高梅杰

摘 要：唐三彩是一種低溫釉彩陶，其特有的釉色帶顏料技法，造就了唐三彩獨(dú)特絢麗的裝飾效果。本文將唐三彩器皿紋樣作為研究對象，分析并總結(jié)出唐三彩紋樣的特征，對其紋樣進(jìn)行藝術(shù)特征的剖析，提取其中具有代表性的色彩和圖案，為設(shè)計提供新思路，使古老的唐三彩重新煥發(fā)生機(jī)。

關(guān)鍵詞：唐三彩;器皿紋樣;創(chuàng)意設(shè)計

一、唐三彩相關(guān)特征的識讀與辨析

（一）唐三彩歷史概述

唐三彩是指唐墓里出土的彩色陶釉，“三”指的是常見的黃、綠、白三種釉色，后又出土有藍(lán)、赭、紫、黑等釉色。唐三彩的工藝極其繁縟、價值昂貴，唐初人們對喪葬祭祀的重視，使得唐三彩成為最受追捧的隨葬品，其工藝得到很大的發(fā)展。唐后期，唐三彩由冥器逐漸轉(zhuǎn)變成生活器皿走進(jìn)了人們的生活，更有甚被外國商人作為工藝品出口到世界各地。

（二）唐三彩器皿紋樣成因

唐代對各類文化兼容并蓄、海納百川，使其裝飾技法和造型特征得以發(fā)展，賦予了唐三彩兼容并蓄的工藝技法、包羅萬象的造型特征、獨(dú)樹一幟的施釉工藝。作為低溫鉛釉彩陶，唐三彩器皿的制作過程要經(jīng)歷選料、成型、素?zé)?、施釉、釉燒等六個主要步驟。唐三彩胎體使用白色高領(lǐng)黏土，器皿大多采用模印成型，也有小件造型奇特的器皿是用手工捏制。唐三彩器皿需經(jīng)歷兩次燒制，先經(jīng)高溫?zé)瞥鏊嘏?，待冷卻后上釉色，在經(jīng)低溫?zé)瞥尚汀槭固迫势髅笤煨偷玫竭M(jìn)一步美化，在成品器皿上采用貼、印、刻、畫、塑、鏤、繪和施釉、膠胎、攪釉等技法，創(chuàng)作出了獨(dú)樹一幟的裝飾風(fēng)格。唐三彩器皿在造型上不僅借鑒了唐代金銀器、藤編器的造型紋樣，也吸收了波斯國家用具的造型特點(diǎn)。器型渾圓飽滿、釉彩艷麗多彩。唐三彩獨(dú)特的釉料代顏色施釉工藝，將多種釉料直接繪制于器皿素胎之上，進(jìn)而二次燒制，產(chǎn)生流動性強(qiáng)，肆意暈染的裝飾效果，造就了唐三彩器皿紋樣的獨(dú)特特征。

二、唐三彩器皿紋樣解析

（一）紋樣的分類比對

唐代兼容并蓄的大環(huán)境使藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到了前所未有的高度。唐初期至中期以鳥獸紋為主，盛晚期花紋、植物紋占主導(dǎo)地位，寶相紋、纏枝紋等十分流行。唐三彩盛于晚期，其具象紋樣多見植物紋樣，動物紋樣較少，抽象紋樣為肌理紋樣與幾何紋樣。唐三彩器皿紋樣較唐代其他裝飾紋樣更為簡單、樸實(shí)，但其簡單圖形經(jīng)過暈染、疊加后會產(chǎn)生豐富的肌理效果。

（二）紋樣的肌理特征

由于唐三彩使用釉彩替代顏料直接在器物表面進(jìn)行繪制，制作采用滴蠟留白和涂抹油脂的方式，經(jīng)高溫?zé)坪笃髅蠹y樣呈現(xiàn)出虛實(shí)對比的肌理效果。其中植物紋、斑點(diǎn)紋、暈染的彩條紋和彩塊紋等構(gòu)成了唐三彩紋樣的肌理裝飾特征。

斑點(diǎn)紋廣泛出現(xiàn)于唐三彩器皿紋樣中，一種是深底淺點(diǎn)，以蠟代筆將加熱的蠟液整齊排列出圓點(diǎn)，再施加釉彩后進(jìn)行燒制，經(jīng)高溫后的蠟液與釉彩暈染，形成邊際模糊、虛實(shí)相交的斑點(diǎn)紋。另一種淺底深點(diǎn)，是在淺色胎釉上繪上深色圓點(diǎn)來裝飾。這種方式產(chǎn)生的紋理，色彩層次豐富、對比強(qiáng)烈，是整體裝飾華麗。彩條紋是唐三彩器皿紋樣中另一極具特色的肌理紋樣，其制作工藝是將具有強(qiáng)烈色彩對比的互補(bǔ)色釉料繪制于唐三彩表面，繪制成釉點(diǎn)或彩條的形狀，經(jīng)高溫融化，釉彩沿器皿凹凸的表面任意流淌，形成抽象朦朧的彩條紋。除此之外彩塊紋在唐三彩器皿紋樣中也十分常見，在協(xié)調(diào)色彩占有比重的同時，將不同顏色的釉彩任意涂抹在器皿表面，經(jīng)高溫后釉色相互交融，形成漸變的色彩與自由的塊面紋樣。

（三）紋樣的美學(xué)法則

唐三彩在上釉時即使用同一色彩，也會因?yàn)槭┯员『竦牟煌a(chǎn)生千變?nèi)f化的效果。在其色彩搭配中，鄰近色的黃和綠、綠和藍(lán)搭配，具有天然的調(diào)和感;對比的黃藍(lán)搭配色彩會更加的飽滿、豐富;色彩中加入黑白會使得整體更加的和諧;互補(bǔ)的赭石與綠，因其色彩的相互貫穿滲透而不再刺眼奪目，更加和諧舒適。唐三彩器皿紋樣的釉彩雖然不規(guī)則對稱，但卻給人視覺上的平衡感，此外唐三彩器皿紋樣的制作還利用到了美學(xué)法則中的留白，胎體上部分施以釉彩，下部分大面積的留白，鮮艷的釉彩與器皿的原色形成了強(qiáng)烈的層次對比。

唐三彩器皿紋樣中虛線與實(shí)線的對比;圓點(diǎn)疏與密的對比;釉彩的光澤感與素胎柔和質(zhì)感的對比;色彩間的對比等，無不體現(xiàn)紋樣的美學(xué)法則。唐三彩器皿紋樣中靈活運(yùn)用美學(xué)法則，使紋樣更加絢麗多姿、入目和諧。

三、唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計探索

（一）唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計方法

唐三彩器皿紋樣運(yùn)用到現(xiàn)代創(chuàng)意設(shè)計中需要使用一定的設(shè)計方法。唐三彩器皿紋樣的色彩可以借助計算機(jī)來提取，根據(jù)特征將其色彩劃分為：基礎(chǔ)色、輔助色、點(diǎn)綴色等，從器皿紋樣的暈染色中提取漸變色彩，為設(shè)計提供豐富的色彩層次;唐三彩器皿中對獨(dú)具特色的圖形元素進(jìn)行總結(jié)提取，將其重復(fù)排列，從而使傳統(tǒng)紋樣形成新的設(shè)計;此外色彩與圖形元素的組合式提取，也為現(xiàn)代設(shè)計帶來了更多可能。

（二）唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計應(yīng)用分析

近幾年大力復(fù)興傳統(tǒng)文化，唐三彩藝術(shù)也得到了一定的復(fù)蘇和發(fā)展，陶瓷藝術(shù)家郭愛和創(chuàng)辦了主營唐三彩畫及其文創(chuàng)產(chǎn)品的品牌“三彩藝”。該品牌以研發(fā)近百種釉色，工藝更是較傳統(tǒng)技術(shù)有極大的突破，創(chuàng)作者已經(jīng)可以在平面瓷板上進(jìn)行創(chuàng)作，這為設(shè)計提供了更多可能。該品牌的代表作“長樂未羊”將瓦當(dāng)和青銅紋飾作為設(shè)計出發(fā)點(diǎn)，利用現(xiàn)代唐三彩技藝，設(shè)計出一幅三彩盤，取名諧音長樂未央，是對羊年的美好祝愿，作品融入了民族文化與技藝。

唐三彩與現(xiàn)代審美相結(jié)合，可以帶來強(qiáng)烈的時尚感。例如：西安半坡國際藝術(shù)區(qū)中使用半坡彩陶紋樣設(shè)計的手表，將半坡彩陶中的紋樣進(jìn)行提取、簡化，然后配上具有現(xiàn)代感的黑色和黃色，使設(shè)計的作品不僅美觀時尚且富有文化內(nèi)涵。除此之外，陜西歷史博物館中一個唐三彩駱駝燈具，燈具底部繼承了傳統(tǒng)唐三彩工藝中的駱駝造型以及工藝技法，燈的上半部分使用了現(xiàn)代的設(shè)計方式，加入了水晶吊墜，使得整體設(shè)計既符合現(xiàn)代審美又不失古典韻味。

（三）唐三彩器皿紋樣創(chuàng)意設(shè)計應(yīng)用探索

唐三彩器皿紋樣的創(chuàng)意設(shè)計應(yīng)用十分廣泛，正如青花瓷紋樣可以在服裝設(shè)計上得到很好的應(yīng)用，唐三彩器皿也可以將其紋樣中的元素打散、重構(gòu)，或是利用其獨(dú)特的暈染效果和肌理來設(shè)計;此外唐三彩器皿紋樣制成花磚、壁紙、家居用品、手機(jī)主題、創(chuàng)意包裝、文創(chuàng)產(chǎn)品等，有利于唐三彩文化的傳播，甚至?xí)破鹨粓鎏迫试O(shè)計的風(fēng)潮，從而提升其在世界文化傳播中的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]方憶，唐三彩彩釉工藝與唐代染纈工藝關(guān)系之初步探討[M]，2008

[2]胡聽汀，唐墓出土三彩陶器研究：[J]，上海：復(fù)旦大學(xué)，2012

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)）