摘要：空間研究作為當(dāng)前的一個(gè)研究熱點(diǎn)，為解讀文學(xué)作品提供了新的視角?！缎掖嬲呋貞涗洝分写罅康臅r(shí)空轉(zhuǎn)換和心理空間轉(zhuǎn)換為從空間角度進(jìn)行研究這部作品提供了可能性。本文試圖通過(guò)以空間和女性的雙重角度來(lái)解讀《幸存者回憶錄》。

關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛；《幸存者回憶錄》；女性；空間

一、引言：

當(dāng)人們的目光投向英國(guó)文學(xué)史的漫漫銀河時(shí)，多麗絲·萊辛無(wú)疑是那一抹難以忽略的星辰。多麗絲·萊辛憑借其作品思想的深度、多樣的文學(xué)手法、對(duì)內(nèi)心空間的挖掘等特點(diǎn)，于2007年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并被譽(yù)為繼弗吉尼亞·伍爾夫之后英國(guó)最偉大的女作家。在萊辛的寫作生涯中，《幸存者回憶錄》處于她的創(chuàng)作晚期。這部作品繼承了她在《野草在歌唱》、《金色筆記》等作品中對(duì)于殖民主義、自我和他者的自由、空間敘事、女性主義等主題的探討，并且成為“內(nèi)心空間小說(shuō)”的代表。

小說(shuō)以“我”一個(gè)中年女性為敘述者，透過(guò)變幻的時(shí)空和豐富心理的書寫，深刻地探索了女性的生存命題和人類的未來(lái)命運(yùn)。在《幸存者回憶錄》中，存在著對(duì)未來(lái)世界的想象刻畫及深邃的哲思、空間的轉(zhuǎn)換等特點(diǎn)，使讀者在閱讀過(guò)程中常常伴隨障礙。當(dāng)前關(guān)于《幸存者回憶錄》的研究中，學(xué)者大多從萊辛的蘇菲主義思想以及作品的主題研究入手，對(duì)于空間敘述的研究在近一兩年也開始不斷深入。而在這些已經(jīng)成熟的研究果實(shí)中，將女性和空間二者結(jié)合的研究視角，仍然存在著探討的可能。本文試圖從女性和空間的雙重交織的視角，期望能夠觸碰到這部小說(shuō)的某些精彩內(nèi)核或是某些尚未被發(fā)掘的地方。

二、女性生存空間

作為一個(gè)關(guān)心人類命運(yùn)的作家，萊辛在小說(shuō)《幸存者回憶錄》中試圖以一種對(duì)未來(lái)社會(huì)的幻想，來(lái)假設(shè)一種人類和世界面臨崩塌的場(chǎng)景，透露了作者深深的憂慮。在這部小說(shuō)中，“我”這個(gè)中年女人是敘事者。而“我”所處的生存空間，主要是指公寓窗戶外的社會(huì)空間和公寓內(nèi)部的雙重空間。在這些空間中，“我”有目睹了社會(huì)的毀滅，艾米莉的逐漸失去自我意識(shí)和“我”的成長(zhǎng)。

《幸存者回憶錄》在小說(shuō)的開端，就為讀者展現(xiàn)了一個(gè)類似世界末日的混亂場(chǎng)景。在這個(gè)城市里，一切都似乎面臨著分崩離析的局面，政府無(wú)法運(yùn)作，人性丑陋的爆發(fā)，社會(huì)走向無(wú)序。在經(jīng)歷了被市民不斷拋棄，新勢(shì)力不斷攻占之后，這個(gè)城市完全缺失了其作為一個(gè)城市存在的意義，一點(diǎn)點(diǎn)地成為了“空城”、“廢城”，成為沒(méi)有一點(diǎn)光明的黑暗之城。身處其中的每一個(gè)人不僅喪失了城市，而且也逐漸失去了心靈的家園。

這一場(chǎng)景的出現(xiàn)正是由于敘述者“我”的注視。當(dāng)“我”站在城北那座公寓樓里透過(guò)窗子往外看時(shí)，人行道成為城市空間中的重點(diǎn)。在這個(gè)同樣無(wú)名的街道上，一群人遷出，另一群人占領(lǐng)，他們拋卻了現(xiàn)代文明，而選擇退回原始時(shí)代，時(shí)間的變幻并沒(méi)有使人類文明沒(méi)有朝向進(jìn)步的方向，而是在不斷地倒退。這個(gè)世界正在走向癱瘓，人類花費(fèi)數(shù)千年創(chuàng)作的文明和秩序也逐漸走向毀滅。女性賴以生存的空間以及內(nèi)心的自我意識(shí)也在不斷地被壓縮。而“我”作為這個(gè)城市的“幸存者”，與這個(gè)社會(huì)空間保持著一定的疏離距離。

三、女性情感空間

在《幸存者回憶錄》的眾多標(biāo)簽中，最著名的一個(gè)無(wú)疑是“內(nèi)在空間小說(shuō)”。對(duì)于內(nèi)在空間的書寫，不只是對(duì)于人物或敘事者進(jìn)行簡(jiǎn)單的心理描寫，而是對(duì)于人物心理的一種系統(tǒng)性連續(xù)性的立體展示。出現(xiàn)這種標(biāo)簽的原因無(wú)疑是由于小說(shuō)的碎片化回憶和非線性的敘事方式。在這種內(nèi)在空間的構(gòu)建中，女性的情感空間的表達(dá)在多麗絲·萊辛的綿密細(xì)致的筆下顯得極為突出。在列斐維爾的關(guān)于空間的著名論著《空間的生產(chǎn)》中，他闡述了自己對(duì)于空間的理解。他并不認(rèn)為空間只是簡(jiǎn)單的地理問(wèn)題，也不僅僅是呈現(xiàn)社會(huì)關(guān)系的“容器”或“平臺(tái)”，[肖慶華：《都市空間與文學(xué)空間——多麗絲·萊辛小說(shuō)研究》，成都：四川辭書出版社，2008年，第100頁(yè)]而是社會(huì)關(guān)系的重要部分。艾米莉作為敘述者“我”的童年時(shí)期，在經(jīng)歷了對(duì)于愛(ài)的尋找和失望后，情感空間一度被壓抑。她的成長(zhǎng)過(guò)程正顯示了女性在情感空間中的弱勢(shì)地位。

四、結(jié)語(yǔ)

女性生存空間展現(xiàn)了萊辛對(duì)于人類未來(lái)的憂慮和她的人文社會(huì)立場(chǎng)；女性情感空間通過(guò)愛(ài)情和親情關(guān)系的塑造來(lái)體現(xiàn)對(duì)于女性自由意識(shí)的關(guān)懷和思索；女作家的空間書寫則通過(guò)她的異鄉(xiāng)者和女性身份和《幸存者回憶錄》做一種對(duì)比，從而使讀者更能理解小說(shuō)中的隱含的意味。通過(guò)上述對(duì)于萊辛的異鄉(xiāng)人和女性身份的解讀，當(dāng)我們?cè)俅位氐健缎掖嬲呋貞涗洝分袑?duì)即將崩塌的人類文明的描寫，無(wú)疑能夠發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的敘述者“我”就是以女性和邊緣人的視角來(lái)進(jìn)行一種冷靜的旁觀來(lái)注視著公寓窗外那人性墮落文明消弭的瘋狂世界。在敘述者“我”撰寫的回憶錄中，開端寫道：“我們都還記得那個(gè)時(shí)候，小說(shuō)不只是‘我故事，也是‘我們的故事?！倍鴮?duì)于萊辛來(lái)說(shuō)，《幸存者回憶錄》中的艾米莉和敘述者“我”不再簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單是個(gè)單個(gè)的人，最后她們共同成為了萊辛生命中一抹不可忘卻的色彩。

多麗絲萊辛恒久的寫作熱情，別具一格的文學(xué)風(fēng)格，與眾不同的寫作技巧，鮮明深刻的創(chuàng)作主題為為她在世界文壇上贏得了極高的聲譽(yù)。在萊辛的眾多作品中，風(fēng)格多樣、題材廣泛的特點(diǎn)為國(guó)內(nèi)外眾多文學(xué)研究者們提供了多種的研究可能。而空間研究作為一個(gè)新的熱點(diǎn)，為解讀《幸存者回憶錄》提供了更為廣闊的空間，更有利于確立作品的地位和價(jià)值。面對(duì)像《幸存者回憶錄》一樣的未來(lái)場(chǎng)景時(shí)，萊辛給出的出路是回到潛意識(shí)的本能自我。在公寓墻外的社會(huì)可能是一片硝煙，而在公寓的墻內(nèi)則有可能是另一種人生，只要我們勇于打破那堵壓抑自我本能的墻。

參考文獻(xiàn)：

[1]多麗絲·萊辛：《幸存者回憶錄》，朱子儀譯，?？冢耗虾３霭嫔纾?009

[2]肖慶華：《都市空間與文學(xué)空間——多麗絲·萊辛小說(shuō)研究》，成都：四川辭書出版社，2008

[3] 陸思琦：《<幸存者回憶錄>的空間敘事學(xué)解讀》，蘇州：蘇州大學(xué)碩士論文，2014

[4]黎會(huì)華：《自我和自性的整合——多麗絲·萊辛<幸存者回憶錄>的一種解讀》，新鄉(xiāng)：河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2012

作者簡(jiǎn)介：

夏玨（出生年月1974年9月），女， 浙江嵊州人，碩士，講師，寧波工程學(xué)院：主要研究方向：英美文學(xué)。