摘 要：線在素描藝術中具有非常廣泛和深入的應用。素描藝術是美術發(fā)展和美術學習的基礎藝術，對美術中包括油畫在內的繪畫、雕塑、建筑等都具有基礎性作用，能夠激發(fā)美術靈感和獲得美的源泉，而線則是素描藝術中最基礎的內容，學習素描藝術首先要學習線的運用。本文主要探究線在素描藝術發(fā)展歷史中認識和應用，從虛構線、輪廓線、明暗交界線等方面研究不同的線在素描藝術中的應用，以及如何加強線在素描藝術中的應用，從而能夠讓人們正確地理解關于素描藝術中線的問題，更好地學習素描和美術內容。

關鍵詞：線;素描藝術;美術史;虛構線;輪廓線;明暗交界線;美術訓練

在素描藝術中，線都是最為重要的構成要素，不同的線條能夠勾勒出不同的素描結構和骨架，通過靈動的線條，在控制好節(jié)奏和筆觸的基礎上，通過結合平面、體積以及周圍的環(huán)境，能夠描繪出具有獨特結構和物質的基本形態(tài)。通過運用線條能夠勾勒出不同風格、不同題材的繪畫內容，通過變動線條能夠使得繪畫內容產生不同的細微變化。線具有豐富多樣的功能和不同的要素，線條運用水平的高低決定了素描的總體水平，同時也對學習者的未來成長和發(fā)展具有重要的影響。本文從各方面研究線在素描藝術中的應用，希望能對學習者產生積極作用。

一、線在素描藝術發(fā)展歷史中的認識和應用

素描藝術具有悠久的歷史，在長期的歷史發(fā)展中，素描在不同國家和地區(qū)有著不同的認識和應用，對這些國家的藝術思想、繪畫形式、美術風格和審美觀產生了不同的影響，推動著各國美術藝術向著不同的方向發(fā)展。對于中國來說，漢字的書法藝術就是運用線條最突出的形式，書法是一種基于線條的抽象藝術，通過不同的間構、筆觸粗細的變化、不同的排列展現(xiàn)出不同的藝術形象，由此分化出了篆書、隸書、楷書、行書、草書等多種書法字體;素描藝術在中國歷史上很早就出現(xiàn)了，隋唐之前主要是以壁畫和石刻像等形式出現(xiàn)，比如在各地出土的漢畫像石，隋唐以后則主要出現(xiàn)在紙張和冊頁上，比如《清明上河圖》等各種名畫，在這些素描藝術中主要是對線的運用，我國歷史上的花鳥畫、人物畫等都是以線為基礎的素描藝術。對于西方來說，素描的歷史相對較少，在文藝復興后才得到了有效發(fā)展，但是在近現(xiàn)代歐洲國家的很多繪畫大師對素描藝術作出了很多突出的貢獻，比如畢加索、哥雅等，他們在素描藝術中通過運用不同的線條展現(xiàn)出豐富的藝術語言，將線條的運用推向了一個新的高度，比如畢加索的名畫《格爾尼卡》中對于線條的運用，深刻表達出抽象和豐富的情感[1]。

二、不同形式的線在素描藝術中的應用

線是素描藝術中具有廣泛而深入的應用，它的想象力、概括性、表現(xiàn)力都是素描藝術中最為本質的要素，線起到的作用是框架和結構，線條之間的疏密變化表現(xiàn)出不同的結構和層次，表現(xiàn)出不同的結構，但是它在實際中卻是不存在的。

首先要說的是虛構線。如題，虛構線實則是一種不作用與實際筆觸的線，它是在繪畫者頭腦中形成的一種線，主要是為了勾勒出素描中形體的總體趨勢，通過運用這種虛構的線能夠表達出不同的素描形象，對素描藝術具有基礎性作用。比如應用這種虛構線，在頭腦中形成不同形象的透視線、比例線、穿插線、方位線等。虛構線對表達不同的形體關系起著重要作用，是學習素描藝術的基礎，也是研究素描原理的重要途徑[2]。

其次是輪廓線，它是素描藝術中最為常用的線，是一種概括和歸納整個形體結構的線，是形體的一種邊緣線。比如在觀察物體時，這些物體會隨著觀察者的角度和位置變化，也會在觀察者的視野中出現(xiàn)不同的變化，這種變化主要是一種輪廓線的變化，在觀察一些人像雕塑時，隨著觀察者位置的變化，所看到人像的形體、臉型、鼻子等都發(fā)生了輪廓上的變化。一幅素描作業(yè)的骨架就是形。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等于寬出幾寸，邊緣在立體形中，同等寬的面在轉向后方去的時候，其面的長短是越轉越窄，直到消失，要畫好輪廓需要認真對形體有正確的理解和細致的觀察，否則就不會畫出準確的“形”[3]。

最后是明暗交界線，在結構畫法和明暗造型上這種線具有非常廣泛的應用。比如在畫一些簡單的立方體時，創(chuàng)作者可以在不同的面的交界處都畫上一條線，這樣就可以直接地表現(xiàn)出面和面相結合的變化，然后通過在不同的面上畫出不同的調子就可以體現(xiàn)出立方體的明暗變化。在素描繪畫中，運用明暗交界線要注意其中的聯(lián)系，要認識到它們不是獨立存在的，而是相互聯(lián)系的，創(chuàng)作者不僅需要看到其中的連接，而且還要通過有變化、有順序地連貫畫出來，最后才能畫出交界線兩邊關于“灰”與“黑”的漸變。

三、結束語

綜上所述，線對于素描藝術具有基礎性的作用，線在素描藝術中具有豐富的應用，大學生在學習和提高素描藝術和技法的過程中一定要注重線的應用。本文研究了線在素描藝術發(fā)展歷史中的認識和應用，以及虛構線、輪廓線、明暗交界線等不同形式的線在素描藝術中的應用，得出只有應用好線才能更好地學習素描藝術。

參考文獻

[1]李媛.對素描中線條藝術運用的幾點探討[J].大眾文藝，2015（22）：62-62.

[2]孫茂林.淺談素描中的線條[J].文藝生活·文海藝苑，2015（5）：32-32.

[3]鄭皓華，傅佩珊.淺談素描中線的藝術美[J].大眾文藝，2015（16）：98-98.

作者簡介：

林森（1998.05—），男，漢族，籍貫：遼寧大石橋人，沈陽大學美術學院，16級在讀本科生，專業(yè)：繪畫（版畫）

（作者單位：沈陽大學美術學院）