彭維 李文濤

摘要：萍鄉(xiāng)博物館是保護(hù)、研究和展示歷史文化遺產(chǎn)和人類環(huán)境物證的專門(mén)機(jī)構(gòu)，是集收藏、考古、研究和展示于一體的綜合性現(xiàn)代化博物館，是進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育、歷史文化和科普宣傳的重要陣地。萍鄉(xiāng)博物館的館藏歷史文物有萬(wàn)余件，收藏的藏品有完整的體系，貫穿于整個(gè)史前文化和中華悠久歷史。

關(guān)鍵詞：館藏;瓷器

萍鄉(xiāng)博物館是一個(gè)集自然、歷史、人文、藝術(shù)于一體的綜合性博物館。目前，萍鄉(xiāng)博物館的館藏歷史文物有萬(wàn)余件，收藏的藏品有完整的體系，貫穿于整個(gè)史前文化和中華悠久歷史，其中有一級(jí)文物21件/套;二級(jí)文物74件/套;三級(jí)文物917件/套。而館藏珍貴文物瓷器數(shù)量就有358件/套。經(jīng)2010年萍鄉(xiāng)博物館文物數(shù)據(jù)庫(kù)整理，博物館所藏瓷器除舊藏外，主要來(lái)源于出土、捐贈(zèng)、社會(huì)征集等方式，所藏瓷器有官窯和民窯，其分類主要是瓶、碗、盤(pán)、杯、壺、燈、盞，兼以雜類。唐宋元明瓷器均有，清代、民國(guó)瓷器居多。筆者有幸參與了2010年萍鄉(xiāng)博物館文物數(shù)據(jù)庫(kù)整理工作，并從中了解到不少館藏珍品及精品瓷器，今遴選館藏的幾件精品，對(duì)其造型特征、瓷器的藝術(shù)特征略作介紹。

一、館藏“鎮(zhèn)館之寶”——元青花瓷

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產(chǎn)的青花瓷器，是存世稀寶，據(jù)資料統(tǒng)計(jì)：全世界只有300余件，擁有最多的是土耳其，有40件為世界第一，伊朗32件居第二位，我國(guó)江西高安市出土19件居第三位，江西萍鄉(xiāng)有14件居第四位。在國(guó)內(nèi)，江西高安市居第一位，江西萍鄉(xiāng)居第二位。那么萍鄉(xiāng)這14件元青花瓷是怎樣得來(lái)的呢？在整理文物數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)筆者了解到，1985年9月下旬，萍鄉(xiāng)市經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)硤石村的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在山丘上燒磚取土?xí)r，于距現(xiàn)地表50—60厘米處，發(fā)現(xiàn)了這處窖藏，出土了瓷器29件，包括青花瓷10件（12單件）、龍泉瓷14件、樞府瓷2件、青白釉大缽1件以及青白釉胡人騎獅俑各一件;銅器4件，包括銅鍋1件、銅鈴2件、銅缸1件。萍鄉(xiāng)博物館考古工作者到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了考察，并全部收藏了這批文物。

其中14件元青花瓷，除一件破損外，均被評(píng)為國(guó)家級(jí)珍貴文物。這些元青花瓷具有以下特征：

1.青花梅紋帶座凈水瓶：1對(duì)4單件，由瓶、瓶座組成。通高19.7厘米。瓶敞口、圓唇、長(zhǎng)頸、頸中下部有一凸輪、廣肩寬平、最大腹徑在肩部、中腹內(nèi)收、圈足。座位六棱形鏤空花窗式墩形，寬沿平折、束頸、鼓腹、足脛外侈。施白釉不及底。瓶頸飾變體回紋和十字花紋，腹部飾纏枝梅紋和卷云紋;座頸飾變體回紋，腹飾垂花，頸飾綬帶花草紋。

2.青花菊紋鼎式連座爐：1件。淺盤(pán)口、絞絲狀雙立耳、束頸、鼓腹、圜底、三乳狀足、六邊形須彌式底座、三足與底座粘結(jié)在一起。施白釉，沙底無(wú)釉，圈足?？趶?.6厘米、高10.5厘米、座徑6.6厘米。頸部飾卷云紋，腹部飾二朵折枝菊紋，座腹飾變形回紋。

3.青花兔紋匜：1件。芒口、弧腹、外腹有箕形流口、平底?？趶?3.3厘米、高4.4厘米、底徑8.3厘米。施白釉不及底。內(nèi)外腹壁飾折枝花草紋，內(nèi)底心飾兔紋及祥云瑞草。

4.青花飛鳳“福”字款高足杯：1件。敞口微斂，深腹，竹節(jié)狀空心高足?？趶?.7厘米、高8.7厘米、足徑4.3厘米。施白釉，足端無(wú)釉。外腹飾飛鳳紋，內(nèi)底心飾一個(gè)“福”字。

5.青花龍紋高足杯：1件。敞口外撇，深腹，柱狀空心高足?？趶?.3厘米、高9.5厘米、足徑3.7厘米。施白釉，足端無(wú)釉。內(nèi)口沿飾卷云草紋，外腹飾云龍紋，內(nèi)腹壁模印仰蓮紋，內(nèi)底心飾簡(jiǎn)筆龍。

6.青花菊紋高足杯：1件。敞口外撇，弧腹，內(nèi)底平，喇叭狀高足?？趶?.4厘米、高8.6厘米、足徑3.45厘米。施白釉，足端無(wú)釉。內(nèi)底心飾2簡(jiǎn)筆菊花一朵，外腹飾折枝菊紋二朵。

7.青花菊紋杯：5件（其中一件殘損）。4件造型、尺寸、裝飾紋樣基本相同。敞口外撇，弧腹，圈足，雞心底。口徑8厘米、高4厘米、足徑2.9厘米。施白釉，足端無(wú)釉。外腹均飾折枝菊紋，口沿、內(nèi)底心有的飾變體回紋、梅紋，有的光素。

萍鄉(xiāng)博物館的這批元青花，都是小件民窯產(chǎn)品，使用國(guó)產(chǎn)青料，造型小巧別致，繪畫(huà)流暢美觀，保存相對(duì)完整，有祭祀用的成套器物，屬于元代“至正”型器物，是萍鄉(xiāng)博物館當(dāng)之無(wú)愧的“鎮(zhèn)館之寶”。

二、“珠山八友”之首——王琦作品

“珠山八友”是出類拔萃的優(yōu)秀民間陶瓷藝術(shù)家中技藝超群的代表人物。這“八友”分別是：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。萍鄉(xiāng)博物館收藏的精品瓷品正是“珠山八友”之首王琦作品。

王琦（1884-1937）是“珠山八友”的領(lǐng)軍人物，十七歲時(shí)到景德鎮(zhèn)，以捏面人為生，后學(xué)畫(huà)瓷板像。由于他的畫(huà)造型能力強(qiáng)，又以錢(qián)慧安仕女畫(huà)為藍(lán)本，所畫(huà)肖像畫(huà)很受歡迎。后又對(duì)“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎人物畫(huà)傾慕，開(kāi)始改變畫(huà)風(fēng)在瓷器上專作意筆人物及草書(shū)長(zhǎng)題，從此很少再畫(huà)肖像畫(huà)。館藏王琦瓷器精品共計(jì)2件，屬于本館舊藏，均被評(píng)為國(guó)家級(jí)珍貴文物。這兩件瓷器具有以下特征：

1.民國(guó)十七年王琦款粉彩買(mǎi)菊歸舟瓶。1件，口徑6.5厘米，高21.2厘米，足徑66厘米，淺盤(pán)口，束頸，豐肩，長(zhǎng)腹，挖足。施白釉，足端無(wú)釉，腹部以近景方式繪樹(shù)木、河流、小渡船及渡子、老者、兒童及菊花、白鷺。有題詞：“騷客久留沾酒店，買(mǎi)花歸去正黃昏。民國(guó)戊辰年春分之后西區(qū)匋述道人王琦寫(xiě)”印“琦”朱文方印。底部有“匋匋齋”朱文方印。

2.民國(guó)十八年王琦款粉彩人物故事瓶。1件?？趶?.4厘米，高20厘米，底徑5.2厘米，圓唇外卷，溜肩長(zhǎng)腹，挖足。通體施白釉，足端無(wú)釉。腹部繪仙人騎虎圖。圖左上角有草書(shū)題詩(shī)和款識(shí)?！班磬砩裣蓚H，囗留翰墨緣。為囗人囗囗，騎虎陟山顛。時(shí)在己巳冬月上澣西區(qū)匋迷道人王琦寫(xiě)于珠山”。底部有“匋匋齋”紅字方印款。

這兩件館藏瓷器，屬于王琦44、45歲的作品，系官窯瓷器，瓷器都是寫(xiě)意人物畫(huà)，畫(huà)風(fēng)不僅汲取了黃慎的寫(xiě)意手法，以粉彩裝飾，人物刻畫(huà)須發(fā)傳神，極為生動(dòng)，衣紋采用寫(xiě)意筆法，筆精墨妙，而且在繼承中又有了自己的特征，我們可以看到他準(zhǔn)確、自然、生動(dòng)的造型能力和表現(xiàn)技巧，使作品取得盡善盡美的藝術(shù)效果。

三、抗戰(zhàn)時(shí)期陶瓷精品——堆釉黃地白龍紋橄欖瓶

萍鄉(xiāng)博物館收藏的一對(duì)堆釉黃地白龍紋橄欖瓶，屬于抗戰(zhàn)時(shí)期萍鄉(xiāng)生產(chǎn)、創(chuàng)新設(shè)計(jì)的美術(shù)瓷精品，迄今僅發(fā)現(xiàn)這一對(duì)，已被評(píng)為國(guó)家級(jí)珍貴文物，其主要特征為：

瓶高41.1厘米，口徑7厘米，足徑11.2厘米。杯形口較厚，口壁上端有一圈凹槽，外壁略高于內(nèi)壁，短頸斜肩，橄欖形腹，高足脛，淺圈足。通體施黃釉偏青，足端無(wú)釉。腹部和近足脛處，分別以牙白釉堆塑一對(duì)五爪升龍和一圈海水波濤紋。圈足內(nèi)以青花料書(shū)寫(xiě)篆體無(wú)邊欄印章款“陶局萍廠”四字。該瓶胎體厚重，瓷質(zhì)潔白致密，削胎規(guī)整，造型別致，應(yīng)當(dāng)屬于彭友賢設(shè)計(jì)的仿古改良瓷。其釉層豐厚，釉色黃中閃青，光澤柔和，晶瑩剔透，用手觸摸溫潤(rùn)如玉。牙白釉堆塑的五爪雙龍，頗具立體感，作升騰狀，很有氣勢(shì)。

或許有讀者會(huì)問(wèn)，為什么處于戰(zhàn)亂時(shí)期的萍鄉(xiāng)會(huì)生產(chǎn)出如此精美的堆釉黃地白龍橄欖瓶？筆者通過(guò)查閱資料、咨詢本館藏品保管部的同事了解到，1939年初到 1941年秋，有一位來(lái)到萍鄉(xiāng)的江西陶業(yè)管理局美術(shù)室主任彭友賢，他一直擔(dān)任陶局萍廠的美術(shù)部主任。彭友賢（1906——1949），江西余干玉亭鎮(zhèn)人。他自幼酷愛(ài)美術(shù)，能詩(shī)會(huì)畫(huà)。1922年考入上海美專，1928年考入杭州國(guó)立藝術(shù)院國(guó)畫(huà)系，師從潘天壽等國(guó)畫(huà)大師。1930年與吳作人等赴法國(guó)留學(xué)，入巴黎國(guó)立美術(shù)院，攻讀圖案及裝飾美術(shù)。1932年學(xué)成回國(guó)，先后在武昌藝專和北平藝專任教授，舉辦過(guò)多次個(gè)人畫(huà)展。在繪畫(huà)方面，彭友賢善于吸收古代繪畫(huà)與西方現(xiàn)代繪畫(huà)及圖案中的可取因素，融會(huì)貫通，自成一體。在萍鄉(xiāng)期間，他與相關(guān)人士醉心于瓷器改良，精心配方、設(shè)計(jì)，率景德鎮(zhèn)優(yōu)秀技工，大力發(fā)展美術(shù)瓷、仿古瓷、青花瓷等，設(shè)計(jì)圖紙數(shù)以千計(jì)，成效卓著，生產(chǎn)的瓷器深受廣大用戶歡迎。

由于當(dāng)時(shí)萍鄉(xiāng)集中了一大批中國(guó)陶瓷科研、美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)頂尖人物，以及淘泥、拉坯成型、畫(huà)坯、上釉、燒成等精英，加上萍鄉(xiāng)當(dāng)?shù)赜屑冋拇赏临Y源，因此其產(chǎn)品造型、釉色釉質(zhì)、圖案裝飾都古樸典雅，皆屬上乘，堪稱是抗戰(zhàn)時(shí)期江西乃至中國(guó)陶瓷的精品。

作者簡(jiǎn)介：

彭維（1977年—），女，漢族，江西萍鄉(xiāng)人，本科，專業(yè)技術(shù)中級(jí)，研究方向：文物博物。