陳丹梅

摘 要：聲樂表演要求舞臺表演者應(yīng)具有很大的舞臺感染力和良好的聲音掌控力以取得優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)性舞臺效果。舞臺藝術(shù)效果與表演者自身的形、神、情的狀態(tài)變化緊密相關(guān)，因此，形、神、情在聲樂表演中至關(guān)重要，是舞臺藝術(shù)表演的一種升華。舞臺表演者需要做到聲情并茂和形神兼?zhèn)涞脑瓌t來演繹舞臺藝術(shù)。本文主要分析聲樂表演舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式、表演中形、神、情之間的關(guān)系以及聲樂表演中形、神、情的舞臺藝術(shù)效果處理方式。

關(guān)鍵詞：聲樂表演;形神情;舞臺藝術(shù)效果

聲樂表演是一種表演者主要以聲音和嗓音來表演的音樂表演藝術(shù)形式。其與其他樂器表演不同，聲樂表演不僅包含了美聲、民族風(fēng)和戲曲還包括口哨及口技等特殊的聲樂表演形式。聲樂表演者應(yīng)做到對表演中形、神、情的舞臺藝術(shù)收放自如以增加舞臺藝術(shù)效果，所以，人們應(yīng)探究聲樂表演中形、神、情的舞臺藝術(shù)效果來進(jìn)一步提高對聲樂藝術(shù)表演的認(rèn)識。

1.聲樂表演舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式概述

聲樂表演的主要要素為聲、情、形、神。其中形、神、情是聲樂表演中最主要的三個表演因素，三者之間相互影響。聲樂表演者通過在舞臺上對形、神、情的展現(xiàn)來加強(qiáng)對舞臺表演作品的理解能力，使聲樂表演的形、神、情表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為表演者的自然狀態(tài)來更好的表達(dá)聲樂藝術(shù)的精髓。除此之外，聲樂表演舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)還包括手勢動作即“無聲的語言”以幫助表演者的情感更真誠的表露出來，使塑造的人物形象更加貼切。

2.聲樂表演中形、神、情之間的關(guān)系分析

聲樂表演中形、神、情之間的關(guān)系主要從形與二者之間的關(guān)系、神與二者之間的關(guān)系和情與二者之間的關(guān)系三個方面展開分析。

2.1形與二者之間的關(guān)系

聲樂表演中的形是指聲樂舞臺表演者通過自身的形體與動作來直接表達(dá)的舞臺效果。它是經(jīng)過長時期的專業(yè)培訓(xùn)和舞臺展現(xiàn)能力實踐結(jié)合形成的，形的舞臺展現(xiàn)效果具有直接性，能促進(jìn)表演者和觀眾的互動效果，使聲樂表演更加具有表現(xiàn)力和觀看力。聲樂表演者對于形的要求應(yīng)不僅僅包括只是一味的模仿外界事物或日常生活中規(guī)定情境下的肢體動作表演，也要追求表演作品的含義、表演者充沛的情感流露以及自身的心理素質(zhì)的外在表現(xiàn)形式，形與神、情是聲樂表演中的一種統(tǒng)一關(guān)系。

2.2神與二者之間的關(guān)系

聲樂表演中的神是指要求聲樂表演者不僅要具有良好的政治精神面貌，還要求聲樂表演者日常生活中有較多的生活經(jīng)歷，聲樂表演者在舞臺上通過神來向觀眾表達(dá)神韻的一種內(nèi)在氣質(zhì)，使作品富有表現(xiàn)力、生命力以及感染力。聲樂表演者自然的將自身藝術(shù)心理展現(xiàn)給觀眾來讓觀眾感受同其他表演有差別的審美情感，其中在表演過程中，情是與神關(guān)系聯(lián)系最為密切的，通過神態(tài)表演來表達(dá)內(nèi)在情感，再與形態(tài)表演相結(jié)合使作品神采奕奕、富有活力。

2.3情與二者之間的關(guān)系

聲樂表演中的情起源于古代哲學(xué)《管子》，是在社會實踐活動過程中表演者自己體驗的外化表現(xiàn)，其是聲樂表演者之間交流的一種信息表達(dá)方式，同時也是對觀眾傳達(dá)作品情感流露的一種表現(xiàn)形式。情作為聲樂表演中最最深層的一種情感體現(xiàn)與形、神完美結(jié)合相互統(tǒng)一來獲得良好的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)效果，從而增強(qiáng)表演者與觀眾之間相同的情感。因此，神、形、情要求聲樂表演者合理控制自身情感，以此為核心再融入對作品的形體和神態(tài)表演來使觀眾對聲樂表演有更深刻的認(rèn)識。

3.聲樂表演中形、神、情的舞臺藝術(shù)效果處理探討

聲樂表演中形、神、情的舞臺藝術(shù)效果處理可以從通過技巧使用展現(xiàn)舞臺藝術(shù)效果和通過作品研讀理解表現(xiàn)舞臺藝術(shù)魅力兩個方面展開探討。

3.1通過技巧使用展現(xiàn)舞臺藝術(shù)效果

伴隨現(xiàn)代社會和全球化的不斷發(fā)展，聲樂表演藝術(shù)也有了很大的突破，其中要想很好的將形、神、情的舞臺藝術(shù)效果更好的表達(dá)給觀眾，其舞臺表演技巧就至關(guān)重要，舞臺表演者可以通過對聲樂表演技巧的分析來總結(jié)出表演技巧各自具有的特點(diǎn)和之間存在的關(guān)系，根據(jù)作品合理運(yùn)用合適的表演技巧使作品表達(dá)的內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來，發(fā)揮聲樂表演藝術(shù)的美感。首先聲樂表演者要靈活運(yùn)用自身的肢體動作，使形體動作協(xié)調(diào)連貫、動作優(yōu)美，必要可增加傳統(tǒng)的戲曲表演動作來渲染，使自身所做的全部動作都淋漓盡致的展現(xiàn)給觀眾。其次表演者能結(jié)合作品將人們的喜怒哀樂通過面部表情直觀的傳遞給觀眾。最后舞臺上的聲樂表演者要會運(yùn)用手勢來強(qiáng)化感情并渲染舞臺的氛圍，聲樂表演中是以聲音為主，手勢起輔助作用，兩者結(jié)合做到自然協(xié)調(diào)恰當(dāng)，盡量不增加多余的手勢動作，以預(yù)防出現(xiàn)與作品有出入的現(xiàn)象。

3.2通過作品研讀理解表現(xiàn)舞臺藝術(shù)魅力

隨著時代的進(jìn)步，人們對聲樂表演藝術(shù)的審美觀也在進(jìn)一步提高，如果聲樂表演者不能夠與時俱進(jìn)找尋新的表現(xiàn)能力來展現(xiàn)作品的舞臺藝術(shù)魅力，而是一味的運(yùn)用傳統(tǒng)的對作品的理解方式來表演，那么會導(dǎo)致觀眾對表演失去觀看的興趣，所以，聲樂表演者應(yīng)該更加深層的研究表演作品，即聲樂表演者可以對作品本身的歌詞和節(jié)奏以及作品的旋律進(jìn)行分析理解，演員通過掌握聲樂表演作品的精髓來為聲樂提供強(qiáng)烈的生命力，只有聲樂形象鮮明準(zhǔn)確才能讓表演作品更具有表現(xiàn)力。除此之外，聲樂表演者還可以通過研讀表演作品理解作品的內(nèi)涵來更好的演繹，表演者可以通過研究作品內(nèi)容將自身帶入到作品所表達(dá)的情景中去，讓自己感受作品所演繹的故事和流露的感情，按照自己對表演作品的理解能力自己進(jìn)行一種新的聲樂表演展現(xiàn)給觀眾，使作品更具有感染力和藝術(shù)魅力。

總結(jié)

聲樂語言是在日常生活語言中的一門藝術(shù)化以及科學(xué)系統(tǒng)化的表演形式，除此之外，規(guī)范化和技能化也在聲樂表演中起著尤為重要的作用。聲樂表演者將表演作品的創(chuàng)作目的和思想內(nèi)容表達(dá)給觀眾，并且通過表演者自身創(chuàng)造能力更準(zhǔn)確的塑造出一個全新的藝術(shù)形象，使聲樂表演作品達(dá)到最完美、最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手段和表達(dá)方式。

總而言之，舞臺上的聲樂表演者要具有使表演更加形象化的神、形、情的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)能力并將聲樂的舞臺表演作為自身生命其中的一部分。在舞臺上表演過程中，聲樂表演的演員應(yīng)至始至終嚴(yán)格要求自己全身投入、臺風(fēng)要正來展現(xiàn)聲樂表演中舞臺藝術(shù)效果，給予觀眾一種對聲樂表演優(yōu)美的感受。

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（作者單位：深圳市福星說唱藝術(shù)團(tuán)）