宋春雨 馬榮 冀雪瑩

摘 要：在中國繪畫史上，中國畫的傳統(tǒng)文化源遠流長，經(jīng)歷了數(shù)千年不斷的演變發(fā)展、完善和繼承之后，先民們通過勞動智慧創(chuàng)造了獨具特色的民族風(fēng)格和博大精深的藝術(shù)特征。廣西北部灣海洋文化資源豐富且具有鮮明特色，為海洋文化中國畫創(chuàng)作研究提供優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作源泉。在“海上絲綢之路”國家發(fā)展戰(zhàn)略的大環(huán)境下，隨著中國與其他國家的文化交流、合作更加緊密，有關(guān)海洋文化中國畫的應(yīng)用價值也將展現(xiàn)出廣闊的前景。

關(guān)鍵詞：北部灣海洋文化；中國畫創(chuàng)作；技法表現(xiàn)

一、北部灣海洋文化中的生態(tài)植物

廣西北部灣位于中國的南疆，沿海各地的自然生態(tài)資源極其豐富，給中國畫創(chuàng)作研究提供了豐富的題材和表現(xiàn)形式。在海洋自然生態(tài)的多種植物中，紅樹林在海洋植物生態(tài)中最為突出，不僅運用于維護海洋生態(tài)平衡，其根系的形態(tài)變化多端、疏密變化的自然狀態(tài)。給中國畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來豐富的創(chuàng)作靈感。廣西北部灣的紅樹林植物在全國分布面積也很廣。主要在北海市的合浦縣及防城港市境內(nèi)有國家級的紅樹林自然保護區(qū)，分布有大片自然形成的紅樹林，并且高大通直的枝干在我國實屬罕見。

二、海洋文化在中國畫的技法表現(xiàn)

從古至今，在中國畫歷史發(fā)展的過程中，山水畫早在宋元時期就已經(jīng)達到高峰，產(chǎn)生了許多經(jīng)典的山水畫作品。但在歷史和社會發(fā)展的諸多因素下，海洋題材繪畫和技法表現(xiàn)的記載極為少見。而海水的表現(xiàn)手法，也相對單一，從南宋馬遠《水圖》中海水畫法的出現(xiàn)，基本上用線或留白，直到清代仍然繼承這種程式化的海水畫法。進入21新世紀(jì)后，海洋文化中國畫的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式逐漸出現(xiàn)了多元化。繪畫的技法表現(xiàn)及創(chuàng)作色彩融入了西方繪畫的形式理念，將這些新的技法理念與形式思維和傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，極大豐富和拓展了筆墨的探索空間，尋求技法創(chuàng)新與繪畫語言的突破。有以下三個方面進行創(chuàng)作實踐研究。

（一）海洋山石、島嶼與生物的表現(xiàn)

海洋山石、島嶼與生物的表現(xiàn)，可以從傳統(tǒng)中國山水畫豐富的技法表現(xiàn)中借鑒原理，去進行創(chuàng)作實踐與應(yīng)用。如樹石、山川等各種勾、皴、染、點、擦法等，均可從傳統(tǒng)山水畫技法元素中找到相應(yīng)的技法。如表現(xiàn)位于北海西側(cè)冠頭嶺的植物與山勢，利用散筆皴點的技法畫山體大氣勢，也可以用樹石為切入點，將傳統(tǒng)勾皴法畫出山石島嶼的形態(tài)及質(zhì)感。海洋生物的表現(xiàn)技法可以用畫家沈周中國山水畫的點線結(jié)合及淺絳手法加入西方畫的光和色，畫家的藝術(shù)涵養(yǎng)理論在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中尋找最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（二）海水肌理在中國畫中的表現(xiàn)

中國畫海洋題材中重要的技法之一是表現(xiàn)海水肌理。廣西北部灣海洋地處于熱帶和亞熱帶，一年四季，海水浩瀚洶涌，水面波浪頗多。因此，用中國畫的筆墨畫海水肌理，需要在傳統(tǒng)以線為主的勾皴技法基礎(chǔ)上，拓展傳統(tǒng)筆墨的應(yīng)用范圍，結(jié)合一些西方繪畫的技法理念，形成中國畫海洋題材技法表現(xiàn)的創(chuàng)新。如表現(xiàn)海浪沖擊海礁的畫面肌理，可輔以傳統(tǒng)山水畫中的勾皴技法，豐富海水的層次，增強動感。用濃重筆墨，表現(xiàn)海礁的滄桑、堅硬和厚重的肌理感。以水墨淋漓筆墨渲染，輔以勾皴留白，抒寫海浪的驚濤拍岸之勢。而平靜的海水狀態(tài)，則借以橫線波紋輔以皴染之法，以多元素的筆墨技法，充實和豐富海洋文化中國畫的海水肌理表現(xiàn)。

（三）海洋文化題材及漁船、漁具等的畫面構(gòu)成

海洋文化題材與內(nèi)陸花鳥畫的最大區(qū)別，在畫面要出現(xiàn)海，海的獨立表現(xiàn)或輔以島嶼、漁船的畫面構(gòu)成。廣西北部灣的海洋文化題材有海陸相連的山峰、水生物、漁船、漁具物象。因此，在傳統(tǒng)中國畫經(jīng)營位置的框架下，根據(jù)主題需要，靈活處理這些海洋物象的畫面構(gòu)成關(guān)系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫面近、中景，配以遠景與北宋郭熙在《林泉高致》中說道“山有三遠也”相近。或以水生物海螺為主題，著重刻畫海螺的質(zhì)感肌理，用中國畫的一種沒骨畫法為點，胸有成竹，一氣呵成。或以漁船為主題，畫出漁船的點線面結(jié)合，以漁具為點綴，形成中國畫的構(gòu)成關(guān)系。

三、當(dāng)代海洋文化在中國畫創(chuàng)作中的境界

探討當(dāng)代中國畫在海洋文化中的創(chuàng)作實踐，以廣西北部灣海洋文化作為切入點，可從兩個方面進行：一是立足于傳統(tǒng)山水畫技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹木等為主體創(chuàng)作；二是在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，拓展海洋題材技法表現(xiàn)與創(chuàng)新，同時拓寬海洋景觀的取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀不同物象，以新的筆墨語言進行創(chuàng)作。海洋文化中國畫在造型上融入具象、抽象、意象和想象等手法于一體，在墨色處理上融合潑墨、淡墨、重墨、色墨于一體；在材質(zhì)上融生宣、熟宣、金宣、金泊、銀泊于一體；在技法上融寫意、工筆、沒骨、重彩、水粉、油畫、版畫于一體，在畫面上采用多種現(xiàn)代構(gòu)成手法，用多種技法表現(xiàn)同一題材；可先定一個主題，圍繞主題展開畫面構(gòu)成，完成創(chuàng)作過程。也可有一致的海洋景物意向，在繪畫過程中，根據(jù)畫面中出現(xiàn)的不同筆墨氣韻走向，調(diào)整畫面的主體物象，通過勾皴、點染等技法處理，統(tǒng)籌全局，形成畫面的主次、虛實和多種層次的空間關(guān)系，及畫面的節(jié)奏與旋律美。同時，在畫面表現(xiàn)形式上，尋求傳統(tǒng)形式與當(dāng)代海洋文化表現(xiàn)語言的結(jié)合與創(chuàng)新。

結(jié)語

海洋文化環(huán)境影響下的中國畫創(chuàng)作，不僅是技法體現(xiàn)過程，更是創(chuàng)作者思想情感的抒發(fā)與藝術(shù)境界的追求過程。進而達到寄情于畫、海境合一的“緣物寄情”狀態(tài)。將眼中的海洋、島嶼與植物等文化物象，以及變化無窮的海洋景象化為畫中之境、詩中之境。這應(yīng)是海洋文化中國畫創(chuàng)作所追求的目標(biāo)。在當(dāng)下“21世紀(jì)海上絲綢之路”國家對外發(fā)展戰(zhàn)略的新環(huán)境下，隨著中國與周邊東南亞其他東盟國家的文化交流、合作越來越密切，海洋文化在中國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用價值必將出現(xiàn)不同凡響的變化。

參考文獻

[1]周積寅.《中國畫精讀與析要》.上海人民美術(shù)出版社，2017年出版

[2]李峰.《中國畫構(gòu)圖法》.上海人民美術(shù)出版社2013年1月出版

作者簡介：

宋春雨（1992.5.3，男，漢族，籍貫：山西大同，廣西藝術(shù)學(xué)院 中國畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國畫，研究方向：花鳥

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院 中國畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院）