黃亞菲， 王 林，2

(1.樂(lè)山師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000；2.武漢大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，湖北 武漢 430072)

中國(guó)文論失語(yǔ)由來(lái)已久，懸而未決[1-2]。但在中國(guó)文化“走出去”影響下，中外文學(xué)交流更加頻繁，中國(guó)文論亟須走出國(guó)門，在世界“發(fā)聲”。域外傳播首先面對(duì)難題就是翻譯，其中中國(guó)古代文論的翻譯問(wèn)題最為典型。其英譯實(shí)踐，時(shí)代特征顯著，最初只作為“優(yōu)美文學(xué)作品”被譯介[3]，只談?shì)敵霾徽劷邮?，折損了其學(xué)術(shù)價(jià)值。隨著中國(guó)文論地位逐步提高，與國(guó)內(nèi)譯者更多參與，才走向?qū)W術(shù)自覺(jué)化和種類多元化，但其海外接受情況依舊不容樂(lè)觀。

與英譯實(shí)踐相似，其英譯研究也呈現(xiàn)出多元化的勢(shì)態(tài)，例如對(duì)譯本質(zhì)量的評(píng)價(jià)[4]；對(duì)于譯者角色的探究[5]；對(duì)翻譯規(guī)范的思考[6]。但這些更多是宏觀層面的反思和期望。對(duì)具體的翻譯難點(diǎn)，研究者多只關(guān)注某一問(wèn)題，如文化專有項(xiàng)[7～10]，進(jìn)而就具體翻譯方法展開(kāi)討論，并未將其類型化、系統(tǒng)化，也未討論其解決對(duì)海外傳播的影響。但作為文論作品，海外傳播效果無(wú)疑也是衡量其翻譯得失的標(biāo)尺之一。本文從翻譯傳播學(xué)視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)《文心雕龍》創(chuàng)造性叛逆進(jìn)行分類探索，希望系統(tǒng)解釋中國(guó)古代文論中因文化差異所出現(xiàn)的翻譯問(wèn)題，進(jìn)而構(gòu)建出針對(duì)不同目標(biāo)讀者的中國(guó)古代文論翻譯所能夠參考的翻譯傳播模式，促進(jìn)中國(guó)古代文論海外傳播。

此處《文心雕龍》的選擇具有代表性，因其自成體系，且最早被介紹到西方[11]，影響力最大。西方對(duì)中國(guó)古代文論的了解，主要源自于它[12]。同時(shí)本文所選譯本也均享有較高的知名度，能夠代表《文心雕龍》英譯的主流聲音，同時(shí)其譯者背景、翻譯時(shí)代及出版方式均不同；又涉及華人譯本與漢學(xué)家譯本之比、大眾譯本與學(xué)術(shù)譯本之比，因而具有可供對(duì)比研究的差異性、典型性與權(quán)威性。

一、翻譯傳播學(xué)以及相關(guān)概念

作為高級(jí)的人類認(rèn)知活動(dòng)，翻譯涉及諸多要素，僅靠翻譯一個(gè)學(xué)科，難以對(duì)翻譯及其交流傳播過(guò)程做出全面考察，因而翻譯學(xué)與傳播學(xué)的新興交叉學(xué)科翻譯傳播學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。但目前這個(gè)學(xué)科尚處于發(fā)展初期，常須引用傳播學(xué)的研究對(duì)象及其理論體系對(duì)翻譯學(xué)現(xiàn)象與問(wèn)題進(jìn)行研究與探索[13]。本文借助傳播學(xué)經(jīng)典的五要素(5W)傳播模式[14]32，對(duì)文論翻譯傳播過(guò)程當(dāng)中的譯者(Who)、受眾(Whom)以及傳播效果(With what effect)進(jìn)行探索與研究，借以構(gòu)建中國(guó)古代文論獨(dú)特的翻譯傳播模式。

翻譯是一種特殊的傳播活動(dòng)[15]。這種特殊性首先源于大多數(shù)翻譯都是異域傳播，在文化壁壘的翻越過(guò)程中，原文意涵勢(shì)必發(fā)生不可避免的變化，蘊(yùn)藉的中國(guó)古代文論翻譯尤是如此。而這種變化可以被集中解釋為創(chuàng)造性叛逆(Creative Treason)，即不同文化在交流過(guò)程中所受到的阻滯、碰撞、誤解、扭曲等問(wèn)題[16]151?！胺g總是一種創(chuàng)造性叛逆”[17]137，這種叛逆可能存在于譯者、讀者，乃至閱讀環(huán)境。

在翻譯傳播活動(dòng)中，作為傳話人的譯者具有最大選擇權(quán)力。譯者既是原文讀者又是譯本作者，能夠通過(guò)不同的翻譯理念與策略，來(lái)控制譯本創(chuàng)造性叛逆的表現(xiàn)，進(jìn)而影響讀者。創(chuàng)造性叛逆理論能為譯者的翻譯活動(dòng)，提供更多一種可能性[18]。不同的譯者創(chuàng)造性叛逆，可以推動(dòng)讀者接近原文作者意圖的不同側(cè)面[19]。其在文學(xué)翻譯中的表現(xiàn)，由謝天振歸納為以下四種情況：個(gè)性化翻譯，誤譯與漏譯，節(jié)譯與編譯，以及轉(zhuǎn)譯與改編[20]。

其次，翻譯傳播通常以域外接受為目的，因而受眾研究尤為重要，特別是經(jīng)典翻譯的傳播。譯出活動(dòng)受“語(yǔ)言差”(Language Gap)與“時(shí)間差”(Time Gap)[21]影響。中國(guó)古代經(jīng)典，如《文心雕龍·風(fēng)骨》，如果在翻譯傳播活動(dòng)不加處理，對(duì)于多數(shù)西方讀者而言，未免過(guò)于乏味，難以卒讀。以往的翻譯研究與實(shí)踐中就多是因?yàn)槿狈κ鼙娧芯?，才?dǎo)致翻譯傳播效果不佳[13]。文論翻譯的受眾就是譯本讀者，他們可以通過(guò)期待視野(Expectation Horizon)參與文學(xué)翻譯傳播過(guò)程。讀者期待視野在“先見(jiàn)結(jié)構(gòu)”與“體驗(yàn)建構(gòu)”不斷互動(dòng)中生成。[23]一方面它是靜態(tài)的，是讀者在閱讀文本前依據(jù)自身經(jīng)歷與審美趣味對(duì)文本風(fēng)格、意象與意義等產(chǎn)生的“先在知識(shí)”[22]19-28。同時(shí)也是動(dòng)態(tài)的，讀者會(huì)在文本的影響下不斷“保存”并產(chǎn)生新的視野[23]。如果善加利用，它能夠幫助譯者構(gòu)建與譯本讀者之間更為緊密的聯(lián)系。一方面讀者期待視野介入翻譯策略選擇，能夠減少譯本在接受環(huán)節(jié)時(shí)所受阻礙；另一方面，譯者也能夠通過(guò)自己的譯本來(lái)影響甚至擴(kuò)充讀者期待視野[24]，讓讀者更容易接受同類型的譯本。

故而翻譯傳播效果極大地受到譯者創(chuàng)造性叛逆與讀者期待視野的影響。譯者若能在翻譯過(guò)程中，考慮到讀者期待視野，在選擇范圍內(nèi)進(jìn)行恰如其分的創(chuàng)造性叛逆。那么面對(duì)創(chuàng)造性叛逆會(huì)造成胡譯亂譯的質(zhì)疑[25]，接受傳播效果就可以為其正名，同時(shí)讀者的期待視野也可以藉此得到滿足與擴(kuò)充。后文將針對(duì)二者相互結(jié)合的具體形式，作進(jìn)一步探討。

綜上，就中國(guó)古代文論翻譯傳播而言，讀者期待視野與創(chuàng)造性叛逆概念的引入，能夠更系統(tǒng)地分析中西文論的異同，以及譯本的海外傳播與接受效果，圖示如下：

圖1 總體架構(gòu)

二、《文心雕龍》英譯的傳播與接受效果

聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書(shū)館中心(OCLC)能夠提供全球圖書(shū)館館藏信息，其旗下的聯(lián)機(jī)書(shū)目數(shù)據(jù)庫(kù)Worldcat擁有112個(gè)國(guó)家，包括近9000家圖書(shū)館的書(shū)目數(shù)據(jù)。本文根據(jù)worldcat所提供的數(shù)據(jù)(www.worldcat.org/2018.8.17)，檢索《文心雕龍》現(xiàn)有英譯本的館藏圖書(shū)館數(shù)量，得出下表。

表1 《文心雕龍》館藏情況

從館藏?cái)?shù)據(jù)中可以看出，《文心雕龍》英譯時(shí)間跨度大，數(shù)量多，種類豐富，已經(jīng)在世界范圍內(nèi)已經(jīng)取得了一定的影響。但最大的國(guó)際電商網(wǎng)站亞馬遜(北美)(www.amazon.com/2018.8.12)的商品數(shù)據(jù)卻與館藏?cái)?shù)據(jù)結(jié)果大相徑庭，所選三個(gè)主流譯本在大眾化渠道中的傳播都顯得乏力。

圖2 楊譯本(左)施譯本(中)與宇文譯本(右)亞馬遜銷售情況

不同于官方的館藏?cái)?shù)據(jù)，電商的銷售數(shù)據(jù)更能夠體現(xiàn)讀者的個(gè)體選擇。其中一位讀者還表示《文心雕龍》(宇文譯本)體大思精而不易理解(“It is wide and daunting”.)

圖3 宇文譯本亞馬遜評(píng)價(jià)

雖然根據(jù)《文心雕龍》本身的特性而言，它的讀者范圍應(yīng)該比較小眾，多囿于學(xué)界。但經(jīng)典翻譯通常并非出自商業(yè)目的，其英譯本所期待讀者的范圍，也就更為廣闊。但上述數(shù)據(jù)不僅反映出普通讀者對(duì)體大思精理論作品的畏難情緒，還在一定程度上體現(xiàn)出其在譯本選取方面可能仍然存在一定的誤區(qū)，不知如何選取適合自己的譯本，這無(wú)疑有礙其傳播。

三、《文心雕龍·風(fēng)骨》的翻譯傳播之路

本節(jié)將分析翻譯傳播過(guò)程中，讀者期待視野介入下文化選擇的差異，即譯本中創(chuàng)造性叛逆的不同處理情況，與目標(biāo)讀者期待視野之間的關(guān)系。由于中國(guó)古代文論并非傳統(tǒng)意義上的文學(xué)文本，因而其英譯的創(chuàng)造性叛逆主要表現(xiàn)為個(gè)性化翻譯以及節(jié)譯與編譯，本節(jié)也只討論這兩種典型情況。

(一)《文心雕龍·風(fēng)骨》的文本特點(diǎn)與傳播難題

中國(guó)古代幾乎沒(méi)有純粹的文學(xué)理論家，文論通常為文人群體創(chuàng)作，大多兼具學(xué)術(shù)審美價(jià)值與文學(xué)審美價(jià)值。中文環(huán)境下，它們和諧共生于中國(guó)古代文論特有的語(yǔ)言組織形式及其所形成的話語(yǔ)蘊(yùn)藉之中。但礙于中英語(yǔ)言環(huán)境差異，這種共生關(guān)系在翻譯傳播中矛盾叢生，常表現(xiàn)出創(chuàng)造性叛逆。作為中國(guó)古代文論的扛鼎之作，《文心雕龍》中這個(gè)問(wèn)題表現(xiàn)得尤為明顯。

以《風(fēng)骨》篇為例，其中“風(fēng)骨”這一中國(guó)古代文論體系中的核心詩(shī)學(xué)概念，上承先秦魏晉，下開(kāi)盛唐風(fēng)氣，也是學(xué)界公認(rèn)難題。[26]但正如曹順慶所提出的：《風(fēng)骨第二十八》本身就是一篇完整的古典論文。[27]其中核心概念都能在本篇目之中，自得解釋。同時(shí)就《風(fēng)骨》篇的語(yǔ)言組織形式而言，總領(lǐng)全文的是學(xué)術(shù)化語(yǔ)言體系[28]，承擔(dān)闡釋功能的卻是文學(xué)化語(yǔ)言?！帮L(fēng)骨”一類的核心術(shù)語(yǔ)要依賴文學(xué)化語(yǔ)言，才能實(shí)現(xiàn)意義的傳達(dá)。

而“宗經(jīng)”如劉勰深受經(jīng)典影響，博喻廣譬，“深于取象”，?！傲⑾蟊M意”；并且善于錘煉語(yǔ)言、熔鑄經(jīng)典，常一句多典故。出于對(duì)“深文隱蔚，余味曲包”(《文心雕龍·隱秀》)效果的追求，其語(yǔ)言高度精煉，蘊(yùn)藉豐富，文有余味。常?！皶?shū)不盡言，言不盡意”，表意朦朧，期待讀者理解。如劉勰對(duì)“風(fēng)骨”功能的描述，首先以學(xué)術(shù)化語(yǔ)言總述“怊悵述情，必始乎風(fēng)，沉吟鋪辭，莫先于骨”，又分別采用了立象盡意，如“鷹隼”、“翚翟”、“鳴鳳”之比；用典，如“潘勖錫魏”、“相如賦仙”等文學(xué)化語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)一步闡釋。因而要明辨“風(fēng)骨”這類核心，對(duì)這些文學(xué)化闡釋語(yǔ)言的理解尤為關(guān)鍵。

這些特點(diǎn)共同構(gòu)筑了《風(fēng)骨》篇文學(xué)與學(xué)術(shù)的雙重審美意味，但也不免在翻譯傳播中產(chǎn)生矛盾。首先是闡釋方式矛盾。英文重邏輯推理，中文重詩(shī)化分析，多根植于中國(guó)文化環(huán)境，在異域傳播中，難以明確表意。但英語(yǔ)較之漢語(yǔ)，更要求精確。再次是語(yǔ)言形式矛盾，漢語(yǔ)意合，容易形成整飭的句式美感，甚至兼顧音韻。而英語(yǔ)形合，需要更多連接手段，很難做到句式整飭，且不折損原有語(yǔ)意。

這使得譯者難免顧此失彼，發(fā)生不可避免的創(chuàng)造性叛逆。那么譯者選擇在何處叛逆，如何叛逆，難以回避。

(二)《文心雕龍·風(fēng)骨》的譯本特點(diǎn)與受眾分析

根據(jù)筆者對(duì)本文所選《文心雕龍·風(fēng)骨》三個(gè)譯本[29-31]中創(chuàng)造性叛逆的分析與統(tǒng)計(jì)，其在創(chuàng)造性叛逆程度與偏好上的差異如下。需特別說(shuō)明的是，本處前三行以句為單位，并以上文中創(chuàng)造性叛逆的分類為標(biāo)準(zhǔn)，采用定量定性的分析方法，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，得出結(jié)論。第四行為原文本中出現(xiàn)創(chuàng)造性叛逆的字段數(shù)量占原文本總長(zhǎng)度的比重。但對(duì)翻譯手法的判斷存在主觀差異，此處數(shù)據(jù)可能存在細(xì)微出入。

表2 創(chuàng)造性叛逆對(duì)比

由上表可以看出，三個(gè)譯本創(chuàng)造性叛逆類型選擇的特點(diǎn)不同。楊譯的創(chuàng)造性叛逆更多出現(xiàn)在個(gè)性化翻譯當(dāng)中且叛逆程度最高；宇文譯則更集中于編譯與節(jié)譯當(dāng)中；施譯也是更集中于編譯與節(jié)譯當(dāng)中，但叛逆程度最低。

這或許與三個(gè)譯本的目標(biāo)讀者差異有關(guān)，施友忠譯本應(yīng)哥倫比亞大學(xué)狄百瑞(William de Bary)教授之邀，由哥倫比亞大學(xué)出版。其目標(biāo)讀者主要為學(xué)者群體，要求翻譯的忠實(shí)性。楊國(guó)斌譯本應(yīng)大中華文庫(kù)項(xiàng)目之邀出版。該項(xiàng)目是國(guó)家新聞總署應(yīng)中國(guó)文化“走出去”的口號(hào)，所開(kāi)展的中國(guó)經(jīng)典翻譯活動(dòng)，意在更廣泛地傳播中國(guó)經(jīng)典文化，因而所期待的讀者群體也較為廣泛，更加偏向于普通人群。該類讀者更期待譯者在解讀中的幫助。宇文所安的節(jié)譯本是他執(zhí)教耶魯期間為學(xué)生講述中國(guó)文論所使用的教材。學(xué)生群體對(duì)可讀性與學(xué)術(shù)性均有要求，而非簡(jiǎn)單的“優(yōu)美的英語(yǔ)”可以滿足。由此可見(jiàn)，三家在創(chuàng)造性叛逆的總量與偏好上，均靠近目標(biāo)讀者需求。

(三)《文心雕龍·風(fēng)骨》創(chuàng)造性叛逆與策略分析

本節(jié)將引例討論翻譯傳播中，三個(gè)譯本中目標(biāo)讀者期待視野與譯者創(chuàng)造性叛逆的翻譯策略選擇相結(jié)合的方式。此處分類源自前文傳播難題，即核心術(shù)語(yǔ)及其典故運(yùn)用、立象盡意兩種主要闡釋方式。文化負(fù)載詞在此處有不同表現(xiàn)，也單獨(dú)列出。

1.核心術(shù)語(yǔ)

中國(guó)古代文論術(shù)語(yǔ)往往含混，具有多解性。此處，三個(gè)譯者偏向于使用個(gè)性化翻譯的方式。例一：

表3 “骨”的不同翻譯

“風(fēng)骨”是劉勰對(duì)文章風(fēng)格的要求，他認(rèn)為只有達(dá)到了“風(fēng)清骨峻”的，才能稱作好文章。雖然其具體內(nèi)涵學(xué)界尚有爭(zhēng)議，但在原文中劉勰已經(jīng)分別簡(jiǎn)述了“風(fēng)”與“骨”各自的定義及功能，這個(gè)概念能在原文中自求解釋。因而譯者此處都將“風(fēng)”與“骨”分離，并以“and”連接，暗示其整體關(guān)系。“風(fēng)”“骨”給人帶來(lái)的感官體驗(yàn)與“bone”和“wind”類似，都是剛健的或清爽的。對(duì)于這個(gè)后文自含解釋的核心術(shù)語(yǔ)，三個(gè)譯者的區(qū)別不大，均異化，用同一詞翻譯，并在部分地方音譯加注。這意味著，譯者將創(chuàng)造性叛逆的重心，放到了后文解釋性的話語(yǔ)上，譯者更加期待讀者在其闡釋語(yǔ)言中，自行獲得完整的詩(shī)化理解與體驗(yàn)。而這基本不影響讀者閱讀體驗(yàn)，反促其興趣，各種類型的讀者皆可根據(jù)自身需求決定是否作進(jìn)一步探索。

例二：

表4 “文”的不同翻譯

“文”是《文心雕龍》中的核心詞匯，在全文出現(xiàn)兩百余次，且意義不盡相同，對(duì)它的理解影響著對(duì)全文基本思想的把握。且該術(shù)語(yǔ)單獨(dú)表意，后文并未出現(xiàn)解釋，讀者無(wú)從獲得更多信息。此處，譯者用詞更加多樣。其中施譯選擇了更多不同的詞匯去解釋“文”字的內(nèi)涵，追求對(duì)這個(gè)意蘊(yùn)豐富術(shù)語(yǔ)的充分解釋，更加貼近學(xué)者群體對(duì)準(zhǔn)確性的需求。宇文譯更傾向于選擇與“文”字，字面意義更為趨近的詞匯，保留其基本含義，便于學(xué)生群體理解與記憶。而楊譯忽略“文”的次數(shù)更多，但這種忽略不是“省譯”，其句意足以涵蓋詞意，因而他省去的并非“文”的含義，而是大眾讀者的理解難度。三者同屬歸化，但目的與手法不同。

2.典故運(yùn)用

《文心雕龍》的典故運(yùn)用依托經(jīng)典與歷史，在精簡(jiǎn)的表達(dá)中熔鑄了豐富的意蘊(yùn)，難免造成譯文繁雜或意涵缺失。在本處的創(chuàng)造性叛逆處理中，三個(gè)譯者都選取了編譯與節(jié)譯。

例三：

昔潘勖錫魏，思摹經(jīng)典

施譯：When P’an Hsü wrote his edict conferring the nine honors on Prince Wei, he patterned his thought after the Classics.

楊譯：When Pan Xu wrote the imperial edict honoring Cao Cao, the Lord of Wei, he took the Confucian classics as his model and achieved such stylistic sublimity.

宇文譯：Long ago when P'an Hsü[165-215] wrote [on behalf of of the Han Emperor] a Grant of Honor for the Duke of Wei [Ts'ao Ts‘a(chǎn)o, 155-220], his literary thought aspired to emulate the Classical canons.

本處典故來(lái)自于魏晉歷史，“潘旭錫魏”即魏文帝冊(cè)封曹操為魏公，加九錫(天子給予大臣的九種特殊的賞賜，如車馬)[32]341以示恩遇之殊，潘勖受命撰文記之?！八寄〗?jīng)典”則是指潘勖摹《尚書(shū)》筆法作《冊(cè)魏公九錫文》。本處典故隱去了潘旭為文的緣由、目的、風(fēng)格，高度精煉，語(yǔ)焉不詳。于是三者均采用釋義兼文后加注的方式以保持原文簡(jiǎn)潔度。其中施譯完全保留了原文句式特征及句序，能夠予讀者更多作品的原貌。后兩者的叛逆程度略高于施譯。宇文譯最求詳盡，在譯文中對(duì)出現(xiàn)的歷史人物都進(jìn)行了注釋，有助學(xué)生群體整體把握經(jīng)典。

更值得注意的是，楊譯將“經(jīng)典”譯作“Confucian classics”，擴(kuò)大了原文的意涵?！渡袝?shū)》只是儒家經(jīng)典中的五經(jīng)之一，其他作品的風(fēng)格各不相同。相對(duì)于簡(jiǎn)單的Classics來(lái)說(shuō)，“Confucian classics”能夠幫助讀者明確經(jīng)典的屬性，其次“Confucian”在西方世界的知名度遠(yuǎn)高于《尚書(shū)》，也更容易讓大眾讀者接受。

3.立象盡意

立象盡意是指運(yùn)用具體意象來(lái)闡明抽象觀念。意象是中國(guó)首創(chuàng)的一個(gè)審美范疇，具有求解性與多意性[33]251，意涵豐富，隨語(yǔ)境而變遷，多具形而上色彩。三個(gè)譯者此處都采用了個(gè)性化翻譯。

例四:

情之含風(fēng)，猶形之包氣。

施譯：Feeling gives form to the wind very much as a physical form envelops the vitality which animates it.

楊譯：Feeling is carried by “wind” as the physical form is supported by the vital breath.

宇文譯：The quality of wind contained in the affections is like the way our shape holds chi within it.

此處施譯使用了歸化的方式，用了更詳盡的短語(yǔ)闡釋了“體”的內(nèi)涵，并以從句解釋“氣”的含義，同時(shí)保留了原文所使用動(dòng)詞乃至詞序、句序，對(duì)原文最為忠實(shí)。宇文譯則著意于保留原句詞語(yǔ)內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系，展現(xiàn)異域風(fēng)情，如“our shape holds chi within it”就是“形”與“氣”的空間關(guān)系的忠實(shí)呈現(xiàn)，沒(méi)有進(jìn)一步解釋其內(nèi)在聯(lián)系，而這種形氣關(guān)系本身就是中國(guó)古代文學(xué)作品的常見(jiàn)提法。楊譯同樣歸化，但直接解釋了氣的內(nèi)涵，并根據(jù)其句子的深層含義重新選用動(dòng)詞，更加靈活流暢，便于大眾讀者理解。

4．文化負(fù)載詞

文化負(fù)載詞是指文化差異所造成的詞匯空缺，即源語(yǔ)詞匯在譯入語(yǔ)當(dāng)中沒(méi)有對(duì)應(yīng)表達(dá)[34]10。其在中國(guó)古代文論中主要有兩類特殊表現(xiàn)，一類與文論體式相關(guān)，如“贊”，另一類涉及作者評(píng)價(jià)，如“辭宗”。在翻譯傳播的過(guò)程當(dāng)中，這類詞匯超出了目標(biāo)讀者的經(jīng)驗(yàn)范疇，更難得到其理解與接受。

“贊”脫身于傳統(tǒng)史學(xué)著作的論贊，從功能上來(lái)講，相當(dāng)于闡發(fā)作者或注者對(duì)前文的總括與評(píng)價(jià)。從形式上來(lái)講，《文心雕龍》中的“贊”均為帶韻的四言八句，獨(dú)立于全文而存在，其表現(xiàn)形式類似于四言古體詩(shī)。三個(gè)譯者采用了個(gè)性化翻譯的方法，施譯異化“The Tsan”，保留原詞特色，符合學(xué)者對(duì)原味的要求。楊譯重其功能，歸化“Summary”，在最大程度上降低了大眾讀者理解難度。宇文譯按其形式與功用造了新表達(dá)，歸化為“Supporting Verse”，在便于理解的基礎(chǔ)上，對(duì)“贊”的功能與形式也作了簡(jiǎn)要的概括，能夠幫助學(xué)生群體作更進(jìn)一步的知識(shí)拓展。

“辭宗”翻譯受歷史淵源影響，頗具難度。西漢文人辭賦概念混用，此處“辭”應(yīng)指賦。三者均采用個(gè)性化翻譯中歸化的方式。施譯“Poet laureate”與原文之間聯(lián)系緊密。早期桂冠詩(shī)人拔擢于宮廷文人之中，與司馬氏的“辭宗”稱謂類似。但沒(méi)有相關(guān)知識(shí)背景，不易發(fā)現(xiàn)二者關(guān)聯(lián)，因而這是適合學(xué)者的翻譯。楊譯“Father of the rhyme-prose”大概沿用了后世學(xué)者如林文軒、王應(yīng)麟、王世貞對(duì)司馬氏的“賦圣”之稱，同時(shí)“Father of”的表述也通俗易懂，但跟原文意義略有出入，賦體并非自司馬氏而始。宇文譯“They found splendor in his mastery of language (tz 'u)”避開(kāi)譽(yù)稱，轉(zhuǎn)而詮釋這個(gè)詞的內(nèi)涵并把“辭”加以音譯，既易于理解又相對(duì)忠實(shí)。

除此之外《風(fēng)骨》篇全文以精美的駢文寫(xiě)成，據(jù)以上幾例可以發(fā)現(xiàn)，施譯和楊譯更注重句式美感的保留，宇文譯增補(bǔ)較多。不知是否出于刻意安排，在這幾個(gè)方面，譯者的創(chuàng)造性叛逆方式選擇基本趨同，但在創(chuàng)造性叛逆的比例與具體解決手段有所差異，學(xué)者需原味，學(xué)生則愿詳細(xì)，普通讀者喜簡(jiǎn)達(dá)，此處可以感受到三個(gè)譯本中不同目標(biāo)讀者期待視野的參與。而這種參與，則使譯本呈現(xiàn)出了更加多樣的風(fēng)格，還原了《文心雕龍》的不同側(cè)面；也更能滿足目標(biāo)讀者的求知需要?！段男牡颀垺废鄬?duì)其他文論更為成功的海外傳播經(jīng)驗(yàn)，與這不無(wú)關(guān)系。

四、中國(guó)古代文論翻譯傳播模式構(gòu)建

在翻譯傳播過(guò)程中，中國(guó)古代文論翻譯勢(shì)必出現(xiàn)不可避免的叛逆。如果譯者能在翻譯環(huán)節(jié)，基于源語(yǔ)文本、譯者自身風(fēng)格以及目標(biāo)讀者期待視野的三重指導(dǎo)進(jìn)行翻譯策略選擇，則其創(chuàng)造性叛逆能更有的放矢，既可從不同側(cè)面還原原文意涵，又可更充分地滿足讀者的需求，從而達(dá)到更好的傳播效果。

目標(biāo)讀者在此處是預(yù)設(shè)的讀者，在翻譯策略選擇中只起到單向的參考作用。但如果只籠統(tǒng)論述不加分類，就不便討論其需求，無(wú)法起到有效參考。因此下圖中將目標(biāo)讀者粗分為對(duì)翻譯需求有所不同的六類人群。需要特別說(shuō)明的是，次專業(yè)讀者是指擁有一定專業(yè)知識(shí)水平的中國(guó)古代文論愛(ài)好者與相關(guān)專業(yè)學(xué)生，母語(yǔ)讀者群體則被限制為能夠充分理解譯本的中文母語(yǔ)者。此處提出目標(biāo)讀者的概念，主要是為了闡明翻譯活動(dòng)與傳播活動(dòng)相結(jié)合的可能性，因而未加詳細(xì)論述。并且，如果進(jìn)一步細(xì)分，可能會(huì)造成新的翻譯策略選擇難題。

圖4 標(biāo)讀者類型

與此同時(shí)，譯者對(duì)策略選擇能夠起到更為主動(dòng)的作用，但不同譯者的翻譯理念顯然不宜一概而論。此處的譯者分類，以學(xué)界對(duì)《文心雕龍》譯者主體性的研究為標(biāo)準(zhǔn)。有學(xué)者將施友忠視作學(xué)者型譯者，而宇文所安以及楊國(guó)斌則分別為評(píng)論家譯者與詩(shī)人型譯者[5]。這三類譯者代表了不同的翻譯風(fēng)格(詳見(jiàn)上文)。這同樣為了我們提供了啟示，不同目標(biāo)讀者的需求更容易被對(duì)應(yīng)風(fēng)格的譯者滿足，如詩(shī)人型譯者之于d類讀者與f類讀者。

圖5 譯者類型

基于上述對(duì)《文心雕龍》在官方渠道傳播成功經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，與解決讀者譯本選取誤區(qū)的期待，本文提出下圖翻譯傳播模式，希望能夠促進(jìn)中國(guó)古代文論的對(duì)外傳播。

圖6 中國(guó)古代文論翻譯傳播模式

在譯前環(huán)節(jié)中，譯者受到源語(yǔ)文本的雙重審美意味與自身翻譯理念的影響。這種影響往往不可控。因而其表現(xiàn)出的創(chuàng)造性叛逆差異主要來(lái)自于譯者身份的不同，且一直延伸到譯中環(huán)節(jié)，即本圖的開(kāi)端。在譯中環(huán)節(jié)，譯者處于主動(dòng)地位，可以通過(guò)不同的翻譯策略，照顧不同的目標(biāo)讀者群體。目標(biāo)讀者亦能以自身訴求，反作用于譯者策略選擇。此處創(chuàng)造性叛逆，是源語(yǔ)文本、譯者自身風(fēng)格以及目標(biāo)讀者期待視野共同作用的結(jié)果。但其中目標(biāo)讀者的期待視野是最大的變因，譯者如能在此處明晰目標(biāo)讀者群體需求，并反映在翻譯策略選擇上，就可以對(duì)譯后的傳播環(huán)節(jié)起到良好的推動(dòng)作用。同時(shí)，在傳播環(huán)節(jié)中，如對(duì)此模式有相關(guān)認(rèn)識(shí)，實(shí)際讀者就可以根據(jù)自身需求更加科學(xué)地選擇適合自己的譯本。與所選譯本的目標(biāo)讀者契合度，或所選譯本譯者契合度越高，那么該譯本則更可能滿足實(shí)際讀者的需求，達(dá)到更好的域外傳播效果。

五、結(jié)語(yǔ)

本文集中展現(xiàn)了翻譯傳播中的譯者翻譯與讀者接受環(huán)節(jié)，這兩個(gè)環(huán)節(jié)可以用三個(gè)問(wèn)題概括，即“必須叛逆”，“如何叛逆”與“價(jià)值體現(xiàn)”。中國(guó)古代文論具有雙重審美意味的矛盾，所以在跨語(yǔ)際的翻譯中“必須叛逆”。目標(biāo)讀者需求能夠限制、支持與檢驗(yàn)創(chuàng)造性叛逆，從而幫助解答翻譯過(guò)程中“如何叛逆”。譯本幫助讀者理解原文本的充分程度，以及譯本的海外接受情況，則是“價(jià)值體現(xiàn)”，通過(guò)對(duì)該模式的了解，更多讀者可以從風(fēng)格各異的譯本選到最適合自身閱讀水平的。本文中國(guó)古代文論翻譯傳播模式的構(gòu)建，正是基于對(duì)這三個(gè)問(wèn)題的追尋與回答。這兩個(gè)環(huán)節(jié)互為因果，若兩者得以結(jié)合，則有望進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)古代文論的對(duì)外傳播，增強(qiáng)其國(guó)際影響，讓在中國(guó)文化“走出去”政策號(hào)召下日漸頻繁的文學(xué)交流中，出現(xiàn)更多中國(guó)特色的文學(xué)分析聲音，為治愈文論失語(yǔ)提供良藥。

(感謝湯紅娟教授為本文提出的意見(jiàn)和建議！)