀附權(quán)勢(shì)，始終保持著高雅志趣、清白人格。就如劉乃昌先生所說(shuō)“姜夔的清苦閱歷和高潔品格，深刻地烙印于他的詞作中，他的人品和詞品是高度契合統(tǒng)一的?！盵1]其次源于其巧妙穩(wěn)妥的用典。再者源于其詞中冷寒意象的運(yùn)用和清空意境的塑造。最后源于其所詠之物的高雅品質(zhì)，姜夔二十多首詠物詞中，主要以詠梅為主，兼以詠荷、詠茉莉等花卉，而梅、荷等物在中國(guó)傳統(tǒng)文化中就是高雅的代名詞。

一、情感

在朱彝尊的部分詠物詞中，同樣也寄托著其醇厚的情感，如《長(zhǎng)亭怨慢·雁》：

結(jié)多少、悲秋愁侶，特地年年，北風(fēng)吹度。紫寒門(mén)孤，金河月冷恨誰(shuí)訴。回汀枉渚，也只戀、江南住。隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。別浦，慣驚移莫定，應(yīng)怯敗荷疏雨。一繩云杪，看字字、懸針垂露。漸欹斜、無(wú)力低飄，正目送、碧羅天暮。寫(xiě)不了相思，又蘸涼波飛去。

開(kāi)篇兩句描繪了一幅在秋天寒冷的北風(fēng)中，一群大雁結(jié)伴遷徙江南的畫(huà)面，一個(gè)“愁”字點(diǎn)出“悲秋”主題。“紫寒”、“門(mén)孤”、“月冷”等冷寒意象的運(yùn)用，創(chuàng)造了一種似姜夔詞的“清冷”意味，同時(shí)也進(jìn)一步點(diǎn)明北方氣候的嚴(yán)酷?！皯佟弊终f(shuō)明了大雁對(duì)江南的向往和期待之情，為后面的失望埋下伏筆?！扒膳抛鳌⒉罟~柱”用比喻的手法寫(xiě)出了大雁飛翔的姿態(tài)形象。下片開(kāi)始寫(xiě)到達(dá)江南后的辛酸。歷盡艱辛來(lái)到自己滿心期待的江南樂(lè)土，卻不料仍是“慣驚移莫定”，惶惶不安，漂泊無(wú)定，這都是因?yàn)楸唤系摹皵『墒栌辍倍@嚇。接下來(lái)繼續(xù)描寫(xiě)這群大雁在江南悲慘境地中的生活狀態(tài)，無(wú)處落腳，輾轉(zhuǎn)徘徊，耗盡氣力，“無(wú)力低飄”。末句化用了張炎《解連環(huán)·孤雁》中“寫(xiě)不成書(shū)、只寄得、相思一點(diǎn)”。寫(xiě)出了居無(wú)定所，彷徨無(wú)助的悲苦境地。在這首詞中，朱彝尊做到了詠物而不滯于物，詞句清雅，境界清空，寄托遙深，感情醇厚?！栋子挲S詞話》認(rèn)為：“感慨身世，以凄切之情，發(fā)哀婉之調(diào)，既悲涼，又忠厚?！盵2]張宏生說(shuō)“我們細(xì)加體味詞中感情，作者對(duì)群雁輾轉(zhuǎn)流徙，無(wú)處安居的狀況的描寫(xiě)，蘊(yùn)含著發(fā)自內(nèi)心的深悲積怨，其中應(yīng)有他本人在亡國(guó)后‘短衣塵垢，凄凄北風(fēng)雨雪之中的凄涼身世在，也應(yīng)有李自成亡明，清兵入關(guān)后流民南遷過(guò)程中的悲慘遭遇在?！辈徽撌悄姆N說(shuō)法，朱彝尊在這首詞中以詠群雁來(lái)表達(dá)自己心中的情感，曲婉寄托，辭微旨遠(yuǎn)，的確做到了“醇雅”。再如其《疏影·秋柳》，看似全詞都在寫(xiě)柳的外形、生長(zhǎng)環(huán)境，然而在寫(xiě)柳之外又兼懷故人，并且寄托著故國(guó)滄桑之感。整首詞感情層層遞進(jìn)，韻趣深遠(yuǎn)，風(fēng)格醇雅。

二、用典

姜夔詞“醇雅”特征的塑造還離不開(kāi)其在詞中妥帖的用典。用典故來(lái)表達(dá)情思，更利于詞的“雅”化。如其詠梅名作《疏影》，詞中典故密實(shí)，且多化用前人詩(shī)句，抒情十分隱蔽含蓄，詞境空靈動(dòng)蕩，卻又內(nèi)涵豐富。再看朱彝尊《滿江紅·塞上詠葦》：

“絕塞凄清，又誰(shuí)把、秋聲留住。斜陽(yáng)外，寒沙搖漾，亂山無(wú)主。琴瑟乍驚心欲碎，茫茫不管愁如許。伴西窗、燈火坐黃昏，蕭蕭語(yǔ)。催一夜，茅檐雨。攪一片，霜林杵。為伊想遍了，別離情緒。酒渴三更人散后，月明千里鴻飛處。夢(mèng)滄江，添個(gè)釣魚(yú)船，風(fēng)吹去?！?/p>

此詞詠蘆葦?！扒叭浠缅X(qián)珝《江行無(wú)題》：‘人居蘆葦岸，終夜起秋聲。接下來(lái)‘斜陽(yáng)外三句，化用王昌齡《出塞曲》：‘出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草?！┚溆梦奶煜椤渡街小罚骸疁嬷蓁拜痘觯瑲G乃一聲江水長(zhǎng)?！盵3]用典妥帖，又讓人察覺(jué)不出，可見(jiàn)朱彝尊對(duì)典事運(yùn)用之靈活。但是朱彝尊用典與姜夔又有區(qū)別——讀者即便不知這些典故，也不影響閱讀。而姜夔依托典故來(lái)表達(dá)內(nèi)心或刻畫(huà)物象，若不知曉姜夔詞中所用典故，就會(huì)妨礙讀者對(duì)其詞作的理解和欣賞。王國(guó)維評(píng)價(jià)姜夔詞說(shuō)：“雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。”[4]在這一點(diǎn)上，朱彝尊似乎比姜夔更高一籌。

三、意象

姜夔詞最為典型的兩種意象便是“冷月”和“冷香”，這種冷寒意象有利于姜夔營(yíng)造“清空”意境，同樣也有利于其詞“騷雅”審美特征的塑造。如《鶯聲繞紅樓》（十畝梅花作飛雪）“十畝梅花作飛雪，冷香下、攜手多時(shí)”、《浣溪沙》（釵燕籠云晚不忺）“楊柳夜寒猶自舞”、《念奴嬌》（鬧紅一舸）“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”等，冷寒意象帶來(lái)的寒冷體驗(yàn)，利于讀者感受詞作的清冷意味，從而達(dá)到“清雅”的境界。朱彝尊在其詠物詞中很明顯的繼承了這一點(diǎn)，如“繞菱根荇帶，冷香飛逐”（《滿江紅·西湖荷花》）、“一任冷香吹夢(mèng)”（《綺羅香·康熙丁丑六月舍南池上紅蓮作并頭花賦以紀(jì)異》）、“云母屏風(fēng)、水晶簾頭、冷光交處”（《水龍吟·白蓮》）、“斜陽(yáng)外，寒沙搖漾，亂山無(wú)主”（《滿江紅·塞上詠葦》）等。

四、題材

除此之外，朱彝尊在詠物詞題材上對(duì)姜夔也有所繼承，例如詠荷梅、詠荷花、詠柳等，這些皆是具有“雅”意味的物體，在一定程度上有助于詠物詞的“醇雅”化。但朱彝尊詠物詞在題材是上對(duì)姜夔更是有所突破，除了前面提到的一些花卉之外，朱彝尊還詠天氣雨雪、生活器物、動(dòng)物、果蔬等，其中有些較有新意，如詠果蔬的，有茄子、西瓜、冬瓜，南瓜等;詠動(dòng)物的，有鷺鷥、鴨、大象、駱駝、黃鼠狼、貓、蛤蜊等等，都是前人詠物詞所未曾涉及到的領(lǐng)域，暫且不論這些是否是朱彝尊的無(wú)聊之作，但從客觀上來(lái)說(shuō)拓展了詠物詞題材，說(shuō)明了朱彝尊對(duì)詠物詞的發(fā)展也做了一定的貢獻(xiàn)。

朱彝尊的詠物詞有明顯的發(fā)展變化過(guò)程，其前后期的詠物詞可謂是大不相同，但是至少在其前期所作的如《長(zhǎng)亭怨慢·雁》等詞作中繼承了姜夔詠物詞的“醇雅”風(fēng)格，這一點(diǎn)我們是不能不予以肯定的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉乃昌著.姜夔詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國(guó)書(shū)店.2001年1月.第3頁(yè).

[2]嚴(yán)迪昌著.清詞史[M].南京：江蘇古籍出版社.1990年1月.第250頁(yè).

[3]張宏生.朱彝尊的詠物詞及其對(duì)清詞中興的開(kāi)創(chuàng)作用[J].文學(xué)遺產(chǎn).1994年06期.第104頁(yè).

[4]（清）王國(guó)維著;彭玉平評(píng)注.人間詞話[M].北京：中華書(shū)局.2015年3月.第113頁(yè).