秦思湘

摘 要：工尺譜是中國(guó)傳統(tǒng)記譜法的一種，并且是廣泛應(yīng)用于中國(guó)民間的一種記譜法，與律呂譜、減字譜等記譜法相比工尺譜的使用頻率更高，它是唐、宋以來(lái)，至今還在民間使用的傳統(tǒng)記譜法?，F(xiàn)今熟知的民間傳統(tǒng)樂(lè)器、戲曲音樂(lè)等主要都是通過(guò)工尺譜這種記譜方式傳承下來(lái)的。但工尺譜與現(xiàn)在通用的五線譜和簡(jiǎn)譜相比，還是存在很大差別。本文就以工尺譜和簡(jiǎn)譜兩種記譜法為研究對(duì)象，對(duì)這兩種記譜法之間的差異進(jìn)行分析研究，以便讀者更快捷深入的了解中國(guó)傳統(tǒng)記譜法工尺譜。

關(guān)鍵詞：工尺譜;簡(jiǎn)譜;記譜法

一、音高表現(xiàn)方式

簡(jiǎn)譜是通過(guò)阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7來(lái)表達(dá)音高。而工尺譜則是通過(guò)漢字合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙來(lái)表達(dá)音高。工尺譜的基本音級(jí)為上、尺、工、凡、六、五、乙，分別對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)譜的基本音級(jí)1、2、3、4、5、6、7。其中合、四、一是六、五、乙的低八度表達(dá)方式。在表達(dá)比基本音級(jí)高八度或低八度時(shí)，簡(jiǎn)譜采用在基本音級(jí)上或下加“·”來(lái)表示，如：表達(dá)比“1”高八度的音級(jí)寫(xiě)作“1”，表達(dá)比“1”低八度的音級(jí)寫(xiě)作“1”。而工尺譜表達(dá)高低八度則是對(duì)基本音級(jí)的譜字進(jìn)行變體來(lái)實(shí)現(xiàn)，表達(dá)比基本音級(jí)高八度的音級(jí)時(shí)，采用在基本音級(jí)左側(cè)加“亻”，表達(dá)比基本音級(jí)低八度的音級(jí)時(shí)，在基本音級(jí)的最后一筆加“丿”。如：“上”的高八度寫(xiě)作“仩”，低八度寫(xiě)作“上丿”。（注：合、四、一除外。）

二、譜例書(shū)寫(xiě)方向

工尺譜與簡(jiǎn)譜的書(shū)寫(xiě)方式與漢字書(shū)寫(xiě)方式息息相關(guān)。近代以來(lái)，中西文化開(kāi)始相互交流，大量海外留學(xué)的學(xué)者歸國(guó)，把外國(guó)宗教典籍、西方文學(xué)作品以及西方印刷技術(shù)傳入中國(guó)，中國(guó)學(xué)者在對(duì)外文作品進(jìn)行翻譯時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)自上而下的寫(xiě)作方式給英文專有單詞和阿拉伯?dāng)?shù)字等翻譯帶來(lái)了許多不必要的麻煩，在大批知識(shí)分子的呼吁下，中國(guó)開(kāi)始對(duì)漢字進(jìn)行了改革和調(diào)整，將傳統(tǒng)豎排書(shū)寫(xiě)方式改為橫排書(shū)寫(xiě)。簡(jiǎn)譜就遵循了這種現(xiàn)代通的用書(shū)寫(xiě)方式，即左起橫排書(shū)寫(xiě)，先在左上開(kāi)始記寫(xiě)然后橫向書(shū)寫(xiě)后，再向下逐排書(shū)寫(xiě)，因此簡(jiǎn)譜的演唱都是橫向進(jìn)行的。而工尺譜的書(shū)寫(xiě)方式就明顯區(qū)別于簡(jiǎn)譜，它保留了漢字改版前中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)方式進(jìn)行記譜演唱，先從右上開(kāi)始記寫(xiě)然后豎向書(shū)寫(xiě)，再向左逐列進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，所以在演唱工尺譜要從右上開(kāi)始向下進(jìn)行演唱。

三、節(jié)奏標(biāo)記

工尺譜的節(jié)奏記寫(xiě)不同于簡(jiǎn)譜，簡(jiǎn)譜是在開(kāi)頭處記寫(xiě)下拍號(hào)，以小節(jié)線區(qū)分，用“-”在音符下方或后面，減少或增加音符時(shí)值。而工尺譜則是在工尺字的旁邊加以“、”、“×”、“.”、“?！钡劝逖蹣?biāo)記來(lái)表示音符時(shí)值長(zhǎng)短，無(wú)小節(jié)線，以板的標(biāo)記來(lái)區(qū)分節(jié)拍，音符時(shí)值也并不像簡(jiǎn)譜所標(biāo)一成不變，因此對(duì)于工尺譜的實(shí)際音符時(shí)值，不同情況下要進(jìn)行不同的分析。此外工尺譜的板式與簡(jiǎn)譜拍子相對(duì)應(yīng)，常見(jiàn)的有散板（拍）、一板一眼（拍）、一板三眼（拍）這幾種板式。

在《皂羅袍》片段開(kāi)頭小散板“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍”中，工尺譜，“原來(lái)”二字對(duì)應(yīng)的“合、四、上”三個(gè)音旁并沒(méi)有任何板眼標(biāo)記，所以在對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)譜中“來(lái)”字所對(duì)應(yīng)的“四、上”即可以譯成一拍一個(gè)，也可譯成一拍兩個(gè)，并無(wú)明確的規(guī)定。“姹”字所對(duì)應(yīng)“六、尺、上”旁標(biāo)記了“?！焙汀?”，這兩個(gè)標(biāo)記在工尺譜中是“眼”的符號(hào)代表弱拍，后面的“紫”對(duì)應(yīng)的“四”旁有“、”符號(hào)，為“板”的標(biāo)記，因此“姹”為弱起的兩拍，“紫”為下一小節(jié)第一拍，同理“嫣”字對(duì)應(yīng)“尺”旁標(biāo)記了“、”，紫所唱的時(shí)值為一整小節(jié)四拍。在《醉扶歸》前半句“你道翠生生出落的裙衫兒茜”中，工尺譜“你到翠生生”五個(gè)字旁標(biāo)有“.”、“。”、“.”，第六字“出”旁標(biāo)有“×”的記號(hào)，前五個(gè)字旁為三個(gè)眼的標(biāo)記，無(wú)板的標(biāo)記，所以譯成簡(jiǎn)譜這五個(gè)字應(yīng)該是一個(gè)三拍的弱起，到第六字“出”才為簡(jiǎn)譜的第一小節(jié)第一拍，同理“裙”、“衫”、“茜”三個(gè)字的旁標(biāo)有“、”、“×”、“、”板的標(biāo)記，所以這三個(gè)字所對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)譜為每一小節(jié)的第一拍。

四、所記與未記之“樂(lè)”

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，旋律跌宕起伏，但其所記樂(lè)譜卻極其簡(jiǎn)單，一般情況下只有幾個(gè)骨干音，可見(jiàn)工尺譜在記寫(xiě)時(shí)并不像簡(jiǎn)譜將所有演唱的音都標(biāo)記出來(lái)，造成這一現(xiàn)象的原因有多方面，首先受樂(lè)曲傳承方式口傳心授的影響，其次每個(gè)派別每位演唱家都有其個(gè)性的因素在里面，所以工尺譜并不會(huì)像現(xiàn)今的簡(jiǎn)譜，將所有演唱的音都標(biāo)記出，這也正是工尺譜的魅力所在。如：《繞地游》的第一句“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。”工尺譜中的“夢(mèng)”和“亂”字對(duì)應(yīng)“五”和“尺”兩個(gè)音，即6和3。而在實(shí)際演唱中卻更偏向于簡(jiǎn)譜帶有裝飾音的版本，把“夢(mèng)”唱做6到1的倚音，“亂”唱做2到3的倚音。在《步步嬌》的前半句“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，”中的“院”字的兩種記譜方式有所不同，在工尺譜記譜中，“院”字對(duì)應(yīng)的音為“四、尺、上、四”即6、2、1、6。而簡(jiǎn)譜卻標(biāo)記了許多工尺譜中沒(méi)有的樂(lè)音，在簡(jiǎn)譜記譜法中“院”字對(duì)應(yīng)6、1、2、3、3、2、1、6，比工尺譜多記寫(xiě)了四個(gè)音，即在工尺譜四個(gè)骨干音的基礎(chǔ)上進(jìn)行了加花處理。

五、結(jié)語(yǔ)

工尺譜與簡(jiǎn)譜是兩個(gè)完全不同的記譜體系，本文從工尺譜的音高表現(xiàn)方式、譜例書(shū)寫(xiě)方向到節(jié)奏標(biāo)記以及所記與未記之“樂(lè)”四個(gè)方面對(duì)兩種記譜方式的差異進(jìn)行了分析研究，在工尺譜與簡(jiǎn)譜的這些差異中又蘊(yùn)含了許多中國(guó)傳統(tǒng)文化思想。從工尺譜書(shū)寫(xiě)方向到其“記骨不記肉”的記譜形式，每一方面都可看出工尺譜的內(nèi)在文化是與中國(guó)傳統(tǒng)文化形影不離的，尤其是第四章深刻體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)“大音希聲”的美學(xué)觀點(diǎn)，大音希聲，至樂(lè)無(wú)聲，在工尺記譜中許多未曾標(biāo)記的樂(lè)音即是所謂的無(wú)聲之樂(lè)，“希”字的含義，現(xiàn)如今看來(lái)就是只可意會(huì)的意象，工尺譜的口傳心授也正是此意，因此工尺譜是中國(guó)記譜法的瑰寶，他的魅力是簡(jiǎn)譜和其他記譜法無(wú)法替代的。

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