宋春雨 馬榮 冀雪瑩

摘 要：在中國(guó)繪畫(huà)史上，中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)歷了數(shù)千年不斷的演變發(fā)展、完善和繼承之后，先民們通過(guò)勞動(dòng)智慧創(chuàng)造了獨(dú)具特色的民族風(fēng)格和博大精深的藝術(shù)特征。廣西北部灣海洋文化資源豐富且具有鮮明特色，為海洋文化中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究提供優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作源泉。在“海上絲綢之路”國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的大環(huán)境下，隨著中國(guó)與其他國(guó)家的文化交流、合作更加緊密，有關(guān)海洋文化中國(guó)畫(huà)的應(yīng)用價(jià)值也將展現(xiàn)出廣闊的前景。

關(guān)鍵詞：北部灣海洋文化；中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作；技法表現(xiàn)

一、北部灣海洋文化中的生態(tài)植物

廣西北部灣位于中國(guó)的南疆，沿海各地的自然生態(tài)資源極其豐富，給中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究提供了豐富的題材和表現(xiàn)形式。在海洋自然生態(tài)的多種植物中，紅樹(shù)林在海洋植物生態(tài)中最為突出，不僅運(yùn)用于維護(hù)海洋生態(tài)平衡，其根系的形態(tài)變化多端、疏密變化的自然狀態(tài)。給中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)豐富的創(chuàng)作靈感。廣西北部灣的紅樹(shù)林植物在全國(guó)分布面積也很廣。主要在北海市的合浦縣及防城港市境內(nèi)有國(guó)家級(jí)的紅樹(shù)林自然保護(hù)區(qū)，分布有大片自然形成的紅樹(shù)林，并且高大通直的枝干在我國(guó)實(shí)屬罕見(jiàn)。

二、海洋文化在中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)

從古至今，在中國(guó)畫(huà)歷史發(fā)展的過(guò)程中，山水畫(huà)早在宋元時(shí)期就已經(jīng)達(dá)到高峰，產(chǎn)生了許多經(jīng)典的山水畫(huà)作品。但在歷史和社會(huì)發(fā)展的諸多因素下，海洋題材繪畫(huà)和技法表現(xiàn)的記載極為少見(jiàn)。而海水的表現(xiàn)手法，也相對(duì)單一，從南宋馬遠(yuǎn)《水圖》中海水畫(huà)法的出現(xiàn)，基本上用線(xiàn)或留白，直到清代仍然繼承這種程式化的海水畫(huà)法。進(jìn)入21新世紀(jì)后，海洋文化中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式逐漸出現(xiàn)了多元化。繪畫(huà)的技法表現(xiàn)及創(chuàng)作色彩融入了西方繪畫(huà)的形式理念，將這些新的技法理念與形式思維和傳統(tǒng)繪畫(huà)技法相結(jié)合，極大豐富和拓展了筆墨的探索空間，尋求技法創(chuàng)新與繪畫(huà)語(yǔ)言的突破。有以下三個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐研究。

（一）海洋山石、島嶼與生物的表現(xiàn)

海洋山石、島嶼與生物的表現(xiàn)，可以從傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)豐富的技法表現(xiàn)中借鑒原理，去進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐與應(yīng)用。如樹(shù)石、山川等各種勾、皴、染、點(diǎn)、擦法等，均可從傳統(tǒng)山水畫(huà)技法元素中找到相應(yīng)的技法。如表現(xiàn)位于北海西側(cè)冠頭嶺的植物與山勢(shì)，利用散筆皴點(diǎn)的技法畫(huà)山體大氣勢(shì)，也可以用樹(shù)石為切入點(diǎn)，將傳統(tǒng)勾皴法畫(huà)出山石島嶼的形態(tài)及質(zhì)感。海洋生物的表現(xiàn)技法可以用畫(huà)家沈周中國(guó)山水畫(huà)的點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合及淺絳手法加入西方畫(huà)的光和色，畫(huà)家的藝術(shù)涵養(yǎng)理論在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中尋找最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（二）海水肌理在中國(guó)畫(huà)中的表現(xiàn)

中國(guó)畫(huà)海洋題材中重要的技法之一是表現(xiàn)海水肌理。廣西北部灣海洋地處于熱帶和亞熱帶，一年四季，海水浩瀚洶涌，水面波浪頗多。因此，用中國(guó)畫(huà)的筆墨畫(huà)海水肌理，需要在傳統(tǒng)以線(xiàn)為主的勾皴技法基礎(chǔ)上，拓展傳統(tǒng)筆墨的應(yīng)用范圍，結(jié)合一些西方繪畫(huà)的技法理念，形成中國(guó)畫(huà)海洋題材技法表現(xiàn)的創(chuàng)新。如表現(xiàn)海浪沖擊海礁的畫(huà)面肌理，可輔以傳統(tǒng)山水畫(huà)中的勾皴技法，豐富海水的層次，增強(qiáng)動(dòng)感。用濃重筆墨，表現(xiàn)海礁的滄桑、堅(jiān)硬和厚重的肌理感。以水墨淋漓筆墨渲染，輔以勾皴留白，抒寫(xiě)海浪的驚濤拍岸之勢(shì)。而平靜的海水狀態(tài)，則借以橫線(xiàn)波紋輔以皴染之法，以多元素的筆墨技法，充實(shí)和豐富海洋文化中國(guó)畫(huà)的海水肌理表現(xiàn)。

（三）海洋文化題材及漁船、漁具等的畫(huà)面構(gòu)成

海洋文化題材與內(nèi)陸花鳥(niǎo)畫(huà)的最大區(qū)別，在畫(huà)面要出現(xiàn)海，海的獨(dú)立表現(xiàn)或輔以島嶼、漁船的畫(huà)面構(gòu)成。廣西北部灣的海洋文化題材有海陸相連的山峰、水生物、漁船、漁具物象。因此，在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)經(jīng)營(yíng)位置的框架下，根據(jù)主題需要，靈活處理這些海洋物象的畫(huà)面構(gòu)成關(guān)系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫(huà)面近、中景，配以遠(yuǎn)景與北宋郭熙在《林泉高致》中說(shuō)道“山有三遠(yuǎn)也”相近?；蛞运锖Ｂ轂橹黝}，著重刻畫(huà)海螺的質(zhì)感肌理，用中國(guó)畫(huà)的一種沒(méi)骨畫(huà)法為點(diǎn)，胸有成竹，一氣呵成?；蛞詽O船為主題，畫(huà)出漁船的點(diǎn)線(xiàn)面結(jié)合，以漁具為點(diǎn)綴，形成中國(guó)畫(huà)的構(gòu)成關(guān)系。

三、當(dāng)代海洋文化在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的境界

探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在海洋文化中的創(chuàng)作實(shí)踐，以廣西北部灣海洋文化作為切入點(diǎn)，可從兩個(gè)方面進(jìn)行：一是立足于傳統(tǒng)山水畫(huà)技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹(shù)木等為主體創(chuàng)作；二是在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，拓展海洋題材技法表現(xiàn)與創(chuàng)新，同時(shí)拓寬海洋景觀的取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀不同物象，以新的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。海洋文化中國(guó)畫(huà)在造型上融入具象、抽象、意象和想象等手法于一體，在墨色處理上融合潑墨、淡墨、重墨、色墨于一體；在材質(zhì)上融生宣、熟宣、金宣、金泊、銀泊于一體；在技法上融寫(xiě)意、工筆、沒(méi)骨、重彩、水粉、油畫(huà)、版畫(huà)于一體，在畫(huà)面上采用多種現(xiàn)代構(gòu)成手法，用多種技法表現(xiàn)同一題材；可先定一個(gè)主題，圍繞主題展開(kāi)畫(huà)面構(gòu)成，完成創(chuàng)作過(guò)程。也可有一致的海洋景物意向，在繪畫(huà)過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面中出現(xiàn)的不同筆墨氣韻走向，調(diào)整畫(huà)面的主體物象，通過(guò)勾皴、點(diǎn)染等技法處理，統(tǒng)籌全局，形成畫(huà)面的主次、虛實(shí)和多種層次的空間關(guān)系，及畫(huà)面的節(jié)奏與旋律美。同時(shí)，在畫(huà)面表現(xiàn)形式上，尋求傳統(tǒng)形式與當(dāng)代海洋文化表現(xiàn)語(yǔ)言的結(jié)合與創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

海洋文化環(huán)境影響下的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，不僅是技法體現(xiàn)過(guò)程，更是創(chuàng)作者思想情感的抒發(fā)與藝術(shù)境界的追求過(guò)程。進(jìn)而達(dá)到寄情于畫(huà)、海境合一的“緣物寄情”狀態(tài)。將眼中的海洋、島嶼與植物等文化物象，以及變化無(wú)窮的海洋景象化為畫(huà)中之境、詩(shī)中之境。這應(yīng)是海洋文化中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作所追求的目標(biāo)。在當(dāng)下“21世紀(jì)海上絲綢之路”國(guó)家對(duì)外發(fā)展戰(zhàn)略的新環(huán)境下，隨著中國(guó)與周邊東南亞其他東盟國(guó)家的文化交流、合作越來(lái)越密切，海洋文化在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值必將出現(xiàn)不同凡響的變化。

參考文獻(xiàn)

[1]周積寅.《中國(guó)畫(huà)精讀與析要》.上海人民美術(shù)出版社，2017年出版

[2]李峰.《中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖法》.上海人民美術(shù)出版社2013年1月出版

作者簡(jiǎn)介：

宋春雨（1992.5.3，男，漢族，籍貫：山西大同，廣西藝術(shù)學(xué)院 中國(guó)畫(huà)學(xué)院/漓江畫(huà)派學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：中國(guó)畫(huà)，研究方向：花鳥(niǎo)

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院 中國(guó)畫(huà)學(xué)院/漓江畫(huà)派學(xué)院）