莊雨歆

摘要：彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯歷史上最偉大的作曲家、音樂教育學(xué)家，他的創(chuàng)作作品不僅具有強(qiáng)烈的民族精神更富含著濃厚的民族意識。《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》為這部鋼琴作品的最后一首，題獻(xiàn)給柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅恰。本人希望通過本文對這部作品的分析研究，了解音樂特征有助于我們更好地認(rèn)識理解柴科夫斯基變奏曲的創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;變奏曲;音樂特征

一、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變

《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》中共有主題加上十二次變奏以及一個(gè)龐大的尾聲，所以其變奏次數(shù)較多，且篇幅較大。每個(gè)變奏的調(diào)式調(diào)性隨著主題的變化而變化，調(diào)性結(jié)構(gòu)表如下：

從表格中可以看出，變奏I至變奏Ⅳ的調(diào)性始終穩(wěn)定地保持在主調(diào)F大調(diào)上，變奏V至變奏Ⅸ的調(diào)性則不斷地在游離及回歸之中徘徊，形成了鮮明的對比，且變奏Ⅷ、變奏Ⅸ為調(diào)性的回歸做鋪墊。經(jīng)過變奏X的同名小調(diào)過渡后，變奏Ⅺ至尾聲調(diào)性正式回歸至主調(diào)，并結(jié)束全曲。所以，由此可以很清晰的看出，變奏I至變奏Ⅳ可看作第一部分為全曲的呈示，變奏V至變奏Ⅸ可看做第二部分為全曲的發(fā)展，變奏X至尾聲可看作第三部分為全曲的再現(xiàn)。根據(jù)表格中的分析可以看出，《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》是一首調(diào)式調(diào)性較為豐富的作品，充分體現(xiàn)了柴科夫斯基作品的風(fēng)格和創(chuàng)作手法，使音樂更生動地表達(dá)了這部作品的豐富內(nèi)涵及作者的真摯情感。

二、柱式和弦的運(yùn)用

柱式和弦在《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》中大量的運(yùn)用，這使得和聲的表現(xiàn)效果更加立體，同時(shí)這也是柴科夫斯基最擅長的創(chuàng)作手法。為了達(dá)到不同的音樂效果，柴科夫斯基在運(yùn)用柱式和弦的創(chuàng)作手法時(shí)，巧妙的將速度與力量等要素相互配合，塑造了煥然一新的音樂形象。在變奏VII中，柴科夫斯基運(yùn)用柱式和弦塑造出一種莊嚴(yán)而又肅穆的音樂形象。運(yùn)用了的柱式和弦及中速的演奏速度，不僅豐富了和聲的音響，還烘托了神圣的音樂氣氛。變奏Ⅷ中，大量運(yùn)用密集的柱式和弦與八度音程結(jié)合，完美地塑造出強(qiáng)有力的英雄的形象。大量的柱式和弦以及大力度的彈奏，使氣勢大大增加，使得整個(gè)變奏的音響十分宏大剛毅。

三、裝飾變奏的使用

在變奏過程中，柴科夫斯基善于通過裝飾變奏的手法來改變主題的面貌。從變奏I的第一個(gè)樂句可以發(fā)現(xiàn)，在左手的低聲部的句尾處與右手的內(nèi)聲部發(fā)生了些許改變，八分音符替代了先前的四分音符，加強(qiáng)了內(nèi)聲部節(jié)奏的律動感并使主題旋律更具流動性。變奏II是主題的延續(xù)，主題旋律所在的音區(qū)則是這一變奏最大的改變，音區(qū)從右手的高聲部轉(zhuǎn)向了左手的內(nèi)聲部。右手的聲部成為單一的伴奏聲部，十六分音符的出現(xiàn)替代了原先的八分音符，主題織體的對位四聲部得以改變。變奏II與變奏I相比，利用音區(qū)的改變及樂句的擴(kuò)展，加入了更多的裝飾變化。但是旋律聲部屬于級進(jìn)式的小幅度擴(kuò)展，基本上保持了主題的四個(gè)基本動機(jī)和整體輪廓。

變奏X的節(jié)奏改變了主題原有的面貌，旋律音區(qū)與變奏II做了相同的改變，放置于左手的內(nèi)聲部。富有流動性的十六分音符構(gòu)成了右手的伴奏聲部，并且加入了大量的和弦音，配合慢速的演奏，伴隨著主旋律柔和的低聲吟唱。雖然變奏X以歌唱性的旋律回歸至主題，但是拍數(shù)的增加使得節(jié)拍的發(fā)生改變，氣息也隨之變得寬廣，表現(xiàn)出比主題更加細(xì)膩、柔和、悠長的抒情感。

四、節(jié)奏的巧妙變換

1、等分音型

這種節(jié)奏型在這部作品中被大量運(yùn)用，并通過運(yùn)用不同的力度及演奏方法進(jìn)行處理，塑造不同的音樂形象。如主題中，連奏的等分音型搭配p的力度，旋律柔和、音調(diào)質(zhì)樸，營造出一種靜謐，柔美的氣氛。而在變奏Ⅵ中，用f的力度彈奏等分音型，并以斷奏來進(jìn)一步演繹詮釋，使得整個(gè)變奏的情緒更加活潑、生動。

2、附點(diǎn)音型

在變奏Ⅺ中，柴科夫斯基運(yùn)用附點(diǎn)音型替換主題的等分音型，讓柔美的主題旋律頓時(shí)充滿著動力感。通過巧妙地使用附點(diǎn)音型，使此變奏的音響效果顯得更加鏗鏘有力，象征著俄羅斯人民敢于同惡勢力作斗爭、不屈服、不放棄的英雄革命形象。

3、切分音型

柴科夫斯基在變奏Ⅸ中運(yùn)用了切分音型，使舞蹈的跳躍性在這一變奏中一覽無遺，瑪祖卡舞曲的變奏風(fēng)格，表現(xiàn)出歡快、詼諧的音樂情緒。

五、級進(jìn)與模進(jìn)

1、級進(jìn)進(jìn)行

整首作品的主要?jiǎng)訖C(jī)是級進(jìn)進(jìn)行的旋律貫穿于始終。在主題中，第一小節(jié)的級進(jìn)上行、第二小節(jié)的級進(jìn)下行與第三小節(jié)的上下行純四度所構(gòu)成的旋律走勢呈波浪型，這種波浪型的旋律走向加以舒緩的速度，呈現(xiàn)了音樂的抒情歌唱性。在變奏Ⅲ中，右手高聲部的伴奏旋律也使用了級進(jìn)上下行。密集的三十二分音符快速跑動，加上小快板速度，更鮮明的顯現(xiàn)出了小快板歡快、活潑的音樂特征。左手的旋律也是級進(jìn)進(jìn)行的旋律，與右手的主旋律相互呼應(yīng)。

2、模進(jìn)進(jìn)行

為了豐富旋律的變化發(fā)展，作品中多次在級進(jìn)音型基礎(chǔ)之上使用模進(jìn)的手法，促進(jìn)了音樂的進(jìn)行，使得音樂情緒不斷向上發(fā)展。在尾聲中，運(yùn)用模進(jìn)使得音型進(jìn)入更高的音區(qū)，情緒很快的進(jìn)入了最后的高潮，使音樂成為一種具有感染力和表現(xiàn)力的要素。在變奏V、變奏VI之中，為了使樂句得到延伸，旋律得以發(fā)展，也采用到了模進(jìn)的手法。

在這部作品中，主題與動機(jī)以及調(diào)性的變化都富有奇幻的色彩。柴科夫斯基沒有局限在主題旋律之中，而是將主題旋律加以變化，以豐富多樣的形式呈現(xiàn)出來，給予旋律強(qiáng)大的生命力。每一個(gè)變奏都是那樣充滿生機(jī)和樂趣，那樣富有性格。不得不感嘆柴科夫斯基精妙絕倫的寫作手法以及細(xì)膩縝密的內(nèi)心情感。