文：雨葭 圖：本刊資料庫

改革開放后，中國藝術(shù)市場(chǎng)重新活躍起來。在1978年至2000年這個(gè)階段成長發(fā)展起來的這批藝術(shù)家接受中西方文化的洗禮，不斷吸收創(chuàng)新，從而衍生出多種藝術(shù)流派。他們是最早受惠于市場(chǎng)、進(jìn)入國際的一代，創(chuàng)造了屬于中國當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)熱潮，至今他們依然活躍在市場(chǎng)的最前線，堪當(dāng)藏市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。

50后、60后藝術(shù)家占據(jù)半壁江山

西方資本的介入確實(shí)是當(dāng)時(shí)引發(fā)中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)狂歡的重要元素。由海外熱捧造勢(shì)后也形成了一批有強(qiáng)勁市場(chǎng)號(hào)召力的藝術(shù)家，他們也是市場(chǎng)成交額的主要貢獻(xiàn)者。比如號(hào)稱“四大天王”的張曉剛、岳敏君、方力均、王廣義，其作品拍賣價(jià)在短短的五六年時(shí)間里勁升超過100倍，不但制造了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界性神話，更引發(fā)了同樣巨大的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮和價(jià)值爭議。許多業(yè)內(nèi)人士在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一再否定中，眼睜睜看著價(jià)格扶搖直上，而更多心懷疑惑者終于在價(jià)格的不斷上漲中產(chǎn)生了購買參與的沖動(dòng)。

以“50后、60后”為主力的中國當(dāng)代藝術(shù)家表現(xiàn)相對(duì)強(qiáng)勢(shì)的是在2011-2013年，行情的轉(zhuǎn)折發(fā)生在2013年，由于中國當(dāng)代藝術(shù)行情攀上高點(diǎn)后，不可避免地進(jìn)入調(diào)整行情，加之亞洲市場(chǎng)日韓藝術(shù)的異軍突起，拍賣行在主力當(dāng)代藝術(shù)家市場(chǎng)中的征集逐漸變得困難。此時(shí)，青年藝術(shù)板塊作為市場(chǎng)替代選擇，以新熱點(diǎn)的面貌進(jìn)入市場(chǎng)的視野。這批“千萬元俱樂部”的藝術(shù)家的成交率產(chǎn)生波動(dòng)，開始出現(xiàn)撤拍、流拍，或低于估價(jià)成交的現(xiàn)象。但這并不妨礙，50后、60后藝術(shù)家在當(dāng)今市場(chǎng)所占據(jù)的份額。

“85新潮”油畫作品市場(chǎng)堅(jiān)挺

中國油畫也是改革開放后才興起的一個(gè)新興的藝術(shù)市場(chǎng)。從“85新潮”開始至20世紀(jì)90年代，在短短的十幾年間中國油畫對(duì)西方現(xiàn)代主義各個(gè)流派進(jìn)行了迅速淘洗，經(jīng)過對(duì)西方現(xiàn)代主義的思考后產(chǎn)生了一批具有中國特色的油畫藝術(shù)品。代表藝術(shù)家有靳尚誼、何多苓、羅中立、艾軒等。他們已經(jīng)成為新興市場(chǎng)買家最感興趣的藝術(shù)家，成為中國本土油畫市場(chǎng)的主導(dǎo)者。艾軒、楊飛云、王沂東等人近幾年的拍賣成交價(jià)格都是穩(wěn)中有升。他們用他們的作品，喚起人們對(duì)往事的種種緬懷和追憶。

2018年中國當(dāng)代藝術(shù)家成交TOP30