秦思湘

摘 要：工尺譜是中國傳統(tǒng)記譜法的一種，并且是廣泛應(yīng)用于中國民間的一種記譜法，與律呂譜、減字譜等記譜法相比工尺譜的使用頻率更高，它是唐、宋以來，至今還在民間使用的傳統(tǒng)記譜法。現(xiàn)今熟知的民間傳統(tǒng)樂器、戲曲音樂等主要都是通過工尺譜這種記譜方式傳承下來的。但工尺譜與現(xiàn)在通用的五線譜和簡譜相比，還是存在很大差別。本文就以工尺譜和簡譜兩種記譜法為研究對象，對這兩種記譜法之間的差異進行分析研究，以便讀者更快捷深入的了解中國傳統(tǒng)記譜法工尺譜。

關(guān)鍵詞：工尺譜;簡譜;記譜法

一、音高表現(xiàn)方式

簡譜是通過阿拉伯數(shù)字1、2、3、4、5、6、7來表達音高。而工尺譜則是通過漢字合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙來表達音高。工尺譜的基本音級為上、尺、工、凡、六、五、乙，分別對應(yīng)簡譜的基本音級1、2、3、4、5、6、7。其中合、四、一是六、五、乙的低八度表達方式。在表達比基本音級高八度或低八度時，簡譜采用在基本音級上或下加“·”來表示，如：表達比“1”高八度的音級寫作“1”，表達比“1”低八度的音級寫作“1”。而工尺譜表達高低八度則是對基本音級的譜字進行變體來實現(xiàn)，表達比基本音級高八度的音級時，采用在基本音級左側(cè)加“亻”，表達比基本音級低八度的音級時，在基本音級的最后一筆加“丿”。如：“上”的高八度寫作“仩”，低八度寫作“上丿”。（注：合、四、一除外。）

二、譜例書寫方向

工尺譜與簡譜的書寫方式與漢字書寫方式息息相關(guān)。近代以來，中西文化開始相互交流，大量海外留學(xué)的學(xué)者歸國，把外國宗教典籍、西方文學(xué)作品以及西方印刷技術(shù)傳入中國，中國學(xué)者在對外文作品進行翻譯時，中國傳統(tǒng)自上而下的寫作方式給英文專有單詞和阿拉伯數(shù)字等翻譯帶來了許多不必要的麻煩，在大批知識分子的呼吁下，中國開始對漢字進行了改革和調(diào)整，將傳統(tǒng)豎排書寫方式改為橫排書寫。簡譜就遵循了這種現(xiàn)代通的用書寫方式，即左起橫排書寫，先在左上開始記寫然后橫向書寫后，再向下逐排書寫，因此簡譜的演唱都是橫向進行的。而工尺譜的書寫方式就明顯區(qū)別于簡譜，它保留了漢字改版前中國傳統(tǒng)的書寫方式進行記譜演唱，先從右上開始記寫然后豎向書寫，再向左逐列進行書寫，所以在演唱工尺譜要從右上開始向下進行演唱。

三、節(jié)奏標記

工尺譜的節(jié)奏記寫不同于簡譜，簡譜是在開頭處記寫下拍號，以小節(jié)線區(qū)分，用“-”在音符下方或后面，減少或增加音符時值。而工尺譜則是在工尺字的旁邊加以“、”、“×”、“.”、“。”等板眼標記來表示音符時值長短，無小節(jié)線，以板的標記來區(qū)分節(jié)拍，音符時值也并不像簡譜所標一成不變，因此對于工尺譜的實際音符時值，不同情況下要進行不同的分析。此外工尺譜的板式與簡譜拍子相對應(yīng)，常見的有散板（拍）、一板一眼（拍）、一板三眼（拍）這幾種板式。

在《皂羅袍》片段開頭小散板“原來姹紫嫣紅開遍”中，工尺譜，“原來”二字對應(yīng)的“合、四、上”三個音旁并沒有任何板眼標記，所以在對應(yīng)的簡譜中“來”字所對應(yīng)的“四、上”即可以譯成一拍一個，也可譯成一拍兩個，并無明確的規(guī)定?！版薄弊炙鶎?yīng)“六、尺、上”旁標記了“?！焙汀?”，這兩個標記在工尺譜中是“眼”的符號代表弱拍，后面的“紫”對應(yīng)的“四”旁有“、”符號，為“板”的標記，因此“姹”為弱起的兩拍，“紫”為下一小節(jié)第一拍，同理“嫣”字對應(yīng)“尺”旁標記了“、”，紫所唱的時值為一整小節(jié)四拍。在《醉扶歸》前半句“你道翠生生出落的裙衫兒茜”中，工尺譜“你到翠生生”五個字旁標有“.”、“。”、“.”，第六字“出”旁標有“×”的記號，前五個字旁為三個眼的標記，無板的標記，所以譯成簡譜這五個字應(yīng)該是一個三拍的弱起，到第六字“出”才為簡譜的第一小節(jié)第一拍，同理“裙”、“衫”、“茜”三個字的旁標有“、”、“×”、“、”板的標記，所以這三個字所對應(yīng)的簡譜為每一小節(jié)的第一拍。

四、所記與未記之“樂”

中國傳統(tǒng)戲曲音樂婉轉(zhuǎn)動聽，旋律跌宕起伏，但其所記樂譜卻極其簡單，一般情況下只有幾個骨干音，可見工尺譜在記寫時并不像簡譜將所有演唱的音都標記出來，造成這一現(xiàn)象的原因有多方面，首先受樂曲傳承方式口傳心授的影響，其次每個派別每位演唱家都有其個性的因素在里面，所以工尺譜并不會像現(xiàn)今的簡譜，將所有演唱的音都標記出，這也正是工尺譜的魅力所在。如：《繞地游》的第一句“夢回鶯囀，亂煞年光遍?！惫こ咦V中的“夢”和“亂”字對應(yīng)“五”和“尺”兩個音，即6和3。而在實際演唱中卻更偏向于簡譜帶有裝飾音的版本，把“夢”唱做6到1的倚音，“亂”唱做2到3的倚音。在《步步嬌》的前半句“裊晴絲吹來閑庭院，”中的“院”字的兩種記譜方式有所不同，在工尺譜記譜中，“院”字對應(yīng)的音為“四、尺、上、四”即6、2、1、6。而簡譜卻標記了許多工尺譜中沒有的樂音，在簡譜記譜法中“院”字對應(yīng)6、1、2、3、3、2、1、6，比工尺譜多記寫了四個音，即在工尺譜四個骨干音的基礎(chǔ)上進行了加花處理。

五、結(jié)語

工尺譜與簡譜是兩個完全不同的記譜體系，本文從工尺譜的音高表現(xiàn)方式、譜例書寫方向到節(jié)奏標記以及所記與未記之“樂”四個方面對兩種記譜方式的差異進行了分析研究，在工尺譜與簡譜的這些差異中又蘊含了許多中國傳統(tǒng)文化思想。從工尺譜書寫方向到其“記骨不記肉”的記譜形式，每一方面都可看出工尺譜的內(nèi)在文化是與中國傳統(tǒng)文化形影不離的，尤其是第四章深刻體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)“大音希聲”的美學(xué)觀點，大音希聲，至樂無聲，在工尺記譜中許多未曾標記的樂音即是所謂的無聲之樂，“希”字的含義，現(xiàn)如今看來就是只可意會的意象，工尺譜的口傳心授也正是此意，因此工尺譜是中國記譜法的瑰寶，他的魅力是簡譜和其他記譜法無法替代的。

[參考文獻]

[1] 童忠良等.中國傳統(tǒng)樂學(xué)[M].福建教育出版社，2004，10.

[2] 趙玉卿.工尺譜與俗字譜之歷史源流考[J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），2018，01：76-86+5.